阐述简炼而凝重的艺术空间

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1、阐述简炼而凝重的艺术空间简炼而凝重的艺术空间论文导读：本论文是一篇关于简炼而凝重的艺术空间的优秀论文范文,对正在写有关于宝剑论文的写有一定的参考和指导作用,，让演员上下（进出）自由，必要时可将平台移动分开形成两个空间。如王玉莲和吴汉生离死别之时，二人难舍难分，在“月光恨离别”的音乐声中平台缓缓移动，将他们生生分离。在这里可以看出，平台合理而巧妙的使用给予时空表现以高度的灵活和自由，突出了写意与空灵的特色。　　二、运用少量的典型物件作符号，起到象征、隐喻的作用　　中国戏曲是表演艺术，舞台美术是表演艺术中派生出来的一种为表演艺术服务

2、的戏曲元素。传统戏曲本身就有强烈的写意性、虚拟性和假定性，舞美也自然是写意、虚拟和假定性的。时代在前进，新创的戏曲剧目一定要符合新的时代精神，因此，舞美创作也必定在传统的基础上融进现代意识。这一重要理念，通过反复实践，已被人们所认同并得到较好的运用。边文彤教授为江苏省淮剧团《宝剑记》所设计的舞台美术就是实践这一理念的绝佳例证。　　《宝剑记》是根据《斩经堂》、《吴汉三杀》等传统节目改编的新淮剧。它讲述了这样一个故事：新朝公主王玉莲招赘吴汉为驸马，新婚之夜二人以剑盟誓，相约百年。三年后，在昆阳之战中，吴汉生擒了起兵兴汉讨伐王莽的刘秀

3、，吴母得知后，对儿子讲述了王莽篡位的历史和杀父之仇，令其灭莽扶汉，还必须先杀王玉莲，以堵后路。王玉莲日夜等待得胜而归的丈夫，等到的却是冷如冰霜的宝剑……这是一个典型的悲剧，它深刻地揭露了封建王朝更迭时滥杀无辜的血腥，表达了对枉遭杀害的王玉莲的深深同情。舞美设计紧扣主题，通过和导演、演员的相互协作，运用假定性的艺术语言，创作了一个既有民族传统又有现代意识的简炼而凝重的艺术空间，使该剧成为一个融各种戏曲元素为一体的浑然天成之作。下面从三个方面谈谈这出戏的舞美设计。　　一、使用黑色底幕和中性平台，构建总的舞台框架　　1.从《宝剑记》的

4、演出形式可以看出，它是在传统的舞台演出格局基础上作了一定的现代化艺术处理，舞台美术也同样用简洁朴实的艺术语汇进行了相应的处理。黑底幕原是西方戏剧的舞美材料，它给人一种深邃幽远之感，产生沉重压抑的气氛。在现在的中国戏曲舞台上，因一些剧目的剧情需要，也用它代替传统戏曲中的“守旧”。《宝剑记》的舞美设计采用了黑底幕，既净化了舞台，又为整出戏奠定了凝重的悲剧气氛。　　2.中性平台虽然来自话剧舞台，但在《宝剑记》中恰似传统戏曲中的一桌二椅，是一桌二椅的变体。它符合戏曲的表演程式，不仅能给演员一个表演支点，更重要的是它还具备了假定性的特点。

5、在具体使用上，它是实的，而给人的感觉却是虚的。该剧的导演对平台的使用灵活掌握，恰到好处。一般情况下，平台上下都是表演区，可分为室内室外（门里门外），让演员上下（进出）自由，必要时可将平台移动分开形成两个空间。如王玉莲和吴汉生离死别之时，二人难舍难分，在“月光恨离别”的音乐声中平台缓缓移动，将他们生生分离。在这里可以看出，平台合理而巧妙的使用给予时空表现以高度的灵活和自由，突出了写意与空灵的特色。　　二、运用少量的典型物件作符号，起到象征、隐喻的作用　　1.龙形和宝剑的运用。龙形在戏中两次出现，第一次是在戏的开场和《宝剑记》的标题

6、一起悬挂在黑色的底幕上。这种处理手法，显示了舞台的假定性。它告诉观众，这是在演戏，在演出关于“龙”和“剑”的戏。龙是封建帝王的象征，龙形符号的出现，虽未直接和演员表演发生关系，但暗示了帝王夺位是造成悲剧的根源。第二次是在戏的“尾声”，再一次强调了龙的喻意。宝剑是权力的象征，它可以主宰一切，它既是裁决帝王之争的砝码，又是斩断情丝的利器。这出戏，宝剑是贯穿全剧的道具，从吴汉对妻子的盟誓，到对母亲的盟誓，再到对王玉莲一而再、再而三的欲杀难杀，直至最终绝杀的情节，无不与宝剑有关。特别是最后那支硕大的宝剑，在电闪雷鸣中从空而降，直刺王玉莲

7、，为人物悲剧性结局起了一锤定音的作用。　　2.喜床的运用。洞房中的喜床是传统“喜帐”的变体，设计者用雕花图案进行了美化。它和天幕简炼而凝重的艺术空间由专注毕业论文与职称论文的.zbjy.提供,.上的宫灯及顶着红盖头坐在床边的王玉莲一起创造了婚庆的氛围。耐人寻味的是，床后的衬底屏风上不是“喜”字图案，而是“寿”字图案。寿是生命年限的意思，一般写在寿堂作祝寿用，这里不用“喜”而用“寿”，非常含蓄地让人们联想：这对新人的婚姻能“长寿”吗？果然在最后的“赐死”中，床后“寿”字屏风不见了，代之而下的是寒光烁烁的宝剑，“喜床”也成了“灵床”

8、。　　3.桂花枝、“莽”字旗、窗棂等物象的切割运用。生活中具体物象切割使用成为戏剧符号，是简炼而不简单的手法。桂花的芳香代表王玉莲的人品是不言而喻的，同时也点明了时间和环境；“莽”字旗代表了吴汉的大军，加上士兵过场及幕后喊杀声，制造了千军万马的战争气氛；三块窗棂