阿飞正传小说

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1、阿飞正传小说王家卫对谈林耀德王家卫对谈林耀德凯悦森林的北丐南帝－－与王家卫对话(載於《聯合文學》第十卷第十二期，並收入林耀德佚文選Ⅳ《將軍的版圖》，天行社出版，2001。)我看过许多电影，或许你有兴趣??不过得有个条件，你也该谈谈你自己。－－马纽尔普伊格《蜘蛛女之吻》林：都市是你一直擅长把握的主题。王：大陆第五代导演和台湾的侯孝贤，他们的观点都在乡土，我注意的是都市文化。林：基本上，我们这一代的“现实”就是都市文化。王：我小时候看的粤语片和台湾带来的电影，它们的题材都是跟现实脱节的，把以前的事情放在“现在”。那时候进香港的还有日本戏、法国电影，各种文化交织

2、在一起，在这种都市资讯环境下，我会注意“人在城市”的种种问题。林：你对于自己的成长历程和创作生涯应该有清晰的自觉。王：我自己分析我自己的戏，我想从《旺角卡门》、《阿飞正传》到第三部戏《东邪西毒》是一个阶段，《重庆森林》是一个新的阶段。林：从商业的角度来看，应该先上映《东邪西毒》，后推出《重庆森林》，因为媒体的焦点都集中在《东邪西毒》上，《重庆森林》整个被遮蔽了。如果按照你自己的分期来上档，《重庆森林》中那富有开放性和想象空间的结局，就显得更加意义非凡。王：常有人说《阿飞正传》是时间和记忆的故事，其实这只是其中的一部分。你注意到了？前三部戏中的角色都恐惧被别

3、人拒绝，这是现代人很大的问题。日常中我们最常受到的伤害，就是被人拒绝。这跟我的背景也有关系。林：这和你的移民经验有关。王：我五岁从上海到香港、语言不通，我家在香港也没有什么亲戚，念书的时候也很孤立。我生来就不是静静听故事的那型，枯坐几个小时，动也不动，我不习惯。不如边听故事边讨论吧。－－马纽尔.普伊格《蜘蛛女之吻》王：我母亲是个影痴，在上海时期她就喜欢看西片，到香港之后，我上午上学，中午她接我去看戏，一天看两场三场，主要看西部电影、古罗马场景的片子，还有神怪片，后来才看国语片。林：总有印象深刻的片子，我老是记得《辛巴达七航妖岛》里的怪兽。王：对我来说，《月

4、宫魔盒》给我很多想象。林：你和母亲的关系一定很特别。王：我和父亲的距离很远，他总是不在家，常到外地去。我大部分时间都和母亲在一起。我戏里面女人的原型，大部分是我母亲和我现在的妻子。林：和母亲相处的日子里，一定有写强烈的意向在你的记忆中。我指的是，类似某种画面或者某个景。王在上海的冬天，她不用上班，小孩们都睡在一张床上面，哥哥和姐姐和我，大家都躲在棉被里。我母亲和牛奶公司单位领导很好，所以每个早上都有牛奶。冬天的早上，有阳光，有股很温暖，很安全的感觉。像卡谬．他就写了很多母子之间的关系，二十多岁的儿子想要有自己的生活，但母亲有病，所以他每次出去就会有压力，因

5、为他知道母亲需要他，但情感开始变质了，带有了恨的意味。在卡谬的《异乡人》里头，很多情节我仿佛都经历过，我看他的东西我会有共鸣。林：谈到卡谬，你成长过程中的阅读经验也令我好奇。王：我爸爸的观念很怪，他认为一个人小时候应该把所有的名著都看完。林：我的经验也很惨痛，小时候我背完《论语》，以后就丧失了背诵的能力。王：第一本书是《三国演义》，然后是《水浒》、《红楼梦》。我的哥哥姐姐都留在大陆，当时他们读的故事都是来自苏联的，还有就是十八、九世纪旧版本的法国浪漫主义、写实主义小说，这是我另一个奇特的阅读背景。我爸爸要求我一定要和哥哥、姐姐通信，为了有共同的话题，我中学

6、时代都在图书馆翻阅世界名著。林：不见得都看得透彻吧？王：读多了就会留下一些印象，特别是巴尔札克。林：《人间喜剧》？王：对，接着我看了不少美国小说。林：喜欢哪个美国作家？王：史坦贝克、海明威。后来再长大写我开始看日本小说，最初是川端康成，我喜欢他的《学国》和《睡美人》林：安部公房呢？他对于都市人的时空观有很独特的表现。王：看，《砂丘之女》就像你说的。不过影响我比较大的不是安部。你先听我讲下去。对于三岛由纪夫我也没有多大感受。后来我看了日本新戏作派和新感觉派的小说，非常喜欢太宰治。林：太宰治的作品里总是并存着憧憬和虚无，他自杀成功前最后一部长篇是《没有做人的资

7、格》那横光利一呢？他的《头与腹》中，写快车把沿途的小站像石头一样撇开了，那是很有电影感的作品。王：哦、除了太宰治，横光利一是我最喜欢的日本作家。到一九八九年的时候，有机会看村上春树的小说。林：村上的作品最近走下坡了。王：一开始看村上春树很感兴趣，最近几年变化没那么大。我当年喜欢的是《弹珠游戏》。整体来说，川端康成、太宰治和横光利一对我的影响比较深远。林：拉丁美洲小说呢？我的排名是波赫土居首。王：马亚斯引起旋风后，我也看南美的作品，像你说的波赫士.马奎斯的《百年孤寂》是一部大书，还有《预知死亡纪事》。看《预知死亡纪事》时我已经开始编剧。但我从来没想到讲故事的

8、时空顺序能够这样逆反处理，于是我开始朝这个方向思考，而南美作家影响