于无声处听惊雷

《于无声处听惊雷》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、于无声处听惊雷摘要：曹禺是中国话剧史上继往开来的重要人物，他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志作品。无论从人物形象的多义性、艺术构思的独创性，还是文学意义的多面性来看，《雷雨》都像一声震天的惊雷，值得我们深入反复探讨。　　关键词：曹禺《雷雨》人物形象艺术构思文学意义　　曹禺在中国话剧史上是继往开来的重要人物，他不仅继承了五四新文化的民主精神和为人生的创作主张，还吸收了西方戏剧的优点，两者融合超越，形成自己极富个性的戏剧创作理论和戏剧思想，把中国的话剧艺术提升到全新的高度，使之成为真正的综合性艺术，他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。　　曹禺23岁时完成了《

2、雷雨》，震动剧坛，被茅盾形容为“当年海上惊雷雨”。无疑，这是曹禺最富激情的一部作品。　　然而《雷雨》自诞生之日起就众说纷纭：正倡导“新生活运动”的当局认为它“有伤风化”，禁止演出；左翼人士声称“雷雨”象征了丑陋的资产阶级的崩溃，是社会现实的反映……对此，曹禺并不认同，他给予了反击。他在《雷雨》序言里写道：“我不能断定《雷雨》的推动是由于神鬼、起于命运或源于哪种明显的力量……《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’。”[1]　　我认为《雷雨》是情感的宣泄，是剧作家寂寞痛苦之情的抒发，他并没有预先设定一个什么主题，他的本意是要表现宇宙

3、的残忍，人世间的冷酷。在某种意义上说，越是被曲解和误解的作家和作品，往往这个作家或者这个作品，就越是深邃，就越是内容丰富或者复杂的。《雷雨》多义性阐释的历史也正使它的文学意义无限丰富起来。　　一、人物形象的多义性阐释　　《雷雨》剧中有八个主要人物，他们年龄、性格、经历、追求和思想情感都不同，但被巧妙的安排在周公馆这个狭小的空间，并与他人构成了多向的命运与情感的关系，人物关系结构富有戏剧性。在研究人物形象时，我们不能简单地把他们归属，应该深入分析、正确把握，注意这些人物形象的多义性。　　在《雷雨》中，曹禺先生不像传统戏剧那样程式化地塑造人物形象，而是立足现实社会，

4、深入实际生活，把握动态的人生过程，把剧中人物看做一个“多元流动体”，让观众从舞台上体悟到人生的本质。　　以周朴园为例。一个浸透着封建思想的资本家，他身上体现了中国资产阶级和封建文化意识形态的深刻联系，这是新文学作品中少有人发现的一个方面。他的不觉虚伪的虚伪，不觉自私的自私，都写得真实而又令人信服。侍萍未来之前，他把她的一切都保留着，真诚地纪念着，一旦侍萍又出现在眼前，陡然变脸，就像一个铜板的两面。难道创作之初就是要表现出周朴园的专制、冷酷和虚伪么？曹禺先生在谈到《雷雨》的创作意图时曾说：“我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执，我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯

5、的眼光来俯视这群地上的人们……他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎、愈深沉地陷落在死亡的泥沼里……”[2]可见创作之初并没有把周朴园这个形象给固定化、程式化，而是以他为代表，要反映出那个特定的时代、特定的阶层真实的生活和心理历程。周朴园既是剧中悲剧的酿造者，也是悲剧的承受者，一切的悲剧都是有人的本性和特定时代造成的。周朴园的冷酷和虚伪令人生厌，他对侍萍的情感和子女的关心，也是真实可感的。　　二、艺术构思的独创性安排　　《雷雨》全剧人物众多，矛盾冲突纷繁复杂，全剧又安排在二十四小时之内的周公馆，时间和地点都很有限。一般来说，用较小的篇幅来合理安排这些人物和情节难度

6、是很大的。但曹禺先生在艺术构思上有其独到之处，他采用现实主义的创作方法，利用“回顾式”的情节组织方法和第三人称的叙事手法，把丰富复杂的人物和情节安排在有限的舞台中，形成了独特而又严谨的戏剧结构。　　《雷雨》全剧的矛盾冲突主要有两条：一是周朴园与其妻子蘩漪的矛盾冲突，又引出周萍、周冲两个人物；另一条是周朴园与鲁侍萍和鲁大海的矛盾冲突，引出了四凤、鲁贵等人物。两条矛盾冲突错综交织又齐头并进，把前后三十年的故事情节和人物展现在观众面前，使我们既可以看到根源和发展，有能够看到更为广阔的时代历史背景。　　《雷雨》采用了第三人称的叙述方式。在序幕和尾声里，安排了偶然进入教会

7、医院的姐弟对话，引入剧情。这摘要：曹禺是中国话剧史上继往开来的重要人物，他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志作品。无论从人物形象的多义性、艺术构思的独创性，还是文学意义的多面性来看，《雷雨》都像一声震天的惊雷，值得我们深入反复探讨。　　关键词：曹禺《雷雨》人物形象艺术构思文学意义　　曹禺在中国话剧史上是继往开来的重要人物，他不仅继承了五四新文化的民主精神和为人生的创作主张，还吸收了西方戏剧的优点，两者融合超越，形成自己极富个性的戏剧创作理论和戏剧思想，把中国的话剧艺术提升到全新的高度，使之成为真正的综合性艺术，他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。　　曹禺2

8、3岁时完成了《雷雨》，震