视听语言之镜头语言

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1、视听语言“电影生意人”陈可辛“香港十大导演之一”两届香港电影金像奖最佳导演两届台湾电影金马奖最佳导演《甜蜜蜜》《如果爱》《投名状》《十月围城》《中国合伙人》《亲爱的》他的浪漫对白只会发生在他的电影里视听语言的元素影像：除了演员的表演之外，影像构成的元素主要有：构图、景别、角度、运动、光线、色彩。声音：语言、音乐、音响剪辑：影响剪辑、声音剪辑。影像构成元素①、构图：对角线、对称、斜线、S线等②、景别：远全中近特③、角度：俯仰平④、运动：推拉摇移跟⑤、照明：三点布光⑥、色彩：冷暖色调、颜色的象征意义影像的基本元素—镜头影像的基本结构

2、是镜头：一部故事片一般由400—800个镜头组成。一般包括两个方面的含义：拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。镜头的内容：人、景、物、光、色常见的镜头一空镜头镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.（《大红灯笼》）二主观镜头以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头.（《苏州河》《小鞋子》两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。...常见的镜头三客观镜头也称中立镜头,客观描述人物活动

3、和情节发展的叙述镜头四正反打镜头模拟剧中人对话时各自的视点,不断变动对话双方的视点（两人对话时互相看对方）电影画面造型元素-----景别景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围。主要分为:远景全景中景近景特写景别+构图+光线的变化=风格不同景别的表现作用远景：介绍环境、渲染气氛、展现场面（《楢山节考》全景：客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系（整个场景、人物整体）中景：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流（人物膝盖以上）不同景别的表现作用近景：重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理（胸

4、部以上）（胸部以上）特写：细腻地刻画人物性格，表现心理情绪（肩部以上）（《小鞋子》）《松子的一生》欧巴、don’tcry镜头的角度思考题：①、电影镜头的角度主要有哪些变化？②、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？第六代导演---娄烨中国内地第六代导演领军人物之一，毕业于1989级北京电影学院导演系代表作:《颐和园》《春风沉醉的晚上》《苏州河》《花》《推拿》无限的遐想中夹杂着现实的烙印，这种感觉为思想上的另类，肩扛跟拍，镜头摇晃，不经意不规整的运动构图文艺范、不俗、不重复一、镜头角度的划分镜头的角度是指摄影（像）机镜头与被

5、拍摄物体水平之间形成的夹角镜头角度的类型平视镜头、俯视镜头、仰视镜头伟大领袖毛主席垂直角度a平视镜头指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。《舟舟的世界》多用平视b俯视镜头指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头给观众造成心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度《小鞋子》小孩的压抑心情C、仰视镜头指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现

6、高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；《钢的琴》工人阶级镜头的运动1、运动镜头同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头的运动2、镜头运动的基本形式推、拉、摇、移、跟,升降以及综合镜头《钢的琴》《松子的一生》（拉—降）推镜头的作用①、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。②、突出一个重要的戏剧元素。③、内心表现。《大话西游》之月光宝盒拉镜头的作用：①、作为结尾②、表现在空间中远离③、道德思想上的突破④、孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。三、运动在电影中的作用1、使影片形成一

7、种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真实感。3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”。（商业片）4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。电影创作中的运动处理A、纪实风格的作品：①、多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。B、商业片：（特别是动作片）要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的《拳霸》电影评论概念：是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评

8、，又称电影批评课程内容：1、写影评需要分析内容2、写影评的结构3、视听语言分析电影电影评论1、评主题2、人物评论3、场景细节4、矛盾冲突5、叙事线索6、情节与节奏7、中外电影的对比8、视听语言的分析《雨中曲》1952年美国评主题1、抗日斗争，揭露日