影片《电影剪接魔力》 总结+字幕文字

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1、“‘剪辑’不是蒙太奇。这在西方是非常明确的。美英用“editor”，法国，意大利用“montaz”.剪辑是遵守前电影空间的，它有一个主镜头。蒙太奇是把拍摄下来的镜头当素材，然后在剪辑台上形成一个现实中没有的电影的时空。好莱坞这个概念在中国有许多稀奇古怪的神话。这个节目全部由好莱坞的剪辑师和导演的观念组成的。一部影片的票房价值不是依靠撒谎，吹牛，唬，咋。它靠的是真功夫。好莱坞的影片质量就是建立在这些基本功的基础上的。‘剪辑的作用就是把两个镜头剪在一起从而获得一种新的关系，有时是原来没有预计到的。’这是建立在似动现象和库里肖夫效应的基础上的结果。这句话对大陆的创作者来说是非常重要的。我们没有这种思

2、想，甚至有人反对这种说法。遗憾的是，这不是一种说法，也不是理论问题。这是实践得出来的效果。”——周传基电影之所以是电影，因为有剪辑。这个魔力在于发现原来影片中所没有预期的新的东西。曾经，电影没有剪辑师，也没有切换。起初，电影人只是拍下他们感兴趣或是好玩的东西，他们会一直拍摄直到厌倦或者胶片跑完。电影之父――美国的爱迪生、法国的卢米埃尔兄弟对于电影的未来十分消极悲观，虽然当时的人们都对活动的视觉形象很感兴趣，但人们不会愿意花钱来看那些在大街小巷就可以看到的真实场景。但是汤马斯.爱迪生的一个雇员—爱德温.鲍特，否定了这一观点。爱德温发现把不同的镜头剪辑在一起可以创造出一个故事。鲍特是电影《一个美国

3、消防队员的生活》的剪辑师，他开始使用交叉剪辑的手法，通过交切两个毫无关系的镜头，对观众的情绪产生冲击。《火车大劫案》是鲍特的下一部电影，通过这部电影，人们真正看到了剪辑的可能性，剪辑使电影得以发展起来。剪辑的发明产生了一项新的艺术，一种新的语言。剪辑师必须在某种程度上充当观众利益的维护者。作为剪辑师，看见的只是屏幕上的内容，而不是拍摄现场的情景，这也正是观众所见到的内容。一部好莱坞大片通常要花费200小时的胶片。对于剪辑师或者电影制作人来说，一格是最基本的，删一格臭，多两格好，这就是优美和刺耳音符的区别，笨重冗长和有机节奏的区别。维纳.菲尔兹(VernaFields)，是《大白鲨》的剪辑师，斯

4、皮尔伯格把她看作是剪辑之母，在剪辑时他们总会有一些分歧，维纳总是喜欢选取较少的镜头，而斯皮尔伯格总是想再多挤进一个镜头，因为那个镜头是他花好几天拍成的，他不忍心剪掉。但是令人伤心的事实却是，鲨鱼只在36格的画面看起来真实，38格则不行，两格之差，鲨鱼看上去就成了极其恐怖的海上恶魔,而不是一块漂浮的灰白垃圾。所以，剪辑师准确敏锐的洞察力和果断的决策对电影的成败起着至关重要的作用。在拍《终结者2》时，导演詹姆斯卡梅隆也意识到了每一格在整体中的重要性。格里菲斯第一个发现了剪辑的心理意义。他推动了鲍特发明的叙事工具。他发明并推动普及的剪辑技巧，成了日后电影的基本语法。他的剧情片第一次把观众带入了影片人

5、物的情感世界。首先运用的大量特写也被观众接受。在他所拍摄与剪辑的《一个国家的诞生》中，积累十年的剪辑技巧集中体现在一部片子里，其中不仅有了特写，还有了闪回，平行叙事等手法，吸引观众注意力，引导观众将注意力集中在画面中的某个部分。格里菲斯建立了经典剪辑教条，经典的电影剪辑基础就是隐形的剪切概念（例：《暴风雨中的孤儿》）——一个镜头应该总是连贯流畅和移动的，剪辑的目的就是抹去剪切的痕迹，让观众不注意或忘记在看电影，既无缝剪辑。这项技术沿用至今，几十年来一直是好莱坞主流的剪辑手段，（例《黑客帝国》）。而遗憾的是，剪辑艺术的无形风格，使剪辑师的工作得不到重视，多年来他们一直是电影业保守得最好的秘密。最

6、初的剪辑师只能算是雇佣小工，而不是拍摄过程中的创意伙伴。而75年后，剪辑师终于成为导演的主要合作者。然而导演与剪辑师之间也经常因意见不同而产生矛盾。《落水狗》《低俗小说》的剪辑师萨利·门克认为，剪辑师对于导演的工作发挥着重要的支持作用，让导演觉得能够面对并解决看起来很糟糕的东西。这两部电影的导演昆汀·塔罗蒂诺在与剪辑师一同工作时，总是希望镜头的时间能保留得更长一点，以更完整地展现生活片段，而剪辑师萨利则一再提醒他应不断缩减，在足以表达导演的基础上不至于因为冗长而带来痛苦。《大选》《关于施密特》的导演亚历山大·佩恩与他《大选》的剪辑师马修·布鲁德利克在片尾一段镜头的剪辑时也产生了不同想法，马修提

7、议快且形成高潮，而佩恩认为那样过于花哨，最终导演还是听从了剪辑师的想法。俄国革命也激起电影剪辑的变革，他们把图像并在一起营造出不同的情感效果。列宁等俄国领导人发现可以通过影片剪辑来操纵观众的情感，于是利用这点，通过影片来做政治宣传。俄国导演吉加·维尔托夫拍摄的纪录片《持摄像机的人》拍摄了莫斯科街头寻常的一天，其中体现了现代剪辑的每一种手段。影片不仅庆祝了革命，还有摄影师和剪辑师在革命进程中的推动作