当代民族声乐艺术发展的思考和建议

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1、当代民族声乐艺术发展的思考和建议当代民族声乐艺术发展的思考和建议民族声乐是一种以传统的民歌、戏曲和曲艺为基础，对美声唱法予以充分借鉴和融合，具有民族性、时代性和科学性的歌唱艺术。不但有着悠久的历史，而且在近三十年中发展得尤为迅速，成为了和美声唱法、原生态唱法并驾齐驱的三种歌唱艺术之一。但是，在多元文化发展的今天，这门歌唱艺术的发展遇到了前所未有的挑战，作为一名从事民族声乐工作的教师，正视其当前所存在的问题，提出解决问题的措施，让这门艺术在我们这一代人身上获得新的发展，无疑是一种责任和义务。本文从演唱、创作、继承和培养人才四个方面对此进行了分析。　　一树立多元的

2、演唱技术观　　当代民族声乐艺术发展的思考和建议当代民族声乐艺术发展的思考和建议民族声乐是一种以传统的民歌、戏曲和曲艺为基础，对美声唱法予以充分借鉴和融合，具有民族性、时代性和科学性的歌唱艺术。不但有着悠久的历史，而且在近三十年中发展得尤为迅速，成为了和美声唱法、原生态唱法并驾齐驱的三种歌唱艺术之一。但是，在多元文化发展的今天，这门歌唱艺术的发展遇到了前所未有的挑战，作为一名从事民族声乐工作的教师，正视其当前所存在的问题，提出解决问题的措施，让这门艺术在我们这一代人身上获得新的发展，无疑是一种责任和义务。本文从演唱、创作、继承和培养人才四个方面对此进行了分析。　

3、　一树立多元的演唱技术观　　在长期的历史发展中，民族声乐在呼吸、发声、咬字吐字等方面都形成了一套较为科学和完善的体系。但是，这个体系并不是最优秀的，也不是一成不变的，而是应该处于一个不断变化和发展的状态中，事实也充分证明，固步自封和敞开胸襟，完全是两种不同的结果。20世纪五六十年代，爆发了中国声乐艺术发展史上著名的土洋之争，后来在国家领导人的指示下，确立了土洋并存，融合发展的理念，现在回头来看，这无疑是一种先进性和科学性的举措。美声唱法有着丝毫不逊于民族唱法的独特魅力，在很多方面能够为民族唱法所借鉴，所以两者的融合必然会是一个双赢的结果。例如，共鸣，这是民族唱

4、法中一个长期存在的薄弱环节，但恰恰是美声唱法的强项。改革开放初期的很多演唱者，都对美声唱法的共鸣技术进行了认真的学习和借鉴，从而获得了更加持久和明亮的演唱音色，这种实实在在的效果，已经为绝大多数民族声乐演唱者、教育者和学习者所充分认可。新时期下，民族唱法与美声唱法的融合，不仅要坚持下去，而且要更加深入细致，使两种歌唱方法的优点得到最大限度的挖掘。我们不能再存有门户之见，认为民族唱法如果借鉴了美声唱法就不再纯粹等，这本文由.L.收集整理是一种狭隘和片面的声乐观。在此基础上，也应该充分地认识到，世界上并不是仅有民族和美声这两种唱法，世界各地区、各民族的歌唱方法，只

5、要其是科学的，都可以拿来为我所用。如近年来，伴随着国家对非物质文化遗产保护和挖掘力度的加大，原生态唱法多次出现在电视和舞台上，并且获得了音乐专业人士和普通观众的极大认可。从歌唱方法上来说，其最大的特点就是没有方法，其歌唱完全是一种情感抒发的体现，这种以最纯粹的情感抒发为目的的歌唱，反而可以突破方法的束缚，达到一种化技巧于无形的艺术境界。对此民族唱法就可以进行充分的借鉴，将对歌唱技巧的关注适当向作品和体验迁移，尝试这种状态下歌唱效果的变化等，通过这种尝试，总结出其和民族唱法之间相同和不同，相同之处是下一步继续坚持的，不同之处，如果有可能的话，则予以充分的吸收和借

6、鉴。这本就是对民族唱法的一种丰富和发展。此外还有通俗唱法、音乐剧唱法等，只要其是科学的，就可以充分为我所用。只有树立了这种多元的演唱观，才能走出过去狭小的圈子，让民族声乐获得更为广阔的发展前景。　　二创作更多优秀的声乐作品　　声乐演唱是以声乐作品为基础的，没有作品，也就没有了歌唱可言。中国民族声乐艺术能够获得今天的发展成就，也正是以大量优秀民族声乐作品为基础的。如民族歌剧和歌曲等，都是其赖以生存和发展的源泉。新时期下，民族声乐作品的创作，也应该体现出一定的变化，来适应这门艺术本身发展的需要。　　首先是民族性。只有作品中体现出了民族特色，演唱者才能在演唱中将其充

7、分地表达出来。中国的音乐文化可谓是博大精深，在几千年的发展中汇集成了一个巨大的宝库，成为了创作者首要选择的素材宝库。例如，民歌，全国各地几乎都有其代表性的民歌艺术，集中体现出了该地区的风土人情和审美风格，如：《弹起我心爱的土琵琶》、《洪湖水浪打浪》、《红梅赞》等优秀的作品，在创作中都借鉴了大量的民歌元素，而《乌苏里船歌》、《芦笙恋歌》、《山歌好比春江水》等反映少数民族情感和生活的作品，都是作曲家深入少数民族地区采风后创作出来的佳作。除了民歌，还有戏曲、曲艺、民间器乐等，都有着丰富的音乐素材可以借鉴，将这些音乐元素融入其中，才能体现出作品的民族性特色。　　其次是

8、时代性。音乐作品从来都不是单独存在的，