盔头的发展及其在京剧艺术中的问题和策略

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1、盔头的发展及其在京剧艺术中的问题和策略盔头盔箱传承发展重要性经验感想在京剧史上，人物形象塑造由类型化到个性化，所以盔头在其中的运用也经历了漫长的由简单搭配到复杂讲究的探索过程。京剧是一个综合艺术整体，除去表演，需要有导演、音乐、舞台美术等去共同创造一个完整的艺术精品。为此盔头作为树立典型人物形象的具体体现标致，也是综合艺术中不可或缺的重要环节。一、盔头的简介及其发展进程盔头是梨园行的行话，也叫盔帽、戏帽，是中国传统戏曲中人物所戴各种冠帽的统称。盔是仿照古代战将所戴的头盔样式并加以夸张、美化而形成的。按照舞台上不同角色的实际应用，从外形上可划分为冠、帽、盔、巾四大类。而按制作工艺与使用

2、材料来分，可分为硬胎与软胎。戏曲盔头与戏衣一样注重装饰性，但其装饰时有变化，各剧种之间也互有异同。盔头随中国戏曲的发展而不断变化。盔头从何而来？据历史记载唐代舞台上戴的帽子和生活中就不太一样了，所以有人认为那应该是盔头的鼻祖。唐代崔令钦《教坊记》中记述当时歌舞戏剧服装中有宝花冠、珠冠等品类。山西省洪洞县广胜寺壁画所绘元代泰定元年杂剧舞台上演员所戴的盔头，有纱帽、武士盔、文生巾、僧帽等式样。明代，江苏苏州、昆山一带的昆腔逐渐发展成熟，戏曲盔头制作也在苏州兴起。清光绪年间，随着京剧的形成，盔头也更被重视，并带动了盔头手艺的发展。在这时期，苏州开设沈源泰等著名盔帽店多达16家。盔头在近代也

3、有过辉煌。新中国三年自然灾害后，京剧舞台呈现出短时期的繁荣局面。文革是中国戏曲发展的一个分水岭，当然也成为了戏曲相关产业盔头的分水岭。样板戏的出现与流行曾一度重创了盔头行业。当时甚至有人认为盔头工艺以成为夕阳产业。但文革结束后至今，京剧及盔头行业逐渐恢复发展并呈良好态势。二、盔箱在京剧中的作用及重要性京剧是一个综合艺术整体，除去表演，需要有导演、音乐、舞台美术等去共同创造一个完整的艺术精品。为此盔头作为树立典型人物形象的具体体现标致，也是综合艺术中不可或缺的重要环节。戏曲服饰区别于生活服饰的原因，是要适应演员和观众的需要。戏曲的表演是歌舞化的表演，因为观众在欣赏演技的同时，也很注意舞

4、台造型艺术的美。所以必须对生活服装加以改造。如在帽翅上加弹簧等。那么如何去应付表现了上下几千年、纵横数万里的非常丰富的剧目呢？具体到盔头的设计与使用要考虑三个要素。一是美学原则。京剧是特别强调美的一种艺术。其服装头饰从色彩到造型，处处都应考虑到撩拨和激发观众感官的愉悦。其次是塑造人物形象，表现人物的身份地位和性格特征。无论是京剧还是昆曲中的生、旦、净、末、丑，表演时都离不开盔头。它既代表了不同角色的身份，又是戏剧表演的重要行头之一。盔头的样式，是表现剧中人社会地位的一个重要手段。某些冠服样式还有褒贬作用，如方翅纱帽，一般为生角所扮的正直官员戴，故又称忠纱；丑角扮的贪官污吏，则戴圆翅纱

5、帽，翅子的花纹有的索性做成铜钱形，以象征其鱼肉人民，故对这种翅子称之为金钱翅。盔头中的各种附件也不可忽视。如同样一顶纱帽，若插上金花，他就是状元；加上套翅，他就是驸马了。这一点在《四郎探母》中就很能说明问题。四郎的盔头佩戴的是驸马套、纱帽、翅子、翎子、黑三、穗子。从其盔头我们就能很清楚的知道他的身份是番邦驸马，如果仅仅只配驸马套，而不配翎子翅子等，那么我们就不能够从他的盔头看出他的身份。因此，准确地选择样式是装扮好人物的首要条件。京剧舞台上，有些角色的盔头上插着两根长长的羽毛，那就是翎子。为何要插翎子呢？据说这是战国中后期赵武灵王的发明。文史博览中介绍道，有一种鸟现在叫做褐马鸡，好斗

6、且不畏死。赵武灵王取此特点，让武士们在头冠上插戴其羽，以示骁勇。京剧便沿袭了这一做法。可是此鸟的尾羽不长，在舞台上并不好看，所以就用与它形似的雉鸡的尾羽代替，用于加强表演的舞蹈性，表达剧中人物的感情，并增加装饰的美观。第三个要素则是要求规范和便于表演。戏剧舞台上的穿戴大抵是以明代服饰为规范。穿戴规制如果不能帮助戏曲演员同观众进行对话，那么它们最终是要被淘汰的。它们之所以有生命力，就在于它们已经成为了演员与观众之间的一套约定俗成的艺术语汇。旧时艺人们说：穿出的行头，得让祖师爷认识。这个祖师爷，实质上就是指观众。三、盔箱的现状及发展之我见本人是一名从事盔箱行业多年的从业人员，也是京剧的爱

7、好者。我想结合我从事盔箱工作的经历并立足本职岗位谈谈盔箱的现状及发展。1、盔头的制作。盔头看起来精美但它的制作过程却十分繁琐。每一个盔头做下来，都要数十道工序，丝毫马虎不得，而且大多数部件都要靠手工制作。在工作过程中我还曾多次向业内老前辈学习设计和制作盔头的工艺流程。这些老师对盔头制作的精湛技艺令我惊叹，他们对后辈我的悉心教导与点拨更令我受益和感动。经过不断的学习，我为获2001年湖南省田汉大奖并参加第三届中国京剧艺术节获优秀剧目奖的京剧《天家孽》制作了其