中国当代油画中中西形式的融合

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1、中国当代油画中中西形式的融合中国当代油画中中西形式的融合绘画不能脱离传统独立的看，需要与传统绘画与文化结合，传统的绘画作品也有很多富有神韵、意境的传世之作。当对绘画的理解达到一定阶段的时候，中西方绘画大师们对艺术本身内在的理解常常是相似的。通过对现当代的艺术家的举例分析中西形式的融合与借鉴。　　吴冠中自从杭州艺专开始，便深受到中国传统文化的熏陶，海外留洋的经历更使他对西洋的艺术文化有了更清楚的了解，学习了西方造型艺术的本质，回国后，由于国内外人们意识形态的巨大落差，使他决定走出一条不平常的路。入画的

2、题材内容非常广泛，身边的建筑、天空、街道、集市等都是他描绘的对象，吴冠中的画面采用了比较具象写实的手法，造型严谨，画面上的色彩平面性分布，线与面结合，色调柔和而丰富，使观者感受到画面中蕴含着激情与温暖。点、线、面是吴冠中先生绘画作品上构成形式美感的基本要素，他的油画代表作《鲁迅的故乡》完美的将点线面结合在一起。　　《鲁迅的故乡》中，近处一片灰绿色树林把连片屋宇遮挡了，这样的构思使画面避免了一览无余，右下角的白色的小屋和灰色的围墙不仅呼应了灰色的河道和处于中景的房子，而且在画面空间结构中也起到了很好的

3、表现。画面中间是白墙黑瓦，被大面积的灰色水天包围着显得耀眼醒目。画面清新明快，富有诗意。画中房屋是块面，流水是长线和曲线，桥与流水落实相交，丰富了画面的形式变化。他的油画画面上经常有各种粗细各异的线条的穿插，线条的力度足可看出他绘画的基本功的扎实，点得肆意的挥洒更是给画面锦上添花，这些点线的相互融合就构成了他画面的形式美，也是他独特的绘画风格的形成。　　吴冠中画面中的点以红、黄、绿三色为主，透露出灵动之感，具有清朗疏淡的特征，是其鲜明的艺术特征的重要组成部分本文由.L.收集整理。在吴冠中的绘画作品中

4、，点既是高度概括的具象事物，也是形式美的抽象视觉元素。吴冠中绘画中的点在画面中不仅是最简洁的形，同时还是画面的节奏所在。在吴冠中的作品中，我们通过这些点摆放的位置，不难看出画面的节奏感。　　以杨飞云为代表的一大批画家潜心研究古典油画风格，按照美评家们一般定位习惯，杨飞云的作品被划归为古典写实主义绘画。现代艺术弱化了视觉语言本身的魅力，反而去强调思想性、观念性等非艺术的因素，这种观点在价值标准与审美意义上的杂乱无章已一览无遗。而杨飞云所关注的始终都是视觉语言在审美意义上的延伸。　　《静物前的少女》其实

5、是很多题材的一种，有一种力量始终推动着我，寻找一种美学类型一种抽象的理想美，是带着中国，东方式的新典型女性人物形象是带给我个人更多的感动或感受的女性形象，也渴望能够画出那样的作品，我更多的还是把它画作生活的模特，动作很美在不经意微侧回头的瞬间中闪烁着永恒的美。她的动作也在这一美的瞬间被我捕捉到了。这个创作其实做过两种尝试，我把她摆到自然环境这个外部的氛围中，以前还没有这种实践的体验，完全是把她给愣画上去的，那么《静物前的少女》，算是更加贴近我的创作习惯，一个人物要写生就是要照着一个真人去写生，但是在

6、形上有一定的夸张，就是把她理想化了，那么环境道具也摆了一些我认为是非常鲜活的比如说摆了一些桃子、瓷器陶罐和碗，还有一块有图案的布，在旁边放上一个橡皮树，当时我屋里养了一株橡皮树很有生命力，长得很挺拔，又吐有新芽。　　喻红一直在寻找适合于自己的表达方式，她的画面始终为个体经验所缠绕，喻红以她在艺术上天真无邪、毫不造作的真诚的态度，以她对生活独特而深刻的感悟，从现实返回内心，与一种隐藏不见的心理暗示相呼应，营造出一个属于自己的写意世界。喻红创作的丝绸系列就是这一表现形式的突出代表。《丝绸系列》（600厘

7、米110厘米）的绸缎画面很贴近于中国的传统绘画，这个系列作品的尺寸比例也与古代的卷轴画一致，看起来颇具古风，喻红安排的留白也是刻意地借鉴了中国水墨画的技法的。与之相对，喻红在画布上用丙烯和纺织颜料创作的人物形象传承的是西方绘画构图的饱满而非空灵精髓。作品被展出时并没有表框，当观众走过或是微风吹动时，绸缎便会轻轻飘动起来，一种美轮美幻的流动感会随之散发出来。作品本身素净淡雅，意境空灵，充盈着婉约清丽的诗意。这些作品没有清晰明确的意境指归，画面构成也不复杂，但却蕴含着细腻含蓄的情怀，不仅能够调动起观者的

8、审美情趣，还给观众提供了更为广阔的想象空间。　　通过比较可以得出，绘画形式的发展，可以说是社会文明特点决定艺术特征。作品通常会带有画家很多隐喻的情感和社会思想，更能展现内在的想法，贴近灵魂。本文之所以整体而透彻地研究和思索中西方绘画的形式美，一则是要通过对比学习其二者的文化渊源；二则是更深的理解我国的传统文化，在民族自身的文明中学习与外来文化的融合，进而加强种族文化的自信，再通过研究推出新的形式，把我国的传统绘画与西画融合。