顶真入诗意趣多

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1、顶真入诗意趣多顶真入诗意趣多　　　　所谓“顶真”，指前后的几个语句与几个语句之间，由相同的语言成分衔接上下两句，上递下承，使得结构紧凑，语意连贯，声韵流畅的一种修辞格。这种修辞在语言形式上前后衔接紧密，句式又比较匀称整齐，读来环环相扣，明快流畅，情趣横生。这种艺术在诗中尤为多见。下面笔者试对此作归类阐述。　　　　一、用顶真表示逻辑上的先后关系，造成一种一气贯注、无懈可击的效果。白居易的《琵琶行》中有这样四句：　　　　去时江口守空船，绕船月明江水寒。　　　　作者借一个“去”字，把商人买茶与琵琶女独守空船这两件事

2、巧妙地联系起来，既避免了交代时间的冗长，又使人读来琅琅上口，音韵清脆。　　　　岑参《白雪歌送武判官归京》的结尾则借“去”、“山”两字绾合了两幅图景，使送别者的惆怅寂寥之情表露无遗：　　　　轮台东门送君去，去时雪满天山路。　　　　山回路转不见君，雪上空留马行处。　　　　二、用顶真的头尾蝉联、递承紧凑优势表示事物的空间位置或位置的移动，使人一目了然。如中唐元稹的《行宫》：　　　　寥落古行宫，宫花寂寞红。　　　　白头宫女在，闲坐说玄宗。　　　　全诗先以高度凝练的语言为我们营造了一座寥廓冷寂的行宫，行宫里衬着几朵寂寞

3、的红花，其间坐着几位白头宫女，百无聊赖之际，她们谈起了开元盛世时的一些事情。诗作利用顶真转动空间，给我们展现了一幅空旷幽远的画面，包含了深刻的意蕴。　　　　较之元稹《行宫》的冷落凄清，下面这首小诗则显得活泼流利、欢转轻快：　　　　桃花冷落随风飘，飘落残花过小桥。　　　　桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。　　　　这里的桃花虽然也随流水而去，但一经与小桥、金鱼戏水、小鸟理毛的画面组合，已毫无半点“流水落花春去也”的飒爽情调，给予了人们清新脱俗、爽心悦目的感觉。全诗通过飘、桥、水三字顶真，如行云流水般，给我们描绘了一

4、幅晚春江南小桥流水图，玲珑剔透，言淡意远，确实是一首妙不可言的小诗。　　　　三、通过顶真烘托映衬，达到以简胜繁、以少胜多的效果。相传古代一干读书人在野外相遇，互相吹嘘自己的文才是子建再世、太白重生，天下无人能比。争执不下时，内有一人提议，不如每人吟咏一首最能展露自己才华的诗歌，谁高谁低，立见分晓。其中一书生技冠“群雄”，夺得第一，其诗云：　　　　天下文章数三江，三江文章数故乡。　　　　故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。　　　　此诗之所以能夺魁，妙就妙在其不从正面立意，而用顶真辞格层层铺垫，节节映衬，最后水到渠成

5、地显豁主旨：天下文章舍我其谁？令人拍手称绝。　　　　还有一个例子。据传古代一书生为一陶姓人家祝寿，偏偏天公不作美，下起了滂沱大雨。这书生灵机一动，写了一首别出机杼的祝寿诗，诗云：　　　　奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。　　　　滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。　　　　可想而知，主人看到前三句时，气得脸色铁青。但诗作结句卒章显志，犹如神来之笔，使全诗满篇生辉。相比之下，其他客人一些空头祝寿的费话、空话、套话就显得黯淡无光。主人眉开眼笑、宾客满堂喝彩也就不在话下。此诗通过顶真层层伏笔，最后一句异峰突起，振起全诗，书

6、生此举可谓匠心独运。　　　　四、借顶真来表示某种因果联系，使诗作一环紧扣一环，结构严密，具有节奏感。先看下面一首诗：　　　　明月照千里，千里寄相思。　　　　相思成痴梦，梦里两依依。　　　　主人公因月而怀人，怀人而相思，相思而做梦，梦见自己与心上人两情依依，难舍难分。诗作有情理，有因由，有虚实，有起承，有转合，画面清晰，意境幽远，哲理深邃，内涵蕴厚，令人产生翩翩联想。所有这些都浓缩在短短的二十字中而不露痕迹，圆合无缝，不能不说是顶真之功。　　　　再来看金昌绪的《春怨》：　　　　打起黄莺儿，莫叫枝上啼。　　　　啼

7、时惊妾梦，不能到辽西。　　　　写闺妇与征夫思念之情的诗歌，可用车载斗量来形容。从“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”到“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”一直到“叵那灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据，几度飞来活捉取”，无不表露了作者高超的艺术功力。但金昌绪此诗之所以在《唐诗三百首》里占有一席之地，所靠的是他没有通过直接抒情昭示主旨，而找到了一个借以传情达意的载体——黄莺，从主人公看似无理的举动中展现了一幕富有戏剧性的场面：自己梦到辽西与丈夫团聚，可好景不长，原因是多情却被无情恼，黄莺无意之中打断了她的好梦。而这一切，都

8、由一个“啼”字得到了衔接与展现。这里的“啼”字可说是一字千金，顶真于此诗之重要作用也由此可见一斑。