试论古典乐派和声

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1、试论古典乐派和声摘要：本文主要从西欧古典乐派和声特征分析入手，论述和声在音乐中的重要作用，以及和声的色彩因素及其在音乐中的体现。并且当这种西方色彩因素在中国音乐中的体现时，它充分展现出中国民族和声风格特色之美。　　关键词：古典和声；特征；色彩因素；中国民族　　：J616：Ａ：1005-5312（2012）32-0143-01　　“和声——犹如一切事物——基于它所处的时空条件、环境、土壤，甚至某种机遇，作为一个划时代的伟大艺术成果，诞生于人类文明史的发展进程中。自从和声成了音乐语言不可缺少的重要组成部分，它便自始至终伴随着音乐艺术浪潮的起伏演进而更换着自己

2、的角色风貌，以求完成其烘托各种艺术格调的特殊使命。和声的发展虽以技法的变化更新为表征，但它所带来的，却是新音乐语言的艺术内涵在敲动人们的心弦。”和声的发展是逐步的，10～16世纪，欧洲复调音乐从早期的奥加农发展至复调写作的完善阶段当复调音乐的各声部相互间以协和音程为主作对位结合时，即形成和声音程、和弦与和声进行。17世纪，早期巴罗克时代随着单旋律乐曲的形成和歌剧的产生，采取为单声部歌唱加和弦式伴奏的方法。开始应用数字低音以指示伴奏部分的和声。18世纪上半叶，后期巴罗克时代在这一时期中，器乐写作得到更大的发展，建立在大、小调和声体系基础上的自由复调音乐是主

3、要的织体形式。18世纪后半叶，古典乐派时期主调音乐成为主要的体制。19世纪，浪漫主义时期19世纪初，和声手法基本上与上世纪后期相同。20世纪在19世纪后期大、小调体系和声发展至极限的基础上，不少作曲家探索新的创作手法，或回复至古老的音乐风格，其结果都打破了过去200年来传统和声的规范。　　本文中“和声”是指19世纪初古典乐派风格乐音音响组合。它包含：（1）和弦，是和声的基本素材，3个或3个以和声上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。（2）和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句。和声有明显的浓，淡，厚，薄的

4、色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。由于18世纪后半叶，古典乐派时期以主调音乐主要的体制。追求的是思想内容与结构形式上的单纯明晰的特点，也表现在和声手法的简朴方面。大、小调体系成为和声的基础，中古调式消失其影响。和声的调性意义更为明确集中。著名音乐理论家贾达群先生对于“古典和声”一词还有更详细的定义：“古典和声的定义应该是：建筑在泛音列前八个音基础上的、以三度叠置为基本结构、以属主关系为基本‘功能序进’逻辑、以大、小、增、减为色彩对比的和声。”　　和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。和声一直被看成是对位的基础。和声有结构

5、功能和色彩功能两种基本属性：结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：（1）音高纵向结合的组织作用；（2）确立或瓦解调性、调式的作用；（3）发展或终止某一结构的作用。色彩功能即和声的音响作用。两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历史演变以至每一和声现象的面貌特征。和声在调性音乐中，具有功能性与色彩性的意义。和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。和声的色彩，是指各种和弦结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。这种西

6、方色彩因素在中国音乐中的体现时，也能够达到美的效果。例如中国作曲家何占豪、陈刚创作的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，堪称中西结合美得典范。它充分体现了中国民族和声风格特色之美。其实，当今的中国民族和声写作技法理论主要还是建立在西欧古典乐派和声理论、方法基础之上的，自萧友梅等中国老一辈音乐家通过“留洋”发现了古典和声之美，并且将其引入中国，又经中国几代作曲家、理论家的改进和处理，使之融入了中国五声性调式风格特征。　　“和声”是音乐的基本表现手段之一。它不仅仅是西方音乐的重要组成部分，在中国近代音乐发展中也有着不可候缺的地位。随着中国几代音乐前辈的不断探索，

7、和声在于中国民族音乐的不断交融中，更加大发光彩。　　摘要：本文主要从西欧古典乐派和声特征分析入手，论述和声在音乐中的重要作用，以及和声的色彩因素及其在音乐中的体现。并且当这种西方色彩因素在中国音乐中的体现时，它充分展现出中国民族和声风格特色之美。　　关键词：古典和声；特征；色彩因素；中国民族　　：J616：Ａ：1005-5312（2012）32-0143-01　　“和声——犹如一切事物——基于它所处的时空条件、环境、土壤，甚至某种机遇，作为一个划时代的伟大艺术成果，诞生于人类文明史的发展进程中。自从和声成了音乐语言不可缺少的重要组成部分，它便自始至终伴随

8、着音乐艺术浪潮的起伏演进而更换着自己的角色风貌，以求完成其烘托各种艺术格调的特殊