浅谈胶州秧歌中对“拧”的形态初探

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1、西安音乐学院本科毕业论文浅谈胶州秧歌中对“拧”的形态初探系别：舞蹈系专业：舞蹈编导学生姓名：马玉如学号：10091070指导老师：高莎完稿日期：2014年4月目录内容摘要：1錢i司：1一、胶州秧歌的概述1（-）胶州秧歌的内涵1（二）胶州秧歌的发展历程2（三）胶州秧歌的特点3（四）胶州秧歌的种类3二、胶州秧歌中拧的形态的表现形式4（―）“拧”的来源4（二）“拧”的形态特征5（三）“拧”的表现形式5（四）“拧’’的审美特征5三、透过作品看胶州秧歌中“拧”在作品屮的表现6四、拧的形式的作用9（一）“拧”的重耍性9（二）

2、胶州秧歌所要表达的感情9（三）胶州秧歌的形式多样10组吾：10主要参考文献12浅谈胶州秧歌中对“拧”的形态初探内容摘要：胶州秧歌是山东三大秧歌之一，是一种群众喜闻乐见的民间舞蹈形式，在山东地区广为流传，近三个世纪的历史只有文字记载。舞剧结合胶州的人文特色，具有独特的风格特点开始和广泛的群众基础，保持着浓厚的乡土气息，其艺术生命不断，久盛不衰。本文通过对胶州秧歌的发展历程的概述以及形成过程的考究，着重分析胶州秧歌“拧”的表现形式，并通过作品对“拧”的艺术形式作出具体分关键词：胶州秧歌拧一、胶州秧歌的概述（一）胶州秧

3、歌的内涵胶州秧歌是在南乐县III东大汉民间舞蹈形式流传，是歌曲，舞蹈，戏剧相结合的年轻歌剧。这种舞蹈已经二百年的历史，有“扭断腰”，“三道弯”，“地秧歌”之称。胶州民间艺人的女性角色有三个不同的个性，即：翠花，扇女，小饅，她们有着不同的动态舞蹈，将其特点融合，形成舒展大方，热情聪明，明快泼辣的舞蹈。胶州秧歌也有一个“抬重落轻走飘，活动起来扭断腰”，“三弯九动十八态”的舞蹈风格。秧歌剧现存的曲牌、剧本和民间表演的四方连续形式的演出形式，是研究中国戏剧从宋辽金至元杂剧演变过程的活标本，这些形式在我国其它地区已经不复存

4、在了，胶州秧歌剧，是中国戏剧发展史上现存最早的戏剧雏形表演形式之一（二）胶州秧歌的发展历程在当地民间艺人自发的参与，自然流变的农民广场艺术是胶州的“原生型”朗芽。它是不同于山东“鼓子秋歌”的粗犷豪迈，也不同于山东“海阳秩歌”的开朗奔放，其独特的“三弯，九动，十八态”之称的山东三大秧歌风格特点。2006年，胶州的“原生型”成为国家首批非物质文化遗产，可以说胶州的“原生型”秧歌在漫长的时空中自然生长发育，在新中国的历史条件下又面临新的历史机遇。50、60年代“原生型”的胶州秧歌曾复苏，兴盛一时，“原生型”是产生胶州当

5、地文化、背景和发展起来很长一段吋间积极消化和吸收人类的各种文化因素在与其他文化协调发展的过程，本身并变化在不断地被派生，它不断地过滤，筛选和沉淀，从而凝聚人心，集体无意识的心理结构，这是文化的基础，更是一种深厚的文化，是打造优雅的文化，或者说精英文化底蕴和先决条件。胶州秧歌本是一•种民间艺术形式，后来经过艺人们的加工完善在清朝中期已初步形成比较固定的表演形式和音乐内容。在20世纪作为一种接地气的艺术形式，胶州秧歌在农村宥着广泛而普遍的影响，并且作为一种文化形式受到政府的关注和保护，并在2006年被列入国家非物质文

6、化遗产的保护名单。进入21世纪新时代，随着传输介质和保护意识的提高也促进了新一轮的发展和变革，胶州秧歌已经成为一种普遍的娱乐形式，以广场舞或者其他娱乐形式出现，但是也出现了后继无人的窘境。并且早在20世纪胶州秧歌就被列入教学项目，并且在教授和发展的过程屮不断地融入新的舞蹈元素使其以新的面貌符合当代的审美需求。（三）胶州秧歌的特点胶州秧歌在形态动律和风格上可分为曹通型：鼓子秧歌和沿海型：胶州秧歌，海阳秧歌。本地艺术家与旧的胶州风格特点“抬重，落轻，走飘，活动起来扭断腰”来形容它的行动规律和魅力，此特点是动态的，灵活

7、的脚后跟拧动波及膝盖，腰，臂，肩，整体的律动，这是胶州秧歌动律中妩媚柔韧的女性形象是最符合传统理想中完美女性的特征。宥人说胶州秧歌中的“拧”的动作源于稻田劳动的动态"秧歌之所以称“秧歌”，这点也表明了秧歌与种植水稻有一定的内在联系的“扭断腰”，被称为舞蹈动作中的“三道弯”，“弯”即是曲线，是“拧”动作所形成的身体曲线，形成“扭曲”动态规律的特点是“三弯九动十八态”体现在脚下脚跟着地，是动态规律的终极形式，脚尖带动外捻，脚外侧着地的“三道弯”伸展带动身体，逐渐形成了白下而上，移动步行，在扭动腰部就是这个道理，再加上

8、使用了中国传统的道具，扇子和手帕的手部动作与变化更能反映女人千娇百媚的国家特有的动律及动作，包含了深沉的内在韵味，这是填补妇女在胶州魅力的典型姿势的作用。作为胶州秧歌一大特色的“拧”，是以腰为轴，由外拧转形成的“三道弯”体态，脚下的“拧”作为动作的发力点，使胶州秧歌形体线条弯曲柔和，舞蹈动作轻柔，但不失劲健挺秀，奔放洒脱。（四）胶州秧歌的种类胶州秧歌，以女性表演最具特色。