小剧场话剧创作“三题”研究

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1、小剧场话剧创作“三题”研究田金刚中山市文化馆广东中山528400摘要：随着小剧场话剧创作的市场化的发展，其发展呈现出了欣欣向荣的景象，但是其在发展过程中也存在了很多的问题，最主要的问题就是小剧场话剧创作的快餐化。木文从小剧场话剧发展的历史渊源着手进行论述，进而对小剧场话剧创作的“三题”研究进行了分析，最后以中山市的小剧场话剧为例进行了研究，希望对促进小剧场话剧的优质化发展有所帮助。关键字：小剧场；话剧创作；三题研究戏剧演出的市场性发展到今天，已经逐渐的被人们所认识。小话剧因其周期性短、投资少以及回报快的特点

2、越来越受到人们的欢迎。小话剧的发展对于市场来说是一个非常大的自觉性挑战，对于促进我国戏剧的发展是非常有意义的。但是，要注意的是，戏剧并非简单的传统意义上的商品，因此，票房不能作为衡量其存在价值的唯一标准。一、小剧场话剧发展的历史渊源我国的传统话剧源于易卜生的现代话剧。随着易卜生现代话剧的传入，其便成为了中国现代话剧的基木模式。事实上，易卜生的现代话剧在丙方只是一个有一定影响的流派，并没有在剧坛上树立独树一帜的地位。但是在我国，由于这种贴近现实生活的社会问题剧符合革命对文学艺术所提出的共同要求，因此，其很快在

3、我国的剧坛取得了得天独厚的优势，进而成为了我国话剧舞台在特定时期的代名词。改革开放以后，随着人们思想观念的改变，话剧作为一种运动的时代已经一去不复返，但作为中国话剧主流地位的新话剧正在形成，这便是以小剧场话剧为标志的当代话剧［1］。小剧场话剧在形式上是观演与空间关系的变化，而在内容上是创新、实验与改革的变化。我们都知道形式上的变化必然会带来内容上的变化，进而也会导致演出空间的变化，最后会影响到演出的内容。由此可知，小剧场话剧的形式与内容是相辅相成的，也正是小话剧形式与内容的相互超前运动，从而构成了艺术发展的

4、动态平衡［2】。二、小剧场话剧创作的“三题”研宄分析（一）小话剧创作“三题”之走出“小我”研宄小话剧的剧场形式的一个显著特点就是其剧场不需要非常的宏大，但是受小剧场话剧密切的观演关系的影响，从而使得人们对小秘密、小人物以及非常细微的人际关系产生了浓厚的兴趣。一段朋友的友谊、一场婚外恋甚至是一对小夫妻之前的感情都能够形成一场非常耐看的小剧场话剧，从而成为都市的俊男靓女们畅谈的话题。由此可以看出小剧场话剧的创作视点以及剧作家们的智慧、机巧。但是，由于小剧场话剧选材的随意性，导致苏对人生的感悟无法超出普通人的认知

5、水平，缺乏深刻的思想内涵，其在一些家长里短中诉说着情感的纠葛，以为将故事讲的好听、好看便是成功，再加上媒体的炒作，使艽成为了一种典型的快餐式创作。虽然这种创作能够符合大部分人的兴趣爱好，但是由于苏缺乏哲学的文化底蕴，导致创作者们纷纷陷入了小我的情感当中，从而也就无法达到以小见大的审美境地。我国的小话剧已经走过了非常长的历史发展历程，特别需要注意的就是在其市场化的过程中一定要把握好方向。优质作品的创作，不仅需要实力，更需要态度。由此可知，小剧场话剧的健康发展，必须要走出“小我”的限制［3】。（二）小剧场话剧创

6、作“三题”之走进“吋代”研究在小剧场话剧领域存在一个非常大的错误认识，即认为吋尚就是吋代。通过对近几年所上演的话剧分析，我们可以发现只要是被认为时尚的因素，都被涵盖在了小话剧的创作过程中，像吋装秀、婚外恋以及网络等。当然，这可能是受小话剧生产周期短、成本低以及反映灵敏的影响，从而使得即使在社会中属于一瞬间的时尚，也能及时的在小话剧中显示出来，而II其深受城市白领阶层的喜爱，能够创造很大的经济效益。事实上，我们并不否认小话剧需要具奋吋代特征，但其需要表现的应该是那些积极向上的健康吋尚，要知道吋尚不仅仅属于吋代

7、的代名词，只冇对时代所具冇的精神进行深刻的反思，才能使小话剧真正的走进吋代，从而促进小话剧的健康发展。吋代精神从根本上来说就是指人的精神，它是人类在所处吋代的各种关系的重组以及相互的冲突中所形成的一种健康向上的精神。小话剧的创作需要深入的发掘文学的底蕴，并对人的精神本质进行深入的思考，从而在人性的思辩和文学的审美中充分的展示吋代所具有的精神，只有这样才能使小话剧真正的成为艺术的话剧［4】。（三）小话剧创作“三题”之走向“内心”研宄假如说北京的《绝对信号》是我国小剧场话剧的开端，那么事实上我国的话剧创作者们早

8、就在新型的近距离观演关系中明白了小剧场话剧走向人物内心世界的艺术特征，而且也渐渐的明白了小剧场话剧的形式，即苏并不是简简单单的物理关系上的话剧演出。也正是由于创作者们有了这样的想法和感悟，从而使得小剧场话剧在这个时期出现了很多的优秀作品。这些作品既包含了对人生的思辨性，冋吋又细腻而深刻的展现了人物的内心世界以及人物关系的细微情感变动。这是因为近距离的观演关系，很容易拉近观众和剧中人物的心理距离，演员从观众的身边经