中国当代艺术在西方的影响

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1、中国当代艺术在西方的影响中国当代艺术在西方的影响　　1989年，法国巴黎蓬皮杜中心和拉维莱特的大演出厅同时举办《大地魔术师》（LesMagiciensdelaTerre）展览，欧美学界与艺术策展人开始对欧美艺术界进行反思，试图解构长久以来艺术界以西方中心主义为主的宏大叙述，其中还包括对现代性、民族国家（身份认同）、知识生产、文化霸权等问题的批判和探索。（1）2009年春天，美国纽约古根海姆美术馆举办了一场为期3个月的群展：《第三思维：美国艺术家思考亚洲（1860-1989）》（TheThirdMind：Ameri

2、canArtistsContemplateAsia，1860-1989），这次展览涵盖了由110位美国主流艺术家创作的250件作品，它们的共同点是都曾受到亚洲美学的影响。这次展览试图证明在过去130年间亚洲文化已经渗透到美国艺术中。（2）这两次展览不同程度地表明西方艺术界开始郑重地思考非西方艺术，特别是亚洲艺术对西方的影响，反思并重构现代艺术叙事。在这一段时间里，中国当代艺术也开始进入西方视野，并展现出独特的现代性意义。从市场到画廊、艺术机构再到学院，中国当代艺术引起的反响不同寻常。笔者在此希望以美国的《艺术新闻

3、》与《艺术论坛》为个案，从一个侧面了解欧美艺术界对中国当代艺术的接受态度与方式。　　一　　《艺术新闻》（ARTNEcC.Gruitt回忆：那一年，是毕加索开始他蓝色时期的创作，罗丹的上帝之手在世人面前显露，佛兰克罗伊德赖特开始建造他第一个草原之屋的时候。同样是这一年，在巴黎，弗拉芒克、德朗和马蒂斯等人正在酝酿着用充满活力的色彩进行一场艺术革命，再过三年后，他们将被称为野兽派。在纽约，大收藏家还在为伦勃朗、霍贝玛斯和庚斯博罗竞争。在这样一个艺术的时代背景下，一位年轻的发行商创办了一本前景不被看好的艺术杂志，它的最初

4、名字也不叫艺术新闻，而是叫海德艺术周刊（Hydesdash;旧金山市在当时只是一个有着一群标新立异的艺术家所构成的松散团体的外省城市，但这个艺术团体却和距离遥远的现代艺术主要阵营纽约的美术馆和画廊形成对立的局势。（4）　　《艺术新闻》与《艺术论坛》两本杂志是在两种不同的时代环境里诞生的。不同的时代背景造就了不同的社会背景、文化背景以及在该背景下衍生的艺术思潮、艺术运动和艺术流派。这也就使两本杂志在创立之时于无形间确立了今后艺术报道所侧重的方向和关注点，这二者体现在杂志的特色与办刊宗旨方面、编辑和撰稿人方面、读者群

5、方面以及媒体业或是艺术界的专业认可度方面等等。　　然而，在认识到二者不同的同时，更多的则是需要将二者联系到一起，放到一个视野里去判断，毕竟，两本杂志都出自美国，在同一个文化语境下，即使二者存在着种种不同，这种不同也是在相对有限的领域里比较得出的，都是美国文化的多元背景下的分支；而如果将二者放到一个更开阔的全球视野来看，比如西方/东方，欧美/亚洲，美国/中国等语境中，这两本杂志便展示了一种美国视野下的全球化景观，尤其是它在近30年将艺术与批评视野逐渐从西方转向了非西方世界（拉丁美洲、非洲、亚洲）。在西方，中国当代艺

6、术受到了前所未有的关注。这种关注融合了极其复杂的因素，包括不同意识形态引发的强烈好奇，经济快速增长带来的艺术投资、收藏的巨大吸引力，还有自20世纪60年代西方学界开始的后殖民主义研究的内在需求等，各种内力和外力共同作用下形成了对中国当代艺术的关注，而从《艺术论坛》和《艺术新闻》两本杂志对中国当代艺术的报道可观察到这些因素是如何作用的。　　二　　首先，如果要观察两本杂志如何报道中国当代艺术，我们应该对这两本杂志的栏目设置以及每个栏目的篇幅比例、重要度有所了解。　　《艺术新闻》的栏目分为两个部分：Features和D

7、epartments，即专题和分类内容，广告均匀地穿插其中，但数量有所控制。每期杂志通常会采用某位艺术家的作品作封面，封面上还有一个醒目的大标题和一些小标题，对应本期的关注焦点和主要内容。　　专题主要是由一些较固定的艺术评论员或评论家，分别或针对同一主题、对某一艺术家及其作品或某一艺术种类、风格流派、艺术运动抑或是艺术市场等等进行评论分析，值得注意的是，这种评论分析里往往夹带着对当时社会历史政治背景的描述。此外，它对当代艺术和过往艺术及大师们的报道也是平分秋色，这也从一个侧面看出杂志不仅注重当代艺术，也坚持艺术史

8、知识的介绍及普及。　　分类内容由多个分栏目组成，每一期的构成都不固定，但是如ArtTalk（艺术谈话，评论家在谈话中会涉及一些艺术家），Nedash;针对某位艺术家）这几个部分相对固定，每期都会出现。其他栏目还有LookingatArt（艺术观察，一般是关于艺术史的文章），ArtMarket（艺术市场），Studio（工作室对艺术家的工作室进行探访），Livingns）、