试议重评唐宋时期湖南文学发展之大势

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2、一篇关于重评唐宋时期湖南文学发展之大势的优秀论文范文,对正在写有关于湖南论文的写有一定的参考和指导作用,作品皆纳入其中，这是基于其遗传基因和青少年时代的文化熏陶乃至经历认知而立论；一派主张将写于本地和描写本地风土人情的作品皆纳入其中，而不论其为本土作家还是外地作家，这是基于更真实的人地关系而立论，其中外地作家的主体为流寓作家。蒋寅甚至说：“流寓文学绝对是本地的文学，真实地联系着特定的自然风土及其所孕育的人文传　　试议重评唐宋时期湖南文学发展之大势重评唐宋时期湖南文学发展之大势论文导读：本论文是一篇关于重评唐宋时期湖南文学发展之大势的优秀论文范文,对正在写有关于湖南论文的写有

3、一定的参考和指导作用,作品皆纳入其中，这是基于其遗传基因和青少年时代的文化熏陶乃至经历认知而立论；一派主张将写于本地和描写本地风土人情的作品皆纳入其中，而不论其为本土作家还是外地作家，这是基于更真实的人地关系而立论，其中外地作家的主体为流寓作家。蒋寅甚至说：“流寓文学绝对是本地的文学，真实地联系着特定的自然风土及其所孕育的人文传湖南文化源远流长，在上古隶属于楚文化系统，中世以降则成为江南文化的组成部分。作为地域文化中最生动活泼的分支，其文学传统一般是由流寓作家和本土作家共同造就的。而湖南文学最初是由流寓作家屈原、贾谊于战国末年至西汉初年开启的，他们最早将湖南的自然人文之美以

4、辞赋形式表现出来，并传播于世，其源头并不算晚；但其后却长期无闻，直到南朝梁陈时期才在南平郡作唐县（今湖南安乡）出现了阴铿这样一位称得上有文学史影响的本土诗人〔1〕。由此可见，唐以前有作品存世的湖南文学是有源而无流，尚处于一种零星偶发的非自觉状态。　　相对于中原文学或北方文学而言，湖南文学的发展显得迟滞本不足怪，但较之同属于内陆的相邻地区如江西、湖北乃至地处于西陲的四川等地的文学也有所逊色，难免让人困惑不解。以往有的论者往往侧重于从两个方面剖析理由：一是认为湖南以地处“汇聚四水、吞吐长江”的洞庭湖之南而得名，无论是外地作家还是本土士子，都主要经由湘、资、沅、澧四水和长江而进出

5、湖南，内陆地区的封闭落后和交通不便，长期制约了本土文人的成长及其与外地文人的交流。二是归咎于湖南长期没有一个政治中心，认为其地域往往分别隶属于设在江西、湖北、四川等地的行政机构管辖，这显然不利于本土人才的培养和文学的发展，并由此而甚为看重唐代宗曾于广德二年（764）置湖南观察使，初治衡州，稍后移治潭州（今长沙），始有“湖南”之名和相对独立的政治中心，虽其所辖仅有衡、潭、邵、永、道五州，且随唐亡而不复存在，但在晚唐却出现了李群玉、刘蜕、胡曾、齐己四位有影响的本土作家，这恰好可作为此论的一个反证。二说乍看各有一定道理，但皆非决定性因素，因而不能深究。前者明显有地理环境决定论的倾

6、向，且无法解释为何同样的地理环境长期未变，而不同时期的文学发展却有起伏长消呢？后者也只是一个缺乏充分理论支撑的臆测，如以往秦设长沙郡、黔中郡的政治中心分别在今长沙、沅陵，以及东汉所设荆州，治汉寿（今常德），皆直隶京师；从东晋至宋、齐、梁、陈所设湘州，其政治中心在今长沙，皆直隶建康；这些直辖郡、州的领地往往还要大于中晚唐所设湖南观察使管辖的范围，却未见其政治中心与文学的发展有何关联；又如自清康熙三年（1664）置湖南布政使司，移偏沅巡抚（雍正二年更名湖南巡抚）驻长沙，直隶京师，真正形成了湖南的政治中心和管辖规模，为何其后在相当长的时期内仍然未见湖南文学有飞跃发展呢？显而易见，

7、上述二说都只是从文学演进迟缓的客观方面找理由，而忽视了从文学发展的主体——作家方面做深入探讨。　　尽管目前学术界对于地域文学的研究对象尚有争议，一派主张以作家的籍贯为依据，而将其创作的（包括反映本地和异地风土人情的）所有作品皆纳入其中，这是基于其遗传基因和青少年时代的文化熏陶乃至经历认知而立论；一派主张将写于本地和描写本地风土人情的作品皆纳入其中，而不论其为本土作家还是外地作家，这是基于更真实的人地关系而立论，其中外地作家的主体为流寓作家。蒋寅甚至说：“流寓文学绝对是本地的文学，真实地联系着特定的自然风土及其所孕育