浅谈歌唱呼吸在歌唱中的作用

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1、浅谈歌唱呼吸在歌唱中的作用摘要：歌唱呼吸是歌唱的源泉。强调气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气。本文通过阐述歌唱所需的各种气息都要掌握方法的道理，进一步强调呼吸在歌唱中的作用，用以引起声乐教学者和歌唱者的重视。　　关键词：歌唱呼吸；发声方法；歌唱艺术　　：J642：Ａ：1005-5312（2012）32-0133-01　　呼吸是人体发声的动力，是歌唱艺术的基础。发声方法正确与否呼吸起决定性作用。在我国古代声乐理论中就有“善歌者必先调其气”的论述。在我国民族传统唱法中，也认为气息是歌唱的基础——“气为声之本，气乃声之帅”，并强调：气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气。说明呼吸

2、在歌唱中的重要地位。　　歌唱的呼吸与日常说话不同，它需要把日常说话时自然的气息再进一步深化，组织成一股集中的有力度的气息，使歌者在歌唱时达到精神和身体之间的平衡。我们日常说话时呼吸比较浅，不须用很大的肺活量，而歌唱的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气的动作很慢，如果遇到较长的乐句，一次呼气可长达十几、二十秒钟。许多声乐家将歌唱发声的呼吸方法分为四种：锁骨呼吸法、胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式联合呼吸法。由于大多数生理学家和声乐家认为个别的孤立的呼吸方法是不存在的，都主张在歌唱时采用胸腹式联合呼吸方法。我国民族传统声乐理论所说的“丹田之气”的呼吸方法，即“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，

3、两肩轻松。”也就是在歌唱中用胸腔、横膈膜和腹肌互相配合进行呼吸和控制气息的呼吸方法。　　有人将这种呼吸方法形象地比喻成打气筒或注射器，人体的胸腔、腹腔管筒、横膈膜就像活塞、打气筒或注射器，是利用活塞向下运动而获得空气，通过活塞向上运动来挤出空气。胸腹式的呼吸法就类似这种运动过程，如在吸气时，不仅依赖于横膈膜的下降，还要依赖于肋骨的运动，引起胸廓扩张将气息吸入肺部；呼气时，不仅依靠横膈膜的上升，还要依靠腹腔的压力，将肺吸入的气息呼出；而且呼出的气息是能够保证在声带之下获得适度的均匀的空气压力，才能有利于歌唱发声。胸腹式联合呼吸的方法及对歌唱的好处是：　　1、吸气：用口鼻垂直向下吸气，将气

4、息到肺的底部。胸部和两肩要放松，切忌抬着。吸气量不能过深，过深容易造成人为地下压，使声音僵硬；也不易过浅，气吸得太浅就会憋在胸部，造成声音的单薄、发漂，还会引起喉头和颈肌的紧张。气必须吸下去，只有下得去，声音才上得来。　　2、呼气：歌唱用气时，要保持吸气的状态，横膈膜在呼气时仍要保持吸气时下沉的状态，不能一下放松，要逐步放松，努力控制气息徐徐地吐出，做到有控制地呼气。气息应该和声音同时发出来，要避免气息单独流出来时发出的声音。这种有控制的呼吸，需要长期锻炼才能获得满意的效果。　　3、支点：横膈膜属于吸气肌肉，小腹是呼气肌肉，当横膈膜下降控制气吸的时候，小腹有一种推气的作用，如果只有横膈

5、膜的控制，没有小腹的推动，气息就出不来；如果只有小腹的推气，没有横膈膜的控制，气息很快就会跑光。所以，必须有控制，这种控制就与呼气形成一种对抗的作用，即气息的支持点，又称支点。在歌唱用气时，要以横膈膜及下肋两侧做支点，使气息呼出时有节制而均匀有力。掌握了在呼吸控制中所产生对抗而形成的支持点的感觉，当我们歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上，也就是说声音是用呼吸来支持的，这就产生了有支持点的声音，这种声音不但响亮悦耳，而且能够强弱有致，收放自如，可唱出音色上多种变化。　　4、用气方法：不同的用气方法是根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求而有所不同。一般规律是，唱低音区声音放松，

6、不需要很强很多的气息。唱中声区应用近于说话那样的气息；高音区的对抗性强，气息的压力也比较强；唱连贯的音和长音时，气息输送平稳、均匀。唱音程跳动较大的音时横膈膜的操纵力必须随着音的升高而增强。唱气势较强的音或断音时，呼气要凝聚集中、快速呼出。唱八度跳音时，要用横隔膜和小腹的抽缩动作收缩腹肌一下唱出等。　　5、换气：歌唱中换气是呼吸的重要环节也称“气口”。换气不仅仅是为了分句，主要是艺术表现的需要。因此应根据旋律的分句，歌词的内容，感情的需要，合理地安排换气和采用不同的换气方法，如急摘要：歌唱呼吸是歌唱的源泉。强调气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气。本文通过阐述歌唱所需的各种气息都

7、要掌握方法的道理，进一步强调呼吸在歌唱中的作用，用以引起声乐教学者和歌唱者的重视。　　关键词：歌唱呼吸；发声方法；歌唱艺术　　：J642：Ａ：1005-5312（2012）32-0133-01　　呼吸是人体发声的动力，是歌唱艺术的基础。发声方法正确与否呼吸起决定性作用。在我国古代声乐理论中就有“善歌者必先调其气”的论述。在我国民族传统唱法中，也认为气息是歌唱的基础——“气为声之本，气乃声之帅”，并强调：气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气