台湾新青春电影的探究

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1、台湾新青春电影的探究　　摘要：2000年以来，台湾青春电影突破了台湾传统青春成长主题影片固有的模式，在青春主题之下已出现和形成独具风格特点的母题，校园爱情题材、青春励志题材、同性恋题材等青春母题的出现，推动和完善台湾青春电影的广泛发展。台湾青春电影逐渐以类型化的发展模式，弥补和创新了台湾电影产业创作样式，为台湾青春电影的发展带来了新的曙光。其中爱情、励志以及同性母题尤为凸显台湾新青春电影特性，本文通过这三大母题作为切入点，对影片作出分析，以探究台湾新青春电影。　　关键词：台湾；新青春；电影；母题　　从20世

2、纪90年代开始，台湾电影在经历过贴近现实主义的辉煌“新浪潮”之后出现整体疲软状态，台湾本土电影市场迅速萎缩，电影产量逐年减少，票房陷入低谷，台湾电影几乎要就此结束。新世纪以来，台湾青春电影以其创新的表达形式、鲜明的叙事主题、清新的影片风格，为台湾电影产业带来绚丽的“青春”之光，突破台湾电影产业在大片时代冲击下的发展瓶颈，创造台湾电影票房奇迹，扭转台湾电影产业创作格局，在华语电影及亚洲影坛逐渐占据举足轻重的地位。　　一、母题与青春电影　　“母题”是一个外来概念，英文为motif，被学者采用作为术语。陈建宪称之

3、为“海绵词”，即“在许多地方都出现，不同的学科，不同的人，对它的内涵有着不同的理解”。[1]的确，“母题”这一概念虽然被广泛运用在各个领域，然而“母题”的定义到底是什么，这在学术界至今都未能达成一致。作为电影主要批评用词的母题，其意为：任何技巧、物体或主题意念不断地在影片中重复。歌德认为，母题是一种人类过去不断重复，今后还会继续重复的精神现象。本文所提到的台湾新青春电影母题，主要指新世纪以来台湾青春电影不断重复的主题意念。对于青春而言，总不乏人们的怀念与眷恋，而青春电影正是人们实现继续重复的途径之一。而当中

4、不断重复的内容其原型可看做是青春主题下的一个个母题，如爱情、励志等。　　二、爱情母题　　（一）关于爱情电影　　爱情是台湾青春电影中不可或缺的重要元素，在青春电影当中，21世纪以前的或沉重或压抑的主题在这一时期自然而然地消失了，取而代之的是还青春以阳光快乐的本质，着重表现那明亮的一面，即便忧伤，也只是晴天中的雷阵雨。青春不再残酷，终于开始展现其自身的美好。台湾新青春电影更重视用文艺的方式表达爱情，影片用小清新的方式呈现了少男少女青春期萌动的情愫，将台湾青春片惯用的校园、爱情等套路捆绑上小清新路线，以岁月的变迁

5、映照青春的成长与情感的成熟，让观众感受到了岁月的悠长韵味。　　（二）台湾新青春电影唯美浪漫的爱情设定　　从电影《那些年，我们一起追过的女孩》到《我的少女时代》中对于爱情母题表达可以看到，随着时间推移，台湾新青春电影中的爱情都逃不脱唯美浪漫的爱情设定，影片中表达的爱情是那样的清新自然，没有华装艳服，简单的校服带着纯洁清新，仿佛散发着淡淡的花香。《那些年，我们一起追过的女孩》中扎着马尾辫的沈佳宜和坏学生柯景腾，到《九弄咖啡馆》里面留着蘑菇头的心蕊，还有《我的少女时代》模范生欧阳非凡，校园霸王徐太宇和丑小鸭变白天

6、鹅的林真心，她们都穿着代表着青春记忆的校服，嘻哈打闹伴随着欢快的步调回响耳际，阳光清澈慵懒地渗入校园里的每个角落，不施粉黛、白净纯洁的人物带着青春清冽的气息。清新的校服，蓝蓝的天空，翻腾的大海，美丽的宝岛风光，纯纯的友谊，唯美的爱情，淡淡的哀伤，这些共同组成了一幅追寻青春和爱情的美好画面。台湾新青春电影，就是在这样清新、唯美的光影画面中展现了，细细地讲述新时期以来青少年的生活、感情和他们的成长，形成了独特的电影风格。　　当然，与台湾新青春电影中呈现出来的纯纯的爱情相比，现实或许残酷很多。美国著名美学家苏珊?

7、q朗格认为：“电影和梦境有某种联系，实际上，电影和梦境具有相同的方式。”“这种美学特征，与我们所观察的事物之间的这种联系构成了梦的方式的几个特点，电影采用的恰恰是这种方式。并依靠它创造了一种虚幻的现在。”[2]因此电影最早被称为“白日梦”，正如弗洛伊德对梦的本质的定义中指出的：“梦完全是有意义的精神现象。实际上，是一种愿望的达成。”[3]台湾新青春电影正是如此，用爱情母题，为观众造了一个我们唯美浪漫的爱情梦。　　三、励志母题　　（一）关于励志电影　　台湾的新青春励志电影中，不再过多关注青春中纯洁的爱情和小清

8、新的布景，而是侧重于用真实的人物以及感人的故事去表达年轻人们的追梦之旅。新青春励志电影的导演和编剧近年来都从青春梦想这一简单的道路上进行创作，回归到以直面生活、再现生活为其本质特征的现实主义。[4]这一时期的电影导演通过再现现实生活，来探讨青春时期成长的方法与途径，给予青春期迷茫中的少年少女们解决问题的动力和心理情感上的共鸣。　　（二）台湾新青春电影励志三大特征　　11年上映的《翻滚吧，阿信》将台湾新青春电影三大