伊纳里多电影的视听语言风格

《伊纳里多电影的视听语言风格》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、伊纳里多电影的视听语言风格　　墨西哥导演亚历山德罗?冈萨雷斯?伊纳里多（AlejandroGonzalezInarritu，1963―）凭借着结构新颖的处女作《爱情是狗娘》（2001），令全世界为他的才华所震惊。随后伊纳里多又推出了《21克》（2003）、《通天塔》（2006）等电影。尽管伊纳里多入行以来作品不多，但是几乎每一部都备受好评，曾多次获得奥斯卡最佳外语片、最佳影片提名，并凭借着《鸟人》（2014）获得了第87届奥斯卡金像奖最佳导演奖。[1]历来对于伊纳里多电影艺术的研究往往着重于他的叙事方法。从《爱情是狗娘

2、》以来，伊纳里多一再展示了自己在多线性交叉叙事上的傲人天赋，以至于让人忽略了他在影像构建方面的独特风格。而事实上，伊纳里多极其注重视觉语言对影片叙事的服务作用，对于电影画面把握的到位也是伊纳里多电影之所以具有迷人魅力的重要原因。　　一、碎片化的剪辑节奏　　伊纳里多在成为电影导演之前曾经拍摄过大量广告，也正是拍摄广告的经验赋予了他独特的分镜与剪辑风格。[2]伊纳里多显然深切地意识到，自己电影中表现的对象与电影的受众实际上是同一类人，即在高速发展、人情冷漠的当代社会中日益孤独、疲惫的人。一方面，伊纳里多选取的是人们一系列不

3、如意的生活片段；另一方面，伊纳里多又要避免叙事的沉重而给予观众一定的观影快感，刺激其在生活的重压之下日益麻木的神经。换言之，伊纳里多始终在用一种前卫的、接近于MTV风格的剪辑手法，用快速跳跃的多个镜头将叙事碎片化，来表现略显平凡的故事。除了娱乐效果以外，碎片化的剪辑还能使影片洋溢着一种荒诞感。最早在电影中使用这种剪辑手法的当属个性化十足的阿伦?帕克于1982年推出的《迷墙》，这部开风气之先河的电影将现代主义与后现代主义连接起来，全片弥漫一种梦幻的、摄人心魄的感觉。[3]而伊纳里多也正是需要碎片化的画面在不断剪切之中给电

4、影建立起一种躁动感，用以表现人物在外界环境的压迫下内心越来越焦虑，心灵世界越来越扭曲的状态。　　以《通天塔》为例，伊纳里多对于日本聋哑女孩千惠子有着深切的同情。尽管日本是高度发达的社会，但是千惠子却无法享受这份繁华，母亲跳楼自杀，父亲又忙于工作，残疾使她无法与健全人沟通，以致她因为迫切渴望得到爱而向陌生的男孩暴露隐私部位。可以说，千惠子的内心是充满焦虑的。而在影片之中，千惠子唯一在精神上得到释放的就是与朋友一起在舞厅醉生梦死，此时千惠子尽管听不到声音，却也可以跟随人群的节奏在舞池中沉醉地起舞，也没有人能意识到她的残缺。

5、伊纳里多对千惠子的面目采用大特写，并让画面在闭目起舞的千惠子与舞厅天花板上五光十色的射灯之间进行切换，用镜头的频繁组接对应人们高强度、快节奏的运动，同时刺眼的灯光又在这种切换中不断地给观众造成一种视觉眩晕感。此时的千惠子就是在这种自我麻痹中进入了个人的小世界。与其他同样擅长MTV风格的导演不同，伊纳里多特意在此让电影静音，使观众更为接近千惠子的感觉状态，此时视觉形象对观众的冲击力就远比有背景音时更为强烈。也正是在这短暂的陶醉中，千惠子发现了自己的好朋友与一个曾经对自己示好的男生在接吻，镜头的快速切换戛然而止，这意味着千

6、惠子不得不从激烈、疯狂的放纵中回归沉闷的现实。　　这样的剪辑还具有对情节的暗示作用。如在《爱情是狗娘》中，在表现斗狗与抢劫这两处场景时，伊纳里多也使用了快速、刺激的碎片化剪辑，两个场景分别为兽与兽、人与人之间的争斗，却以一种非法的方式存在于阴暗的角落，都意味着世界的荒谬：奥克塔瓦凭借自己的恶犬高飞在斗狗赌博中赢钱，计划是攒够钱以后就带着自己的嫂子苏珊娜远走高飞，因为斗狗而引发了冲突，导致了那场撞断了瓦雷利亚腿的车祸，自己的狗也满身是血。然而苏珊娜并不爱奥克塔瓦。苏珊娜的丈夫阿米罗白天在超市收银，晚上则去超市抢劫，时常痛

7、打自己的妻子，甚至雇佣了老人齐维特欲杀死苏珊娜和奥克塔瓦，并最终遭到了苏珊娜之父齐维特的绑架，最终沦为和斗狗一样的下场。两处使用碎片化剪辑的场景形成了叙事上的对接。尽管伊纳里多并非一个“视觉至上”的导演，但是他的电影中确实处处可见这种在镜头组接与剪辑上的良苦用心。　　二、极具表现力的封闭空间　　对空间的构造也是导演影像风格中的重要内容，几乎在伊纳里多的所有影片中，观众都可以看到他对封闭空间的喜爱。[4]封闭空间因为压抑而能够给观众制造出一种紧张的情绪，使人的心理本能地生发出恐怖感，因此为不少惊悚电影所热爱。除了可以营造

8、不安气氛以外，封闭空间的表现力还建立在它能够将不同的人物尤其是矛盾双方集中在一个区域内，不仅强化了剧情的集中感，也能够迫使人物采取在开放空间时不会采取的行动，从而产生戏剧冲突和张力。尤其是在观众原本熟悉的封闭空间中，因为新的人物和剧情的加入，空间被“陌生化”了，熟悉与陌生之间，空间的静态与人物的动态之间形成一种特殊的审美感受。空间