王粲诗歌风格简论

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1、王粲诗歌风格简论：过多的铺陈、夸张手法的运用以及相同句式的重复使用等诸多因素，使王粲诗文表现出了“密”的客观效果，这是其诗文“体弱”的原因之一。　　关键词：密铺陈夸张　　　　一、铺陈与“密”　　　　王粲辞赋在建安文学中称善，前人多有提及，如曹丕《典论•论文》说：“王粲长于辞赋”，刘勰《文心雕龙•诠赋》篇称：“及仲宣靡密，发端必遒；伟长博通……亦魏晋之赋首也”，可见曹丕、刘勰对王粲的辞赋的推崇。　　与“长于辞赋”相应，王粲娴于作赋的具体手法，即铺陈的运用。许慎《说文解字》称：“赋，敛也。”段玉裁注解说：“《周礼•大宰》‘以九赋

2、敛财贿’，敛之曰赋，班之亦曰赋。经传中凡言以物班布与人曰赋。”就普遍意义而言，“赋”字在“班布”的意义上与“铺陈”是相通的。具体到文学意义上的“赋”，《周礼•大师》：“（大师）教六诗，曰风，曰赋，曰比，曰兴……”郑玄注称：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶”，《文心雕龙•诠赋》说：“赋者，铺也：铺采文，体物写志也”，马积高先生认为：“赋，《说文》：‘敛也’。知贡赋之赋乃本义。古时贡赋必陈之于庭，赋、敷、布、铺古同声，韵部亦同，故赋又有铺陈之义。引申之，遂称作诗言志或诵诗述志为赋。”这些都说明文学中的“赋”的手法与铺陈是相通的。　　过多的铺陈

3、，势必会造成一种“密”的客观效果。刘熙《释名》说：“密，蜜也，如蜜所涂无不满也。”清代王先谦对此的解释是“密字，经典有数义，此则密比之谓也，故云如蜜涂皆满。”这里，刘熙所称“如蜜所涂无不满也”是能够恰当描述过多铺陈之后所形成的效果的。　　王粲对铺陈手法的具体运用，典型如《游海赋》中的一段：　　鸟则爰居孔鹄，翡翠，缤纷往来，沈浮翱翔；鱼则横尾曲头，方目偃额，大者若山陵，小者重钧石。乃有贲蛟大贝，明月夜光，玳瑁，金质黑章。若夫长洲别岛，旗布星峙，高或万寻，近或千里；桂林丛乎其上，珊瑚周乎其趾。群犀代角，巨象解齿。黄金碧玉，名不可纪。　　这无疑是把海中众多的珍宝奇物

4、一一“班布”到了我们面前。然而，辞赋本身特点就在于铺陈，这里不必多论。要说的是，王粲还常常将其赋中的铺陈手法运用到诗歌和论说文创作中去，因此，在他的诗歌和论说文中也多有铺陈的句子，如《公宴诗》开篇：　　昊天降丰泽，百卉挺葳蕤。凉风撤蒸暑，清云却炎晖。　　高会君子堂，并坐荫华榱。嘉肴充圆方，旨酒盈金。　　管弦发徽音，曲度清且悲。　　极力铺陈当时的季节、天气、侍宴的人物以及宴会的佳肴、美酒和音乐，以至于王夫之在评论刘桢《公宴诗》时认为“鲜润如今日之始构。《公宴》诸诗，如无公干，则当日群饮，酒肉气深，文章韵短矣”，就王粲诗中“嘉肴充圆方，旨酒盈金”而言，王夫之所指不

5、为无的。　　综上所述，从王粲这些诗文中，我们确实能感受到由铺陈而形成的“密”的表现效果。　　　　二、夸张与“密”　　　　王粲对其诗文中的铺陈对象，还常常借助夸张的修辞手法，从而造成“如蜜所涂”的表现效果。可举例　　说明，如：　　出门无所见，白骨蔽平原。（《七哀诗三首》其一）　　极言白骨之多，以至于掩蔽了广袤的原野，诗人展现于我们面前的是累累白骨之“密”。同样是写骸骨，陈琳《饮马长城窟行》有“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄”，蔡琰《悲愤诗》作“斩截雀无孑遗，尸骸相据”，比而观之，无疑王粲的“白骨蔽平原”最密。　　陈赏越丘山，酒肉逾川坻。（《从军诗五首》其一）　　

6、诗极写赏赐之物多及犒劳之丰厚，而以山喻奖品之堆积，以川坻喻酒肉之盛，于中仍可感觉其“密”之情状。　　逍遥河堤上，左右望我军。连舫逾万艘，带甲千万人。（《从军诗五首》其四）　　则以庞大的数字写军容之盛，而我们由数字联想到具体的舟、卒，也可见其密，正如清人陈祚明所说：“‘逍遥’四句，千万全军，俨然在目。”　　以上皆出自诗中，赋中类似的文句,如：　　建众樯以成林兮，譬无山之树艺。（《浮淮赋》）　　轴轳千里，名卒亿计。（《浮淮赋》）　　华实蔽野，黍稷盈畴。（《登楼赋》）　　旌旗云扰，锋刃林错。（《羽猎赋》）　　坠者若雨，僵者若坻。（《羽猎赋》）　　论说文中这样的文句，

7、如：　　玄胄曜日，犀甲如堵。（《三辅论》）　　比肩继踵，川逝泉涌。（《荆州文学记官志》）　　由此看来，王粲确实是借助夸张的修辞手法，图写出了大量“如蜜所涂”的物象。然而，如此多“密”的物象出现在诗文中，无疑会使其作品缺少一种张力，就难怪被人认为“体弱”了。　　　　三、句式、结构与“密”　　　　与铺陈手法相关，王粲诗文多用排比句，典型如：　　山冈有余映，岩阿增重阴。狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。流波激清响，猴猿临岸吟。迅风拂裳袂，白露沾衣衿。（《七哀诗三首》其二）　　值得注意的是，王粲诗文中频频出现相同或相近句式反复使用的现象，如《从军诗五首》其一，歌颂曹操武功，称：

8、　　相公征关右，赫怒震天威。一举灭獯虏