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1、民族唱法从京剧唱法的学习探究----戏曲论文-->绪论民族唱法是在我国传统唱法基础上,借鉴了欧洲美声唱法的某些方法和技巧以后发展起来的演唱方法。“民族唱法与戏曲唱法都属于`民族声乐'这个大范畴,他们同根同源,都是本土的音乐,都于我国各地区、各民族的民间音乐和民歌。二者密切联系,是具有血缘关系的兄弟姐妹,虽是两种声乐体系,但在长期的艺术实践和历史演变过程中,相互促进,相辅相成,相得益彰。从民族声乐的广义上看,他包括戏曲、曲艺、民歌、各种风格的创作歌曲和艺术歌曲;而狭义的民族声乐则专指舞台艺术中的民族唱法。”中国戏
2、曲是一种集音乐、舞蹈、演唱为一体的综合性的艺术形式,有着悠久的历史。“戏曲唱法是中国传统唱法中最具代表性的唱法,它集中国历史歌唱方法之大成,又经过了宋元明清历代的锤炼,因而形成了既符合于自身审美特征又适应于自身发展的艺术范式,数千年来,戏曲歌唱方法融汇于中华民族的民族意识中,提炼于日常生活的民风民俗以及不同的地方语言习惯和歌唱方法之中并产生了适合自己演唱的发声方法、润腔规律、表演技艺等一套完整的艺术体系。”所以戏曲唱法中的许多演唱技巧和训练方法都是值得声乐界所关注和学习的。京剧从他的形成开始已有两百多年的历史,
3、他的声腔理论、表演体系在艺术、理论家们的总结下,已经形成了一套完善的体系,并积累了丰富的演唱经验和专业技巧,这些经验和技巧都是我们学习民族声乐必不可少的宝贵资源。本课题就是研究如何运用京剧戏曲唱法的特色和优势来更好的为民族声乐的演唱服务,继承传统,发挥中国演唱特色的优势。本文试图同过创作歌曲《贵妃醉酒》与传统“梅派”京剧的《贵妃醉酒》来进行分析比较,来阐述民族唱法如何向京剧戏曲唱法借鉴和运用。传统的音乐学研究,主要集中在音乐形态上,以及历史、文化、社会背景等方面的研究,而对唱法的研究相对较少,对具体唱法和具体作
4、品的研究更是较少。这是目前国内研究传统民族声乐(包括民族唱法、戏曲唱法的)的主要特征。学术界对京剧戏曲唱法和民族唱法的比较研究同样较少,目前,还没有出现相关的专著,只有一些零散的论文发表。在“中国知网”平台,通过以“题名”为京剧演唱、京剧唱法、戏曲唱法等关键词进行搜索,共计发现相关论文74篇。而输入“题名”为京剧唱法与民族唱法的关键词则没有发现相关文献和论文。以上充分证明国内目前对京剧戏曲喂法与民族唱法的比较研究还处于初级阶段。在这些文献中,有32篇发表于国内学术核心期刊,如丁宁的《戏曲唱法谚块在声乐教学语言中
5、的运用》,2009年7月发表于“艺术研究”;有42篇发表于一般大众刊物,如袁永忠的《中国传统的戏曲唱法与西洋美声唱法之比较初探》,2011年1月发表于“大众文艺”。在这些核心刊物发表的论文中大多都以戏曲唱法与美声唱法的比较研究、戏曲唱法对民族歌剧的借鉴研究为主,而专门论述民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴、吸收、传承的文章很少,针对一首创作歌曲的具体分析研究更少,只有部分的文章涉及,但都没有以一首歌曲来具体分析,也没有说明具体的实践方法。因此,本文将以一首创作歌曲为例,以自己的亲身实践来具体分析、具体说明京剧戏曲唱法
6、在民族声乐中的传承、借鉴和发展,从学术的角度,这一研究也将填补国内关于京剧戏曲唱法与民族唱法研究的空白,从实践的角度,本文的研究成果有利于民族唱法吸收多种处理和表演技巧,从而进一步的丰富和发展民族声乐演员对不同题材的作品的多种表现能力。第二章京剧“贵妃醉酒”的历史背景及“梅派”在剧中独特的唱腔和表演风格....5一、京剧“贵妃醉酒”的历史背景............5二、“梅派”的独特唱腔和表演风格............6第三章歌曲“贵妃醉酒”与京剧“贵妃醉酒”唱段的比较分析............8一、歌曲
7、“贵妃醉酒”的结构形态分析............8二、京剧“贵妃醉酒”唱段的结构形态分析............9三、民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴和运用(演唱特色分析)............10结语本课题主要是研究如何运用京剧戏曲唱法的特色和优势来更好的为民族声乐的演唱服务,继承传统,发挥中国演唱特色的优势。梅兰芳先生的《贵妃醉酒》是其最经典的代表剧目之一,常演不衰,剧目经典之处就在于梅先生独特的创造性,主要是通过唱腔、表演和音乐几个方面体现出来,在这几个方面梅先生都融入了“梅派”特殊的润腔,婀娜的身段,优
8、美的京剧曲牌,把杨贵妃的“贵”与“醉”的人物形象和内心活动刻画的淋漓尽致、惟妙惟肖。随着时间的推移和考验,我们越来越发现京剧《贵妃醉酒》的经典之处,梅兰芳先生的杰出之处。本文通过创作歌曲《贵妃醉酒》如何在气息的运用、韵白的运用、润腔及音色的借鉴和表演的借鉴几个方面,阐述了民族唱法如何向京剧戏曲唱法进行借鉴和运用,使民族唱法在技巧的运用上更加多元、更加丰富,同时也让演唱者在表现作品时“韵
