历史是远行者的行囊

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1、历史是远行者的行囊游宇明4历史是远行者的行囊游宇明4我是一个好奇心比较强的人，好奇心强的人大抵都喜欢历史，历史一如魔术，藏着许多普通人不知道的神秘，这些神秘无时不吸引我们窥视。初中、高中，我的历史成绩名列前茅，大学本想专攻历史，报志愿时阴差阳错将汉语言文学专业写在前头，就这样与心爱的历史书们失之交臂。　　大学毕业后被分配到位于湘中腹地的湖南人文科技学院任教，做大学老师业余时间相对充裕，加上年轻人又好幻想，于是捡起了学生时代的一个爱好：文学创作。最初写诗，后来写散文、随笔、小说，最近六七年又开始移情历史随笔。　　公道地说，我现在的

2、历史写作不是年轻时的历史梦的简单延续，它更多的是源于文学创作的一种现实窘境：内心有许多东西想表达，由于种种原因，如果赤裸裸去写，文章可能很难问世，只好将历史当成一件隐身衣，自己躲在后面为美好的梦想呐喊，向社会和生活中的阴暗开枪。刘宜庆先生评我的文章“有历史的向度，有现实的关怀”；向继东先生说我善于“从历史细节中挖掘今人缺失的或需引以为戒的东西”；魏剑美先生讲我的作品“直指历史和世道的真相，并且始终不放弃对当下意义的追寻与追问”，郑连根先生言我“情牵民国，心系当下”，都是针对我这一特点立论的。　　我的历史写作有两个重点方向，一个是

3、晚清，一个是民国文人。写晚清，主要是想揭示专制政治下的权力运作秘密，剖析专制者的权力心态，挖掘平民百姓曾经有过的血泪。写民国文人，则是因为我对那个时代的文人和大学体制充满走近的激情，民国很有点象战国，战争不断，时局混乱，民不聊生，文人却大都活得元气充沛、性情张杨，每次写到这些人，我都有一种路遇知音的感觉。《不为繁华易素心.民国文人风骨》收集的就是我后一个方向的作品。　　历史随笔应该如何写？这确实是个见仁见智的问题。不过，我觉得，假若我们的历史写作只是停留在贩卖前人轶事、趣事，揭秘先朝权力争夺，曝光历史大小暗角这种层次上，实在没有

4、多大意义。历史事件、素材本身都是客观存在的，后世的人再有本事也创造不了，你将各种散落的历史材料捡到一起，组装成一篇“文史随笔”或者一本所谓的“历史专著”，顶多也就是做了个文字搬运工的工作。你不搬运，别人照样可以从其他地方读到。恕我直言，现在的报亭、书市上，由“搬运工”们堆砌成的历史文章或著作绝对不在少数。　　因为不愿做文字搬运工，我对本书的写作提出了三个要求：一是注重鲜活的历史细节；二是表达新颖的个人感悟；三是追求作品的文学性。　　历史是由一个个形象、生动、充满动感的生命细节组成的，没有众多的雨点般的细节，一个时代的历史就不可能

5、流成小溪、汇成大河。随着时间的流逝，历史的主干会越来越突出，历史的枝叶则会被有意无意遮蔽。因此，打捞五颜六色的历史细节，还原大大小小的历史事件的具体情境，让读者产生历史的现场感，便成为历史写作义不容辞的任务。基于这种认识，我写历史从来不愿停留于浮泛的概述，也不喜欢对历史事件作空洞的提升，而是将大量笔墨投注到新颖的、富有内涵的历史细节上，力图通过血肉丰满的细节揭示事物的意义。　　历史随笔不仅需要充足的史实，更需要4新颖、深刻的史识，只有史识才能给现实以镜鉴。如果将一篇历史随笔比作一栋房子，史实是房子的基脚，史识则是它的地面构造。一

6、个人能够广泛地收集史实，只是说明他的知识比较渊博；有能力表达新颖、深刻的史识，才能呈示其思想、眼界的出类拔萃。何况，不同的作家面对的史实大同小异，我们的作品要表现出与他人相异的模样，也必须在史识上多下功夫。面对历史写作，我们理应拥有这样一种认知：历史素材永远象远行者的行囊，我们背在身上，不是为了展示过去有多少宝贝，而是为了挑选对当下有用的东西。　　孔子曰：“言而无文，其行不远”，孔子此处的“言”并不专指文学，而是指一般的语言、文字。普通的言语、文字尚且要追求“文”（形象、生动），文学作品就更不用说了。历史随笔是文学的一种，由史实

7、、史识与文学技巧杂交而成，追求文学性原本天经地义。我在写作中很在乎文章的可读与否，无论文章结构还是语言，我都希望尽可能灵活、精致、有意思。文学不是中药，中药苦一点没关系，毕竟有病不吃药，很可能马上死人；但文学必须“口感”良好，文学虽然可以作用于人的心灵，让我们的精神变得丰富、雅致、诗意，但你不走近它至少不会立即出现生命危险。我一直有个偏狭的观念，不注重文采、不重视可读性的文字不是真正的文学作品，哪怕它在别的方面做得完美无缺。　　本书能及时出版，首先要感谢责任编辑胡畔女士。没有她今年5月的热情约稿，没有她后来的不断鼓励，书中的相当

8、一部分文章可能至今沉睡在我的脑子里。我要感谢著名作家岳南、刘宜庆、向继东、魏剑美、郑连根、朱文楚、王国华诸位先生，岳南先生在百忙中抽出时间为本书作序，刘宜庆、向继东等先生联袂推荐本书，并为之写推荐语，为本书极大地增添了华彩。我也要感谢湖南人文科技学院中文系主任李