明代青花瓷各朝纹饰工艺特征

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1、明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <洪武>洪武纹饰特征1、折枝或缠枝莲叶纹，大多呈螺丝状，而元代则为葫芦形。花瓣为麦粒形，花蕊有石榴形或圆形，叶为葫芦状，花蕊呈网状或螺旋状。2、缠枝菊大多使用扁菊纹。3、牡丹纹，在勾勒轮廓线后，不全部涂染，线内边沿有露白，而元代是小串球露白。这就是洪武著名的“花卉留白边”即“缺刻”现象。4、莲瓣纹互借边线，瓣内画宝相团花或如意云头纹，是时代特征。5、焦叶纹，中茎拔白；出现双层焦叶纹，双勾描绘的白描边框。6、回纹，为正反二个一组，不同于元青花的同向回纹。7、海涛纹的画法为“海水姜芽”。8、

2、五爪龙纹开始多见，龙身细长，爪为轮形，配之以“飘带如意云”和“品”字形云。9、有摸印凸花的装饰。10、民窑器心多书“福”“寿”。11、外足壁上肯定没有弦纹。 洪武工艺特点1、大部分器底无釉，均见明显的火石红，俗称“朱砂底”。2、元代梅瓶均为“梯形口”，而洪武则为上下一致的“直口”，并稍稍翻唇。3、除民窑粗瓷外，摈弃了元代斜削的习惯，底足齐平。4、釉色以淡乳青色为主，少数灰青色，釉层薄亮，酷似青白釉，有开片，质精者口沿为酱色釉。5、青花发色，大多呈淡灰色，没有铁绣斑。6、底足中心有乳钉状突起。明代青花瓷各朝纹饰工艺特征   

3、  <永乐>永乐纹饰特征1、饰层大量减少，层内布局由密变疏，有大量留白，显得舒展大方。2、首次出现海水龙纹，摆脱了前朝细颈、长身的蛇形。龙身变肥，龙爪有力，龙发出现平直披发和竖发。3、波动的线条造成推涌式浪潮，浪潮之间绘出拔白的浪花。4、复式莲瓣纹，既有元代的分隔式，又有洪武的借线式。5、器物的主题图案往往以缠枝四季花为主（梅花、牡丹、莲花、菊花），并以蕉叶、如意、回文、波涛、月华、忍冬、重十字纹为辅纹的花卉、瓜果为装饰图案，但也有少数花鸟鱼人物图案和少数龙凤纹的器物，不见了洪武盛行的扁菊为主题的纹饰。 永乐工艺特点1、釉

4、面肥厚、光润、细腻、干净，绝无桔皮纹，有肥亮感。釉色多数为白中泛青，但较之元代，清白度有所减弱。2、青花有铁锈斑和晕散现象，后者宣德少见。3、绘画多为双勾填色，由于填色工具是用小笔，色料往往填涂不匀，出现浓淡参差，深浅不同的色变现象。4、除少数大器外，多数器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪纹。5、器底削足的处理，彻底改变元代斜削的方法，一般为底足平削。6、盘类等器物，出现极白的细砂底，抚摸时有极细腻的如糯米粉的感觉。永乐器胎体有四种情况：（1）、厚胎：较之宣德、康熙器细润有余，坚硬不足，釉面洁白。（2）、薄胎：细腻，轻薄。

5、（3）、松质浆胎:胎色微黄，烧结不足，底部开片较器身为重，以手弹之，胎声沙哑。（4）脱胎。7、白釉器的口边和底角，釉薄处多白色和黄色，釉厚处呈水绿色。8、器底的白釉，一般匀净，少有厚薄不匀现象，薄处泛黄，厚处呈浆白色或稍闪青色，有的器开有细片纹。9、外足根，开始出现一两道弦纹作为装饰，而洪武器绝无。10、盘碗类的敞口器口沿极薄，以手抚摸有锋利感，而后仿器口沿则多圆润，不见棱角。这种器口特点是断定年代和区分真伪的主要依据之一。11、民窑碗盘类器物的底足处理有三种：施釉、刷釉、无釉。总的特征：①、足墙较高。②足壁较薄。③碗为挖

6、足过肩，④盘为月亮底。明代青花瓷各朝纹饰工艺特征     <宣德>(2009-01-3108:16:16)宣德纹饰特征1.      飞翼龙、莲龙、衔花龙、团龙等新型龙纹，是青花纹样史上第一次出现，或广为使用。2.      龙形麒麟、龙形狮纹首次出现。3.      出现了比永乐波涛纹更长的长浪纹饰，出现了浪花密集式波涛纹。4.      双凤、狮球、波涛海兽是常见画面。5.      永乐少见的细描人物故事图，宣德器中已屡见不鲜。6.      团龙、团凤、各种团花纹开光纹和莲托八宝纹也是永乐少见，而多见于宣德器。7.

7、      岁寒三友图、八宝图、竹石芭蕉、莲池水藻和梵文、阿拉伯文常见。8.      仍保留着青花和印花同置于一器。以洪武时为最多，永乐则很少发现，宣德亦极少。9.      仍保留元代开始的兰地白花手法。 宣德工艺特点1、宣德瓷的釉面非常突出的特点为桔皮纹。青花器釉面多泛青，称作“亮青釉”。前后期釉面稍白，中期为青白。有的青花器釉面气泡密集，大小不一，显云雾状、称“朦釉”，俗又谓之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此云雾现象。2、大器，足不施釉、露胎处多为“细砂底”，并有浅红色涂抹痕，且无旋痕，如有即为后仿。3、中小器，足多施

8、釉，但器身与器足釉面往往不一。有以下几种情况：（1）、白色洁润者，有桔皮纹，呈乳汁状。（2）、施釉不匀者，色泛浆白，于白釉中，隐隐显出一片黄色，俗称“鱼肚白”、“黄溢子”。（3）、青白色者，底部比器身稍亮。（4）、将胎开片者，呈牙黄色。4、器身器足的边际、棱角等转折处，常有呈翠青色或亮青色的积釉。5、宣