论歌唱艺术中的技巧与情感

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1、论歌唱艺术中的技巧与情感：歌唱的目的是传情达意，它强调的是技巧与情感相融合：既不能片面追求情感而忽视技巧的功用，也不能过分炫耀技巧而导致情感的流失。歌唱艺术在二度创造中应该通过熟练运用演唱技巧来准确表现歌曲的思想内容，实现情感的升华。　　关键词：歌唱艺术；技巧；情感　　　　人为情所动，为景所醉。当诗人心声的河流汹涌澎湃，跌宕起伏，诗歌就被赋予了灵魂就拥有了生命。人说语言的尽头是音乐，最微妙细腻的情感用音乐可以表达得淋漓尽致。于是，音乐与文学就融合为一体，变成歌曲，成就了我们的歌唱。歌唱的日的是运用自己熟练的歌唱技巧把诗词和音乐诠释得尽善

2、尽美，使得余音萦绕、三日不绝，令人激动、浮想。因此，在歌唱艺术中，技巧运用与情感表达两者如何相互协调作用，决定了歌唱艺术表现的成败。　　　　　　　一、歌唱中的技巧　　　　在歌唱艺术表现中，个体的生理差异所使然的不同音质、音色、音域，是歌曲艺术形象塑造的重要因素，具有声音的造型性。它能生动鲜明地刻画人物内心活动，直接表达人的思想感情。歌唱发声技巧是歌唱者通过以上重要因素运用各种动作环节，在经过反复练习达到一种自觉性的条件反射、一种下意识的动作方式后，借助这种动作方式，顺利地完成歌唱任务。例如，歌唱的呼吸、歌唱的发声、歌唱的共鸣等。但是它们

3、之间不是孤立的，而是互相联系、相辅相成的。一般来说，从歌唱技巧的层面上主要遵循三个原则：　　第一个原则是正确的呼吸。正确的歌唱离不开正确的呼吸，I呼吸是歌唱的动力和基础。呼吸虽然不能代替一切，但没有经过训练的呼吸足无法保证发出美妙动听的歌声的。关于怎样呼吸的理论很多，比如“胸腹式联合呼吸”的要诀是：放松——吸气——保持——控制呼出。所有字都一样，保持吸气状态来歌唱。这个歌唱呼吸道理，通俗的比喻就像手风琴的风箱：拉开风箱气就进入，挤压风箱气就推出。这样循环往复，控制气息均匀呼出。其规律是：歌唱中乐句的时值长时，气息的需要量大。必须加强控制

4、，才能将有限的气息维持较长久的发声。其二气息量及呼吸的控制感随音的升高而递增，随音的降低而递减。因此，唱高音时所需气息压力大，要吸入足够的气息量并保持较强的压力。而唱低音时所需气息量与压力相对较小。其三气息量及呼吸的控制感与卢音的强弱成正比。声音的响度与声音的振幅有关，故而在发强音时声波振幅大，所需气压大。呼吸系统膨胀、扩张，必须加强腹部下沉及腰部支持感。反之，声音弱时所需气压小，相应减小以上提到的各部位的运作力度。　　第二个原则是正确的发声。歌唱发声是声乐技巧训练中非常重要的一环。从物理学的角度讲，声音的产生于物体的振动，物体振动发出

5、的声音在一定媒介的运动下传播。因此，当气息撞击声带时，声带就会自然发声，不必再刻意用力挤压喉咙发Ⅲ声音。同样根据物理声学原则，要想发出更响更高的声音，需要较之更弱更低的声音化费的气息更多更大。所以，越是响音高音越要依赖气息与声带的协调配合，同时口腔、喉咙像“打哈欠”般自然打开，就可以发出一个自然、松弛、纯净的声音了。关键是不能主动地向内用力挤压喉咙，不能有意识地向下压下巴、压舌根去获得自己渴望得到的声音，那会导致口腔内器官非常规运动，软腭、小舌、下巴和舌根等都过于用力而僵硬，所发出的声音自然也足生硬紧张的。相反，如果以一种暗示的微笑状态

6、来诱发“打哈欠的感觉”，喉咙会自然打开、喉头稳定，下巴和舌根也就随之松驰地打开了。只有喉咙深处打开了，才能获得响亮而动听的声音。　　第三个原则是有共鸣的声音。歌唱的发音与共鸣源白喉腔和咽腔，包括喉咽、口咽、鼻咽腔等一起形成了一个声道，称为歌唱声道。歌唱声道是一个共鸣体，歌唱时，因喉头位置的升降而改变了声道的长短，还因下颌舌体的位置变化和会厌、喉口、软腭、鼻咽、口咽、喉咽部的形态变化，共同导致了发音声道内各部分的粗细和形状发生改变，从而影响“基因共鸣管“泛音共鸣管”的形态、管壁张力及其空气柱共鸣的效应，对歌唱嗓音的共鸣质量、音量、元音的形

7、态以及音色的亮暗起到调节作用。因此，要想获得有共鸣的声音，就必须充分利用和控制好歌唱声道。　　具体来说，表现意义相异的声音造型之关键，是不同的音质和音色。它们主要源于发声体的质量及其发声时振动形态的多元性和发声共鸣效果的丰富性。其形成原因，除天赋条件外，气息的运用、声带发声的方法、共鸣的调节方式等都共同起着作用。在发声歌唱中，若它们其中之一发生改变，都将引起声音形象的改变。首先，从发声看，没有气息运动，就没有发声体的振动。但是，单纯的气息运动带来的振动即便发出声音来，也不具备任何乐感和美感的声音。原因是发声体及其周边操纵和控制发声体的肌

8、肉群没有进入积极、兴奋的歌唱状态。这样的气息运动，只是在履行其本能的义务和职责，而无法形成美好的歌声；其次，就共鸣上来说，歌唱的共鸣就是携带着声波的气流在打丌的共鸣腔体内振动而产生充分的泛音。它的作用是扩大