由《德古拉元年》看西方吸血鬼电影

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1、由《德古拉元年》看西方吸血鬼电影　　吸血鬼（vampire）已经成为一个可供挖掘的银幕母题，有关吸血鬼的故事被诸多欧美导演反复讲述，涉及吸血鬼的电影囊括恐怖、科幻、爱情、动作甚至儿童片等类型。而其中最为著名的吸血鬼则莫过于根据爱尔兰作家布拉姆?斯托克的《德古拉》改编而成的，由环球影业推出的德古拉系列影片中的德古拉。德古拉也在不同电影的演绎中成为吸血鬼的代名词，正如吸血鬼拥有着长生不死的身躯一样，德古拉题材的影片也被多次翻拍，历经黑白、彩色胶片以至数码摄影时代经久不衰，为一代代观众所追捧。由环球影业发行

2、，导演加里?肖尔执导的《德古拉元年》（DraculaUntold，2014）再一次唤醒了人类对于吸血鬼电影的记忆。从《德古拉元年》中，既可以窥见西方传统吸血鬼电影的特质，又可以看到新时代下人们对吸血鬼这一元素的改造。　　一、惊悚效应的制造　　席勒在其著作《论悲剧艺术》中指出：“我们的天性有个普遍现象，就是忧伤、可怕甚至恐怖的事物对我们有难以抵挡的吸引力；苦难和恐怖的场面，我们既排斥，又被其吸引……一个罪犯被绑赴刑场，多少人尾随过去看他毙命！”[1]从乔治?梅里埃极具魔幻色彩的作品开始，电影拍摄中就有了

3、制造奇观的趣味。无论是对于导演还是观众而言，制造和欣赏只存在于人们的幻想和银幕之上，现实之中无法看到的奇观，都极具诱惑力和挑战性。尽管奇观爱好者梅里埃没有能够成为电影工业王国中的第一位领袖，但是观众对于电影制造奇观的期待已经伴随着电影的诞生而诞生。　　吸血鬼题材能够给受众带来惊悚、刺激的观感。早在17、18世纪，吸血鬼文学就伴随着宗教权威的动摇风靡西方社会，人们本能的对恐怖事物的好奇，对永生的期待，对背弃宗教束缚的向往等促使后世创不断涉猎吸血鬼题材。[2]近年来，西方传统文学与影视作品之中阴森恐怖、丑

4、陋不堪，令人下意识产生敌对心理的吸血鬼形象已经逐渐被改变，吸血鬼开始被塑造为正面角色，如凯瑟琳?哈德威克执导的《暮光之城》（2008）中，吸血鬼爱德华便拥有着俊朗的外形和出众的谈吐，是一位颇为迷人的金发帅哥，他不仅是一位“素食吸血鬼”，甚至可以习惯阳光，还和女人主公贝拉展开了一段唯美的人鬼之恋。但不可否认的是，吸血鬼诞生于哥特文学，而吸血鬼电影则同样属于哥特艺术的一部分，在《德古拉元年》之中，这种人鬼两立关系以及阴暗惊悚的风格又出现了强势回归。　　以断崖山洞穴为例，这是《德古拉元年》之中吸血鬼始祖的老

5、巢。主人公弗拉德王子发现了部分士兵的失踪，已经怀疑上了断崖山洞穴，而当他寻找能够拯救自己儿子和王国的力量时，他再次爬上山峰一探洞穴。影片之中渲染了洞穴深不可测，并且伸手不见五指，同时还有大量蝙蝠飞出。勇敢的弗拉德仗剑前行，终于遇到了不怀好意的吸血鬼始祖。对方是一个秃顶并满嘴獠牙的怪物，其外形设计很显然是继承了吸血鬼电影始祖，由德国导演FrHyde）三部电影将其带入了黄金时代，于是环球另辟蹊径以吸血鬼、狼人、木乃伊乃至科学怪人等形象最终打造一个如“复联”的“怪物电影宇宙”。与超级英雄通过漫画角色来吸引观

6、众类似，上述人物早已是风靡全球、先声夺人的西方重要文化符号。而《德古拉元年》便是环球这一计划的第一步。　　在这两点的基础上，就不难理解《德古拉元年》为取得高票房，达到与观众之间的良性互动所做出的努力了。首先，如超级英雄系列电影一样，《德古拉元年》同样需要构建一个完整的世界，让人物在这一体系之中的所作所为尽管为奇观却皆合情合理，同时又要彰显出吸血鬼作为西方固有题材的当行本色，强调西方演绎吸血鬼的正统性。因此，在题材上选择了历史上的“穿刺公”弗拉德亲王。除了弗拉德本人的超能力之外，在诸多细节上都尽可能与史

7、实相符，以培养观众在观影之后深入了解并探讨本片的兴趣，如弗拉德曾经以人质身份呆在奥斯曼帝国，热衷于刺人而得此绰号，并因为拒绝向奥斯曼帝国进贡而对其宣战等。其中在电影中被有意强调的一点便是弗拉德挚爱的妻子从楼上掉下来摔死，人世间最重要的一点温暖的失去激得弗拉德冲冠一怒为红颜，终于自甘堕落，这一点足以唤起绝大多数观众对他的同情。而历史上的弗拉德亲王之妻也确实因坠楼而死。　　其次，编剧以诚挚的态度使电影的细节靠近历史，同时又没有遗忘《暮光之城》系列影片的成功于对都市青年人这一观众群的精准定位。在影片的最后，

8、《德古拉元年》安排了一个出人意料的结尾。在深沉的旁白之中镜头摇向天空，摇下之时时光已经穿越数百年，现代建筑与西装革履的人们突然出现在观众面前，这一地点被称为“魅力之都”，弗拉德与一名长相酷似自己妻子的女子一见钟情，女子实际上为弗拉德的轮回转世之后的妻子，两人在简单的交谈之后一起离去，消失在茫茫人海之中。然而，此时一个一直坐在他们身后的老人却站起身来尾随而去，原来是转世后的吸血鬼始祖。吸血鬼始祖在轻轻说了一句“游戏现在才刚开始”后也淹没在人潮之中。从这一处