复现与个性化风格的叛逆、回归

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1、复现与个性化风格的叛逆、回归摘要：在拒绝与表达的矛盾中，挣扎与呼喊之中，他们把别样的青春，把叛逆与遗忘这些自身的处境的范围扩大，倾向于表达与自身相似遭遇的边缘人和小人物共同命运。在这种有意识的表达中，渐渐形成了独特的风格，在叙事与情感的主题表达，镜像语言的驾驭上，从熟练完成了超越，继而形成了风格化的痕迹。　　关键词：第六代；电影；娄烨　　：J911：Ａ：1005-5312（2011）35-0136-02　　当中国电影走过百年的光景，并将继续前行的时候，回溯以往的国内电影历程，我们这一代人无疑是幸运的，所处的时代也正是中国本土电影的黄金时代，也许有人会提起二三十年代的电影，

2、会提起当时的大师级电影家，无论是演员和导演似乎比我们当下的电影人更加成功。其实则不然，不同的时代，有不同的背景和思路，其存在也有不同的意义和价值。政治、文学如此，电影依然。从张石川、郑正秋到张艺谋、陈凯歌，再到我们今天所研究的娄烨，以及其同处一代的张元、贾樟柯等人，他们虽所处时代不同，但作品无一不是反映着他们所处的那个时代的理性思想和时代情感。　　姑且不论“第六代导演”的提法是否存在争议，对于这一批导演的作品，我们还是能找到其中的共同点的，他们这一批人都成长于改革开放初期，是中国经济刚刚走上正常的轨道，且开始迅猛发展，整个中国正处于建设社会主义市场经济的初期，文化开始多元

3、，教育也开始系统。到第六代导演们成长起来，他们已经接触到大量的外国电影理论，电影也开始渐渐的去戏剧化，由神圣的艺术走入了寻常的生活。“他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以电影为媒介来考察当代

4、都市普通/边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来”。而这些，也正是第六代电影导演的总体特征。　　娄烨作为第六代电影导演的代表，以起独特的非理性的迷离、凌乱的影像风格，在这一群体中独立出自己的风格。我们先来了解一下娄烨的出身及其代表作品。　　娄烨出生于艺术世家，“其父娄际成，话剧演员，历任上海青年话剧团团长、艺委会主任，中国剧协第四届理事。曾在《战斗的青春》、《年青的一代》、《莫扎特之死》等剧中扮演主要角色。在电影《杜十娘》饰孙富，电视剧《汉武大帝》饰淮南王刘安等”。其代表作品有《春风沉醉的夜晚》（2009）、《颐和园

5、》（2006）、《紫蝴蝶》（2004）、《苏州河》（2000）、《危情少女》（1994）、《周末情人》（1993）。　　追根溯源。第六代电影导演的的美学追求，受到西方艺术电影风潮的影响非常深，尤其是法国新浪潮运动，“电影”理念的模仿与超越。从某种程度上讲，第六代电影是对新浪潮电影的本土化的复现，当然在艺术观念借鉴的基础上，融入更多的自身艺术思索表达，在东方电影表达方式上作出了革新，把外在直接的西方文化式的情感表达方式，巧妙地融入到含蓄写意的东方美学范畴里，他们整体的影像风格中，叛逆与反思的主题里，虽然带着很强的特立独行的表达，以及年轻人艺术家身上独有的“莽撞”和略显激进的

6、思索，但是仍旧无法回避东方文化基因的非直观表达方式，呈现事实真相的基础上，回避了很多敏感的深入思考。站在文化比较视角上，让我们首先对电影，有一个深入的理念。　　“电影”的口号，是在法国新浪潮运动中提出“即“拍电影，重要的不是制作，而是成为电影的制”。“电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦

7、、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。”　　“新浪潮”电影的风格，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”