秦观“女郎诗”之辨

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1、秦观“女郎诗”之辨摘要：秦观诗一直以来都被认为是女郎诗，这种以偏概全的误解由来已久。本文的主旨就在于对秦观诗作出全面的评价，驳斥延续几千年的“女郎诗”定论。通过研究可发现，秦诗不仅有清新婉丽、柔情似水的风格，还有壮志豪情、奔放沉雄的一面。　　关键词：秦观女郎诗　　秦观以词著称，是婉约派之宗，在词坛上影响深远。秦观诗共存四百三十多首，内容丰富，有田园耕作、赏游写景、寄赠酬唱、抒志感怀等多种题材。然而，学界对秦观的诗一直都是以“女郎诗”称之。如胡应麟《诗薮》外篇卷五：“少游极为眉山所重，而诗名殊不藉藉，当由词笔掩之。然‘雨砌堕危芳，风轩纳飞絮’，实近三

2、谢，宋人一代所无。诸古体尚有宗六朝处，惜不尽合。苏、黄、陈间，故难自拔也。”{1}秦观“如时女步春，终伤婉弱。”{2}“淮海诗亦然，人戏谓可入小石调。然率多美句，但绮丽太胜尔。”{3}“秦淮海思致绵丽，而气体轻弱，非苏、黄可比。”{4}“淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”{5}淮海词风调柔媚，韵致杳眇，意内言外，曲折幽深。他的词风不可避免地影响到诗风。陈师道在《后山诗话》中提到：“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。”{6}王直方诗话云：“东坡尝以所作小词示无咎、文潜，曰：‘何如少游？’二人皆对曰：‘少游诗似小词，先生小词似诗。’”{

3、7}元好问《论诗绝句》：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”{8}最早进行反驳的是袁枚的《随园诗话》卷五：“元遗山讥秦少游，‘有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。’此论大谬。芍药、蔷薇原近女郎，不近山石；二者不可相提并论。诗题各有境界，各有宜称。”{9}程千帆、吴新雷在《两宋文学史》中认为：“这种优美（女郎诗）是无可厚非的，而且他的诗还具有阳刚之美的另一面。”{10}秦观诗早期清新妩丽，“陶谢似之”，中期诗风哀婉凄切，顿挫激越，晚期诗风以贬谪生活为主题，严重高古，自成一家。本文试从文本出发

4、来探讨“女郎诗”只是秦观诗的一部分，而不是秦观诗的主调。　　一、田园风俗诗秦观有田园诗十几首，风格淳朴，清新自然。“作田园诗，宜于朴直，其曲折顿挫在转落处，用意不穷便佳，不在雕饰字句；常有用雅字则俗，用俗字反雅者，犹服太练不可承以锦袜耳。少游《田居》诗，描写情景，亦有佳处，但篇中多杂雅言，不甚肖农夫口角，颇有驴非驴、马非马之恨。”{11}如《田居四首》：“鸡号四邻起，结束赴中原。”{12}秦诗中还有很多意气风发、奔放豪迈之作，用女郎诗来概括秦诗尚失偏颇。如《和孙莘老游龙洞》：“苇萧传火度冥冥，乍入清都醉魄醒。草隐月崖垂凤尾，风生阴穴带龙腥。”{13

5、}此诗描写了龙洞山幽凉的气氛和险怪的景色，笔势沉雄，思路开阔，有股浩然之气回荡其中，体现了秦观诗作豪放之气。　　秦观早期生活在农村，对农民的生活比较了解。如《田居》是写四时农事的，其中写夏收和秋收的境况：“冢妇饷初还，丁男耘有■。倒筒备青钱，盐茗恐垂橐”。诗中反映了农民赋税负担过重的现实苦难，带有鲜明的同情态度。秦观早期的诗风清新自然，平淡朴实。如《喜雨得诚字》：“帝眷一夕回，旱议沮莫行。番然需膏泽，夜半来雨声。”　　秦观的过岭后诗，声韵沉重，气格偏古，表达了他晚年蛮荒流落、悲怆凄厉的生活。被贬南荒后，秦观不仅词里面有了浓重的身世之感，诗也变得严重

6、高古。晚年的秦观生活贫困潦倒，经历了官场的尔虞我诈、宦海沉浮，诗风由清新婉丽变为低沉悲壮。如《宁浦书事》：“挥汗读书不已，人皆怪我何求。我岂更求闻达，日长聊以销忧。”对仗工稳，音节顿挫，以淡语写深情，令人倍感凄楚。再如《雷阳书事》：“骆越风俗殊，有疾皆勿药。束带趋祀房，用史巫纷若。”清丽工炼，冲和淡远。《海康书事》：“海康腊己酉，不论冬孟仲。杀牛挝祭鼓，城郭为沸动。虽非尧历颁，自我先人用。”情感苍凉，风格古朴。《海康书事十首》诗人描写了岭南美丽的风光，淳朴的民风。这些诗歌不仅丰富了秦诗的内容，而且对研究当时岭南地区的自然生态和民俗风情具有一定的史料

7、价值。　　二、边关送别诗在一些送别诗中，秦观满怀壮志豪情，感情激越。如《送僧归保宁》：“西湖环岸皆招提，楼阁晦明如卧披。保宁复在最佳处，水光四合无端倪。”此诗出语豪放，笔意雄健，是真正的男儿摘要：秦观诗一直以来都被认为是女郎诗，这种以偏概全的误解由来已久。本文的主旨就在于对秦观诗作出全面的评价，驳斥延续几千年的“女郎诗”定论。通过研究可发现，秦诗不仅有清新婉丽、柔情似水的风格，还有壮志豪情、奔放沉雄的一面。　　关键词：秦观女郎诗　　秦观以词著称，是婉约派之宗，在词坛上影响深远。秦观诗共存四百三十多首，内容丰富，有田园耕作、赏游写景、寄赠酬唱、抒志感

8、怀等多种题材。然而，学界对秦观的诗一直都是以“女郎诗”称之。如胡应麟《诗薮》外篇卷五：“少游极为眉山所重，而诗名殊不藉藉，