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1、浅谈中国水印版画制作技术王岩吉林艺术学院吉林长春130021【文章】中国水印版画我国传统艺术与现代艺术结合下的一枝独秀。它即融合了中国传统木版艺术的精华，又吸取了日本水印的特殊技法，将传统中国民间绘画艺术与现代创作版画艺术扬长避短、合二为一。中国水印版画“水”份十足，其作品淋漓温雅，秀美超凡，同时又“版”风雄劲、刚劲有力。将柔美与刚毅合二为一，可谓是另辟溪径。文章研究了中国水印版画的产生与发展，以及其制作过程所涉及到的刻板、拓印、用纸。【关键词】中国；中国水印版画；制作中国水印版画我国传统艺术与现代艺术结合下的一枝独秀。它即融
2、合了中国传统木版艺术的精华，又吸取了日本水印的特殊技法，将传统中国民间绘画艺术与现代创作版画艺术扬长避短、合二为一。中国水印版画“水”份十足，其作品淋漓温雅，秀美超凡，同时又“版”风雄劲、刚毅有力。将柔美与刚毅合二为一，可谓是另辟溪径。1中国水印版画的产生与发展中国现代水印版画是中国新兴版画主要版种形式之一，其中水印木刻形式与新兴木刻几乎同时起步中国新兴木刻艺术30年代起便产生了巨大的影响，中国新兴木刻与中国革命密切结合，其战斗的历史和成就在中国美术史中占有极重要地位。而中国现代水印木刻五十年代起才有了大的发展。八十年代水印版
3、画版种形式有了很多创新，艺术表现趋于多样化,成为中国现代版画的主要艺术形式。2中国水印版画的关键技术研究2.1刻版无论是中国版画还是中国水印版画都离不开一个重要的工序——刻版。中国传统版画是自唐至明，都是十分兴盛的艺术形式。水印版画则融合了中国传统版画在刻版上的精华，同时也融入了西方版刻的精髓。无论是木刻还是石刻，都有着变化多样的刀法。创作人员要根据材质进行设计，同样是木质，有的细硬、有的疏松，在刻制时就需要进行造型设计。表现形式要根据材质的不同而变化。中国现代水印版画的木刻在发展中借鉴了日本水印版画的特点，采用了整版水印的方
4、式。整版水印用整版套印，在印刷过程中对环境与工具要求较少，可以在小环境当中进行操作，简单方便，易于操作。在平版上留下所需的造型,刻去其余部分,本来的平面则成了凹凸的面，凹部是刻下去的部分,凸面则是本来平版的缩小,着色于凸面,拓印成画,所得的则是幅凸版画。一块印版,不管它是由什么材料构成,都会有凹、凸、平、斜几个不同的变化着的面,不同的版画各具其不同的表现力,水印采用了湿纸拓印,纸张的纤维能深入版的每一个角落,并能从各个不同的部位里吸印出各异的色彩,因此在同一块版上,可以同时印出各个不同面的造型。一块版,如果它是木质或硬纸之类的
5、吸水性物质,那么不管它的表面如何平整,其实也是由变化多端的纤维组成。如美妙的木纹,就是软硬、琉密变化不同的纤维组织,这种纤维变化,影响着版面的吸水能力,因此同一块平版,由于版画的肌理变化,使每个局部的附着水色的份量不尽相同,只要拓印得法,就能在印纸上求得一种自然、柔和的平版肌理。2.2拓印水印版画的一个重要环节就是其拓印。之所以称之为水印，就是在印刷过程当中要有“水”的参与。将印纸用水温透，进行拓印。不仅纸要有水，色也要着水，着色采用的是水质颜料，这样才能更好的发挥水的性能。在印刷时还会用水色去刷刻版，这样让刻刷也有了水。在版
6、、纸、色三方都沾了水之后，所印出的作品才能水分十足，酣畅淋漓。当然对于不同的作品，其用水量不同，展现出来的艺术效果也有着些许的差别。2.3用纸水印版画在拓印时纸的选择是很讲究的，对纸的吸水性有着特殊的需求。要选择吸水性高的纸。不同的纸对于作品的艺术效果有着不同的影响，因此对于不同的作品在印刷时需要考虑到纸的选择。纸张的厚薄、吸水性的强弱、纸张的韧性等都需要考虑。当前在中国水印版画印制过程当中纸张的选择可以说是百花齐放。主流的中国水印版画印刷纸采用的吸水性较强的湿纸，湿纸具有较好的吸水性，且有一定韧性。在印刷时可以服帖地着与印版
7、表面。湿纸印出的色彩不但饱和滋润、力透纸背,更为可贵者,湿纸能附贴于凹凸不平的版面上,求得版上凸面和凹部微妙的肌理纹样。我国传统的拓片,就是因为利用了湿纸的这种特性,所以能从各种凹凸极为不平的石刻画像、金石器皿上拓出清晰的形象图案。湿纸的这种特有的适应力,为水印版画的版式多样化提供了方便。平版水印能在一块版上拓印出色彩统一、肌理多变的纹样。利用版材纤维组织吸水性不一的原理,我们还可以根据创作需要人为地改变版面的性能。在吸水性强的版材上,局部涂上油质物,待油干后,由于着油处少吸或不吸水色,而不着油处附色,同样能拓印出人造的平版纹
8、样。有人偏爱中国传统的吸水性强的宣纸、棉纸还有皮纸，这些纸由于吸水性强，且质地细腻，所以其印刷出的作品能够充分体现水印版画的特点，效果绝佳。但是采用这些纸张在印刷时存在一定难度就是纸张偏薄，浸水后就易碎甚至化掉，在拓印时很难操作。印刷后的作品还需特殊的烘干手段，以保证作品的平
