后苏联文学新潮-大众文学

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1、后苏联文学新潮:大众文学后苏联文学新潮:大众文学　1985年，戈尔巴乔夫在全国政治经济领域和社会意识形态领域推行改革，实行公开性、民主化、多元化、新思维，为大众文化在俄罗斯的复兴提供了先决.L.条件。伴随着政治、经济和文化的根本转型，后苏联文化领域经久不衰的惯例遭受了大规模的冲击，俄罗斯兴起了席卷全社会的大众文化风潮。1991年，苏联解体后，西方的大众文化思潮几乎在一夜之间，以出其不意的方式席卷俄罗斯文化市场。统一的文化空间遭到破坏，资本主义制度代替了社会主义制度，市场经济逐渐取代计划经济，人们悄然进入商业化社会。　　随着思想领域的逐步解禁，俄罗斯

2、学术界掀起了轰轰烈烈的文化热。历史学家、哲学家、文艺学家、社会学家，从各自的领域出发，纷纷发表文章，一改过去对大众文化的极端排斥和歧视，转而承认大众文化是建立在工业生产基础上，借助大众传媒进行传播的一种全球范围内的现象。　　后苏联大众文化蒸蒸日上的发展态势带动了后苏联文学的发展。它以一场文学摆脱社会政治意识形态附庸身份的自由主义政治运动为发端，改变长期以来俄罗斯文学对思想启蒙、政治宣传、道德说教的功利性干扰，力图让文学回归以审美愉悦、文化消费为旨向的轨道。　　俄罗斯文学赖以支撑的苏维埃话语前提社会主义现实主义已经被彻底否定。苏联时期的文学话语和一系

3、列原则被撼动、质疑，甚至是被颠覆。全球化语境下发达与兴盛的大众传媒所构成的一道道新的文化景观，取代了文学曾经据有的社会地位和社会功能，极大地影响了后苏联文学的发展，甚至可以说，在某种程度上左右了当代俄罗斯文学的命运。　　后苏联文学一改苏联时代严肃文学一枝独秀、一家独荣的局面，呈现出多元化、多样化的态势。严肃文学日趋消疲，曲高和寡，被束之高阁。20世纪90年代以前，几乎左右苏联文坛发展趋势的著名作家，如尤•邦达列夫、瓦•贝科夫、格•巴克兰诺夫、瓦•拉斯普京、阿•索尔仁尼琴、维•阿斯塔菲耶夫、

4、叶•叶夫图申科、达•格拉宁、维•利帕多夫等，在90年代后期，逐渐淡出读者的视野，其影响力也在慢慢地趋于销声匿迹。　　在20和21世纪之交的文学转型中，俄罗斯文学呈现出众神狂欢的艺术图景。俄罗斯文学经历的这场根本性的蜕变，直接导致了作家角色的变迁和读者类型的分化，形成了不同的创作思想和创作流派，逐渐形成了审美观念和创作风格的多元化格局，大众文学的崛起成为新时期文学的独特现象和重要趋势。　　近三个世纪的俄国文学中心主义的文化时代在1991年宣告结束之后，作为知识分子精英的作家，徘徊在精英和大众的夹缝中，处于进退两难、无所适

5、从的地位。后苏联作家需要的是雅俗共赏，不是主流文学或精英文学的一统天下。政治自由主义导致了作家身份和文化地位的变化，这意味着，作家从此之后不会再得到国家的经济资助，要靠自己在市场上打拼才能维持生计。文学的一切都让位于作品的消费价值和畅销性，这种消费导向对文学价值观和文学创作思潮产生了深远影响。文学不再追求终极价值，宏大叙事被消费叙事所取代。有些从事严肃文学创作的作家被迫改弦更张，加入大众文学的创作队伍。大家熟知的著名诗人叶甫图申科在20世纪90年代也跨入了大众文化的行列，他的《不要在死期前死去》就是一部融入了侦探小说、言情小说诸多要素的严肃文学作品

6、。　　在不同流派共生的背景下，在当代文学进程中，处于方法论关联的框架之外、叙事方式特殊的大众文学作品占有明显的优势，因为它注意描写日常生活的破碎化感受，演绎大众文化的万种风情，传达民众的喜怒哀乐与道德理念，消弭读者与作品中人物之间的精神隔阂，让读者面对生命的真实。大众文学决定了社会的趣味和需要，今天已没有人会怀疑这一说法。　　现代大众文化对艺术和科技成果产生了重大影响，尤其是对与20世纪科学成就有直接关系的传媒手段，如报纸、杂志、广播电视、网络等的影响。文学也未能幸免，被纳入了交际和市场关系的范畴。任何一部作品不再被作为一部美学的作品来审视，而是被

7、作为一部是否会带来经济效益的产品来审视。书店里居于销售排行榜首位的不再是普希金、果戈理或托尔斯泰的作品，取而代之的是佩列文、阿库宁和乌利茨卡娅等人的作品。近几年来，俄罗斯中学文学教学大纲被修订，许多经典作品逐渐淡出人们的视野，一些当代作家的作品被增补进新的教学大纲。这种状况看来并非偶然。　　毋庸置疑，如今的大众文学正处于繁盛的态势。回归经典、守望经典和重估文学之地位的呼声不绝于耳。关于经典读物和时尚读物的讨论常见诸于各种媒介。如普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫以及高尔基的作品这样的经典读物，仍是公众意识中的精神价值取向。所谓的时尚读物，如达

8、•东佐娃、塔•乌斯季诺娃、柳•乌利茨卡娅、亚•玛丽尼娜的作品以及其他类似的准文学创