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1、·罗伯特威尔逊和他的视象戏剧〔·夏伊尔著美」劳伦斯曹路生译·。。。。。C罗伯特威尔逊艺术家导演表演者奇才以及合作者·、、、在罗伯特威尔逊的视象景观后面站立着一支由设计家作家剧作家演员、舞者、作曲家和制作人组成的兵团,其中有些人声名卓著,其他人。则鲜为人知所有人对作品的创作来说都是必不可少的(某些人可能·。,被分别替换)在这个行列中人们可以发现都市摇滚歌星戴维伯恩···,,,和劳丽安德森作曲家菲利普格拉斯歌剧演员杰西诺曼剧作家海···,,,,纳米勒诗人阿伦金斯伯格编舞家露辛达蔡尔兹以及朋友家庭,,,主妇老人精神病患者等那些他在街上找到的各种人还有某些特殊·,,人材如雷蒙德安德鲁斯一个聋了的
2、黑人男孩他的无词语交流技巧·,,和粉笔画激发了威尔逊的灵感以及克里斯托弗诺尔斯一个脑损伤,青年人威尔逊和他一起创作了一整个系列的戏剧作品也许威尔逊。最大的天赋在于他对人们的响应能力他具有不可思议的能力从他周,围的那些人那里汲取最好的东西并且几乎不费吹灰之力就把他们的·。,想法和才能同化进了他自己的美学之中安威尔逊一个参与了他早:“期几个作品的艺术家这样说道鲍勃真正的天才在于他能够看到一个,,,,,。”契机抓住它成形它照亮它突显它为它找到一个合适的地方他的开放的戏剧形式也为合作者们特别是作家和音乐家提供了,—,—。空间在那里他们可以表现他们自己追求他们自己的兴趣威尔逊曾“,经把他的组织方法
3、比作一个建筑师的方法;他创造了一个大结构就,。”象一幢公寓大楼在里面每一个艺术家都能够谋求一个他自己的家,(当然威尔逊允许他的合作者的自由度要依据他们自身的重要性以及。他对他们的注重作很大的改变),尽管他具有多方面的天赋威尔逊还是要依赖其他人的技能和专,,业知识尤其在技术领域因为如果他具有一个完整的戏剧艺术家的眼,。光和视象的话他势必会缺乏许多必要的技能合作不仅是一种天生,。的才能和灵感的源泉也是一种必需人们有时候想象威尔逊的创作,象电影一样先在脑子里显现然后被转投到舞台上而实际上它们许多。,是在剧院里创作出来的象一个编舞家他需要看到他面前的空间里有什么事情发生才能继续编下去;他必须周围
4、有人把他的内心构思体,现出来(也许这个构想开始时是很模糊的)并且当构思发展时帮助他。梳理他的视象威尔逊同时也化很长时间废寝忘食地独自创作他_,—把过多的精力化在了纯粹是沉思默想的沉默和独处L最后聚集在,,他周围的朋友们实现了他的需要为了友谊他们必须这么做因为他几乎把与他的作品没有直接关系的所有东西全都从他的生活中排除掉。了、威尔逊除了有一个关系密切的主动帮忙的朋友所组成的小圈子,之外还有一个直接或不直接地使他的视象成形的更广泛的圈子其中。某些人也许可称为不经意的合作者尽管他老是声称他最早受的影响来自巴兰钦和坎宁安(两人都以把动作/舞蹈从叙述故事和可辨认的情,感情境中分离出来而闻名)威尔逊
5、更多地受惠于他同时代的艺术家和,“”“”理论家受惠于机遇剧运动和贾德森舞蹈剧团(尤其是它的第二代··。成员如肯尼思金和梅雷迪思蒙克)威尔逊于六十年代早期来到纽,约在那几年中他所看到的东西以及他所遇到的和一起工作过的人们·、,。使他的品味兴趣最终使他的戏剧美学成了形阿伦克罗斯曾经把·,杰罗姆罗宾斯描绘成一个普及者而不是一个革新者感觉上威尔逊是,。编舞家的一次性门徒也许是相同的情形威尔逊老是通过模仿和同,。化来学习他的许多方法和感觉来自更为激进的艺术家和表演者(他··,,的吸收能力是显著的梅塔迪尼瑟米一个经常性的合作者说得,“—”。有些过头把他称为人匙)这些借用以及他拒绝承认受影响导致了,误
6、解和伤感情尤其是碰巧一些都市表演者和艺术家必须解释他们怎。样受到他的影响的时候、,自从威尔逊倾向于通过再循环再公式化的过程进行创作以来也有可能被合作者带人他的作品中的一个想法被重新用于后来的作品,。中一直到这个想法更加密切地与他产生联系而超过了那个原创者,,在这种情况下当一个合作者离开威尔逊的圈子以后甚至他自己也忘,。掉了一种合作仍然会持续很长时间戏剧中的一位画家,“”。威尔逊告诉我们他一直关注着视觉形象他介入戏剧时是个,,年轻人但厌倦戏剧强调叙述心理学以及语言(他至今仍相信姿势和,图象可以比言词表达更多的意思)他发现自己反被舞蹈和表演吸引了·:“,进去我喜欢巴兰钦和默斯坎宁安因为我不必
7、再为情节或意义而烦:”恼。我只要看着设计图和模型这好象已足够了威尔逊常常说他作品中的所有元素都是同样重—要的,但实际上视觉形象一直是他首要,关注的;这是一个他严密控制的领域并且最后也成了他的戏剧的荣:,,,:耀于是他成了他那个时代的重要人物顺应了一种文化即视觉形、、。象成了传递信自保持注意力和激发想象力的首要手段他的戏剧是,,一科真正的视象戏剧证据在于设计不再处于剧本或戏剧情境的从属,地位;视觉元素既不是装饰的东西也不是精心制作的乐
