中唐其他诗人

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1、中唐其他诗人中唐诗派和诗人刘长卿、韦应物大历十才子（概念）韩孟诗派（概念）刘禹锡、柳宗元李贺大历、贞元诗人恬淡、幽清甚至荒寂“五言长城”：刘长卿清雅洗练，形象突出，语意稍同《送灵澈上人》苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》荒村带返照，落叶乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。《逢雪宿芙蓉山主人》日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。《秋梢江亭有作》寒渚一孤雁，夕阳千万山。扁舟如落叶，此去未知还。大历十才子唐代宗大历年间以钱起、卢纶为首的十位诗人所代表的诗歌流派。他们的诗歌内容比较单一，多借自然山水表现

2、个人内心的微妙感受，同时追求诗歌的形式技巧，风格细密精巧，但大多缺乏鲜明的艺术特色。韩孟诗派韩孟诗派是中唐时期崛起的一个影响较大的诗派，大多通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会弊病，风格深险怪僻。代表人物是韩愈、孟郊。韩愈：好奇尚险，因难见巧①以气势见长，善于捕捉和表现变态百出的形象，想象丰富。《听颖师弹琴》（164）、《陆浑山火》②务去陈言，力求创新。然斧凿痕迹太过，破坏了诗歌的形象性。《南山》③以文为诗，一扫浮艳之习，但往往破坏了诗的韵律。《南山》（节录）或连若相从，或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊雊。或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，或

3、决若马骤。或背若相恶，或向若相佑。或乱若抽笋，或嵲若注灸。或错若绘画，或缭若篆籀。或罗若星离，或蓊若云逗。或浮若波涛，或碎若锄耨。……或覆若曝鳖，或颓若寝兽。或蜿若藏龙，或翼若搏鹫。或齐若友朋，或随若先后。或迸若流落，或顾若宿留。或戾若仇雠，或密若婚媾。或俨若峨冠，或翻若舞袖。或屹若战阵，或围若搜狩。或靡然东注，或偃然北首。或如火熹焰，或若气饙馏。或行而不辍，或遗而不收。或斜而不倚，或弛而不彀。或赤若秃鬝，或熏若柴槱。或如龟拆兆，或若卦分繇。或前横若剥，或后断若姤。《山石》（P158）以文为诗。游记：直书所目散文句式意象选择

4、：大而怪流畅中见奇崛腊日游孤山访惠勤惠思二僧苏轼天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。道人之居在何许？宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐？道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。元好问《论诗绝句》有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。秦观《春日》《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。孟郊：古拙艰涩，寒俭抑郁韩孟并称；同：尚古好奇。

5、不同：韩重气势，外放式的力度；孟古拙，内敛式的抑郁。内容上，更为平易与切实，主要表现下层文士对穷愁哀苦生活的怨愤情绪，描写平凡人的平凡生活和痛苦。艺术上，险奇艰涩，刻意求工。注意语言的独创性。《秋怀》其二秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病纹，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无端。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。李贺李商隐《李长吉小传》长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾书，最先为昌黎韩愈所知。恒从小奚奴，骑蹇驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！”上灯，与食，长吉从

6、婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此。雁门太守行(P217)黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。鲜于枢书金铜仙人歌（220）《金铜仙人辞汉歌》艺术特点视角奇特新颖，以无情物抒有情思大胆的想象和离奇的情节使用通感、比兴等手法，渲染抒情氛围，极具感染力。李贺与韩愈的音乐描写共同点韩愈《听颖师弹琴》（164）李贺《李凭箜篌引》（215）以形喻声现实形象神话形象以情显声因声动情以情系声强调音乐效果变化倏忽移人动情惊天地泣鬼神《苏小小墓》幽兰露

7、，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。《苏小小歌》我乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。夕阳无限好，只是近黄昏——晚唐诗歌晚唐诗歌的发展背景与主要特色背景：宦官专权、朋党交争、藩镇割据。题材：历史、自然与爱情历史——对现实的失望和喟叹自然——对人世的逃避爱情——对心灵的抚慰诗境：幽美深婉，但多少带着点颓唐伤感的末世情调。杜牧意象明丽生动《山行》停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。风骨高朗俊逸，颓唐而不见阴晦，忧郁中透出俊逸。《长安秋望》楼倚霜树外，镜天无一毫。南

8、山与秋色，气势两相高。深沉的历史意识和开阔的创作视野《赤壁》折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。李商隐诗歌含蓄朦胧，幽深曲折唐诗发展的第