戏剧表演内心视象的构建

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1、戏剧表演内心视象的构建本文从戏剧表演内心视象构建的范畴，阐述了内心视象的内涵，并针对戏剧表演内心视象的构建问题进行深入研究，结合笔者本次研究，提出了演员在表演时要重视构建内心视象，加强客体形象的生机与活力，注重矛盾冲突的策略。希望通过本文的分析研究，实现通过加强演员内心视象的构建，提高演员表演能力的影视教育目标。通常内心想象都是依据生活实际并且在其自身经历的基础上，头脑中通过联想能产生出的一种形象，内心想象的基本形式为遐想、幻想以及空想等。在戏剧表演中，演员通过内心进行视象的构建，能够让演员的语言变得生动，使台词更具吸引性和感染性，从而

2、有利于演员更好地表达戏剧中人物的思想感情，最终可以达到极佳的舞台艺术效果。一、内心视象在《演员自我修养》中，斯坦尼斯拉夫斯基提出，通过采用“假想”的方法，可以引发演员进行想象，并将演员引入到联想虚构的环境中，从而提高演员的活跃度。内心视象是指演员通过想象能从内心视觉上看到与剧本情境及其角色的日常生活相对应的视觉情境，并且这种方法能够产生与电影一样的内心视象，从而有利于激发起演员相应的情绪。将内心中产生的事物同剧本中的情境与角色相结合，而演员对于戏剧、电影、电视剧中的台词，均需要采用内心视象的方法分析剧本中人物的形象和进行表演，相应的演员

3、内心视象越强烈，就会使得台词越具形象性、鲜明性[1]。二、内心视象构建的范畴内心视象涵盖的范围极其广阔，可以说是大到宇宙小到尘埃，这些都属于视象的范畴。对于戏剧演员而言，内心视象产生的根源在于演员自身，其主要是由演员观察事物本身、了解事物发展状况、感悟事物发展细节等形成的。并且演员无论是在演戏还是生活中，其内心思想活动是一直处于变化之中的，从而其丰富的内心思想活动为艺术创造奠定了基础。另外，内心视象的形成既是用眼睛对事物进行观察，又是用心以及身体感官进行观察与感悟。因此，其心理活动与思想活动也是从属于内心视象范畴之中的，从而就要求演员需

4、要从内心的感受出发，根据内心所形成的视象确切地把握住事物本身特征，以促进演员情绪的激发，最终将剧本中的人物塑造得活灵活现。三、戏剧表演构建内心视象的艺术特征内心视象的构建具有具体性、形象性与针对性，主要表现在。(一)具体性与形象性演员对内心视象的构建是依据生活环境及其自身实际情况所进行的，这使得内心视象具有具体性。然而内心视象又是一种形象思维，从而其也具有形象性。由于没有具体形象的思维，就不是艺术的思维，也就不会产生真正的视象，并且不能进行表演创作。因此，演员在表演创作时，其内心所建立的视象必须是具体的、形象的。(二)针对性内心视象作为

5、演员塑造人物形象的一种方式，就必须要在对人物的选择上坚持其针对性，从而做到内心视象符合角色与演员的特性，以确保其视象在舞台上发挥其作用[2]。一方面，对于内心视象的选择，要选择生动、感人、鲜明的事物;另一方面，演员不可能把角色的生活全部经历过，因此角色要求出现的某些视象，即使经过演员的再三努力，也不一定都能掌握得分毫不差。所以演员在选择时，要按照其针对性进行筛选事物，从而建立有效的内心视象。另外，对于不同的演员扮演同一个角色，演员应该针对自己的素质，根据自己的生活经历，选择那些在角色的生活中最能感受得到，最容易焕发真实情感，最能推动内心

6、积极行动起来的事物。四、戏剧表演内心视象的构建策略(一)重视构建内心视象一台戏剧出演的目的就是为了能够使演出成功，并加强与观众之间的互动，促进编导艺术理念的达成，从而形成最终的艺术成果。虽然戏剧演出成功的基础是演员的表演，但是若一味地依赖演员是不明智的。丰富的内心视象对于演员以及戏剧剧本具有重大的影响。因此，戏剧演员应重视内心视象的构建。一方面，对于处在戏剧表演学习阶段的学生来说，应该重视自身内心视象的培养。在平时的表演练习课中，可以根据学生专业学习的实际情况，找一些适合自己的戏剧作品进行练习，通过对作品中人物刻画、环境特点、生活状况、

7、时代背景等进行深入的了解，加强对内心视象的构建，以促进学生自身表演水平的提升。另一方面，对于已经从事戏剧表演的人而言，内心视象不仅是演员头脑中形象思维的结果，还能够伴随着人物的全部舞台行动过程而逐渐地呈现出来，因此，在表演的过程中更应该注重内心视象的构建。然而，目前有些演员尚未认识到构建内心视象的重要性，并且在运用的过程中也没有充分体会到内心视象对表演创作价值所在。例如：以莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》为例分析演员在戏剧表演中内心视象的构建。性情温和、热情直率的罗密欧与美丽纯洁、忠贞不屈的朱丽叶一见钟情，在不被双方家族认可的情况下，朱丽叶

8、被迫要嫁给别人。但心念罗密欧的朱丽叶，为了能和罗密欧双宿双飞，从神父那求得一颗丹药，服下之后就可以假死，她想要通过假死逃离家族的视线，从此与罗密欧双宿双栖。于是，就在婚礼的前一天夜晚，朱丽叶按照计划服下了丹