侯麦电影的视听语言

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1、侯麦电影的视听语言侯麦一生的电影分成几个系列。包括《六个道德故事》系列，《喜剧与谚语》系列，《四季的故事》系列等。其中知名度最高、影响最大的是《六个道德故事》系列。这个系列包括《面包店的女孩》《在慕德家的一夜》《午后之爱》《克拉之膝》《女收藏家》和《苏珊的爱情事业》。本文将以这个系列中的几部影片为主分析侯麦的电影。　　　　一、场面调度　　　　埃里克·侯麦的影片初看起来，貌不惊人。实际上，如果仔细观察的话，就会发现他所有的调度都是经过精心的安排的。他试图通过形象(image)，而不是对话，来告诉观众点什么，只是因为它隐藏的比较深，所以不被一般观众所察觉。　

2、　让我们通过对《午后之爱》的几个段落的分析来进行论证。　　段落A：在《午后之爱》一片中，诱惑是一个重要的母题。影片一开始，男主角推开浴室的门看见他妻子的裸体，就是一个诱惑的暗示。在其后，侯麦通过场面调度的技巧给我们反复揭示了这一主体。注意，这一主题不是对白说出来的，而是用电影语言揭示出来的。　　影片在进行到大概第5分钟的时候，男主角走进他的办公室。我们看到，他的办公室的墙壁、书桌、打字机、窗帘都是清一色的白色，男主角穿着黑色的外套和裤子，他的手里提着黑色的皮包。只有他的领口露出一小块红色。他往右走，镜头跟摇，一位穿着浅绿色毛衣的清洁工右入画，她手里的吸尘

3、器也是白色的。男主角走进里面的办公室，同样是白色为主的布景，又走出去。　　在下一个镜头，这个女秘书把她的外套挂在衣架上，我们看到，衣架上挂着一件红色的衣服，背景是一副彩色的绘画作品和一排红蓝相间的文件夹。也就是说，随着这名带有诱惑性的女人的出现，画面内的色彩逐渐丰富起来。　　她走到女秘书的面前，把大衣解开，里面露出黄色的衬衫。至此，又增加了一层色彩。　　我们可以看到，侯麦正是通过对服装、道具、布景的精心的安排，通过色彩的逐渐增加，来揭示影片诱惑这一主题，并同时形成影片节奏的。　　段落B：一个穿着深色毛衣的女人坐在前景。通过她身后透明的玻璃，我们可以看见后

4、景往来的车辆。画外是男主角的旁白。这是一个为男主角所迷恋的女人。请注意，那些往来的车辆貌似是随意的，实际上是经过导演刻意安排的。导演为了突出这个女人，特意让后景开过一排白色的轿车，全是白色，并且由于堵车全都正好停在了女人的身后。当前景是深色的时候，让后景成为浅色，就能更好的突出前景。侯麦就是通过这种方法来突出他的主体的。　　　　二、摄影风格　　　　要了解侯麦的摄影风格，特别是《六个道德故事》的摄影风格，必须了解这个系列的摄影师阿芒多。　　阿芒多是世界著名的摄影大师。他出生于西班牙，生长于巴西。在法国新浪潮时期，他来到巴黎，为新浪潮运动添砖加瓦。他与侯麦合

5、作过七部电影，主要就是《六个道德故事》；和特吕弗合作过八部电影，包括《野孩子》《阿代尔雨果的故事》《两个法国女人》《最后一班地铁》等。之后，他来到美国。拍摄了《克莱默夫妇》等经典作品，特别是与马利克合作的《天堂之日》的摄影极为出色。　　　　1.　布光　　阿芒多的摄影风格以现实主义著称。在布光的时候主要利用自然光。他说：“我从写实主义出发，我打灯和观看事物的方式是写实的。我不用想象，是做研究，找到一个实景去勘察，正常状况下，光线会射在什么地方，我只是捕捉光线原来的样子；如果光线不足，再增强补足。”　　比如，《在慕德家的一夜》中在在慕德家中那一场，就是通过台

6、灯的散色光来营造的柔光效果。　　　　2.　摄影机运动　　有人说，侯麦的电影总是正反打，其实并非如此。如果侯麦的电影真的只是正反打，那就成了标准的好莱坞电影了。阿芒多在谈到侯麦与特吕弗的不同时说道：“特吕弗的摄影机要比侯麦的摄影机动得多得多。侯麦喜欢角色在镜框里移动……摄影机总是停留在一个地方，让人物进出画面。相反的，特吕弗的摄影机总是跟随着演员……摄影机会从一个角色移到另一个角色，甚至移到另一个房间，不需要动剪。”侯麦的摄影机是如此的不喜欢运动，再加上又没什么情节，以至于有人把他和小津安二郎联系起来。实际上，在拍摄对话场面的时候，侯麦总是充分的利用摄影机

7、运动。其运动风格虽然不像特吕弗那样惊世骇俗，却也有自己的特点。　　《在慕德家的一夜》中在慕德家那一场，两男一女在沙发上坐下来。镜头先是对着穆德，我们昕到男主角的画外音，接着，摄影机向左摇，穆德右出画，男主角左入画。然后，镜头又切回穆德，他两继续说话，镜头向右摇，穆德左出画，她的男友右入画。她的男友起身跳到穆德的身上，镜头跟左摇。穆德把他推起来，他右出画。　　我们可以看到，侯麦是通过摄影机的运动而不是切来完成这一组对话的。他并没有一个双人镜头，然后正打反打，而是通过摇来对对话双方进行连接的。这样的镜头在侯麦的电影中比比皆是。这也是侯麦作为一个艺术电影大师的

8、与众不同之处。　　　　三、画外音　　　　与侯麦对话场景相关的另一重要元素是侯麦对