谈张书旂花鸟画的艺术风格

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1、谈张书旂花鸟画的艺术风格　　摘要：张书旂的花鸟画会给人振奋、爽快的感觉，好似春光明媚、生气勃勃的自然再现。传统文人画被他以独具匠心地继承并有所创新。他的写意花鸟画的格调是高雅的，用奔放洒脱的笔法描绘物象形态，用诗化语言表现中国哲学空灵境界、意境成为花鸟画艺术的灵魂所在。张书旂的写意花鸟画在题材内容上惯于描写花鸟鱼虫，但是艺术意趣却完全新颖，创造出了独树一帜的风格。　　关键词:花鸟；色彩；诗意；空灵　　一、多样化的表现方法　　张书旂（1900-1957），浙江浦江人，原名张世忠，字书旂，1922年考入上海美术专科学校，专门研

2、究学习国画，深受任伯年花鸟画清新的画法启发。1929年被徐悲鸿赏识而聘为中央大学教授。徐悲鸿曾对其评价道：刻意写生，自得家法，其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席之地。在上世纪30年代初举办的两次全国美展上，他的作品获奖。张书旂名满天下，在中国几乎是家喻户晓。张书旂早年有过学习西画的经历，其造型能力非常强，是许多画家所望尘莫及的。　　张书旂在作品中的设色与其说是受任伯年影响不如说是他天性活泼的本性，在用色上典雅生动，墨色的饱满，水分的滋润，笔意的洒脱，不逊于任伯年。中国画色彩讲究配置，好的配色高雅不俗，他喜好在仿古色纸上作画

3、，更善用白粉与鲜亮颜色调和运用，用白色作画，以白代彩、以白代墨。传统水墨强调墨分五彩，而他却反其道而行，以粉分五色代替之。在中国画界少有用白粉绘画，因为要用好白粉是很有难度的，很多画家采取回避态度，不敢轻易使用白粉色。张书旂对白粉则驾轻就熟，情有独钟。他的许多作品里都大量使用白粉，被人称他为白粉画家。白粉在他笔下不但没有板、结、腻的通病，而且还有着不逊于墨色的表现力。无论是所画白樱花、粉红桃花、白雀、白孔雀、白鹭，还是白鹰、白鸡、鸽等，或双勾、或点写，无不写意传神，用笔苍劲秀润，非但不会让人感觉艳丽浮躁与俗气，反而使人感叹

4、他的作品所呈现出的典雅清新、浑厚华滋、明丽俊逸而又气韵生动的艺术感染力颇具现代感。吴茀之先生称其为白粉主义画家，白粉成就了张书旂花鸟画的特色。　　张书旂也用高丽纸作画，高丽纸特殊的性能是不太浸水，这对小写意的色彩表现手法最为适宜，在作品中色彩与水墨相互融合，所表现的对象清新滋润，韵味无穷。在《桃花雄鸡图》中我们看出石头的淡绿色与鸡冠及桃花的红色形成对比，还有以黑树干与鸟的白羽毛的对比作用增加了画面节奏感，使墨与色相得益彰，达到了古人说的以色助墨，进而画面的艺术效果表现得淋漓尽致。在具体的用笔方法上他多用侧锋来画枝干，在一笔

5、中将干湿、浓淡、枯润表现出来，不仅体现了枝干的形态也体现了用笔的技巧。张书旂在画叶子时也是用侧锋，笔身调上淡色，笔尖调入重色，一笔下去，在纸上就会有浓淡变化的产生。写是一种国画的表现方法，它有不可重复性，最重要的是讲究节奏感，在提按顿挫的行笔之中表现有矛盾力、有涩进的味道。从中看出张书旂在落笔之前对花木的自然结构、造型以及画面的构图、枝干穿插都做到心里有数，深思熟虑，九朽一罢。所以构图能力、色彩配置、形象记忆都是绘画技法质量的保证。从张书旂两幅作品《花鸟》《白孔雀》中我们不难看出，他用白粉不但能画出丰富的层次，而且还能画出

6、光泽、画出质感、画出神韵。在后期作品中，张书旂对白粉的运用，更加娴熟，以至达到出神入化之艺术境地。张书旂曾说：技无定法，凭心慧而得我法，创新也。虽然他的墨法与古法不能相比，但色彩画法却无人能及。　　二、留白诗意的美学观　　徐悲鸿在评论中国近代绘画在世界画坛上所居的地位时说：人物山水不足道，所长者只有花鸟。近代画家中所有成功的画家，也不过齐白石、张书旂、陈树人、张大千等几个花鸟画家而已。中国花鸟画之所以能在世界上扬眉吐气，其因有二：一是中国花鸟画的色彩和布局富有装饰性；二是中国花鸟画既写实又写意，要求形神兼备，气韵生动。而西

7、洋画中有人物、风景、静物，唯有花鸟，只得让步于中国画。理由是花鸟在西洋画中最难布局，同时鸟的动作，不能固定，最难捕捉它的形。西洋画中有鸟，但往往失却了鸟的本性与鸟的灵动。而抓住鸟的一瞬间变化，正发挥了中国花鸟画的长处。张书旂花鸟画的成功，正是继承了中国画以形写神的传统创作方法。他没有一般近代画家略形重意的习气，凡国画上所有的技法特点多能保留。画面上充满趣味，色彩有鲜艳的配置，往往在仿古色纸上，用白红和深绿色调独创一格的花鸟画，纯从写生中得来，鸟的动作自然，花的色彩正确，是写生观察和心中意会的结果。张书旂花鸟画的杰出成就和其

8、追随者的艺术风格、审美倾向、艺术趣味，无疑在中国近现代绘画史上形成了一个熠熠生辉的花鸟画流派。　　在画面上留出大片的空白是张书旂写意花鸟画的另一个特点，这一美学观具有较高的审美价值，它源于《易经》太极阴阳互补的哲学思想。表达对宇宙自然、人生观的体验认识感悟，在天人合一的观念中将形而下的物理世界中花木、山