从细节入手探究作品的真实面貌

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1、从细节入手探究作品的真实面貌　　在整个西方音乐史中，古典时期无疑是一个承前启后的时代，这个时期的音乐语言，一方面对巴洛克时期相对干净的谱面和相对个性化的处理进行了总结和归纳，另一方面又为后来的浪漫时期乃至印象主义提供了一个清晰的参照和明确的。由于这是个特殊且重要的时代，我们只有对这个时期音乐作品的记谱法及风格的演绎有一个相对精准的掌握，才有可能使我们的演奏真正体现出比较准确的时代风格，才有可能对音乐通史的上下传承及衍展有更完整的认识。对风格的把握要落实到最细微处，这不仅是我们在演奏和教学中的一个基本责任，也是我们在提高自身艺术修养过程中的一个重要任务

2、。下面笔者以海顿钢琴奏鸣曲Hob.48第一乐章为例，来谈谈对古典时期音乐作品的记谱和风格把握的一些粗浅认识。由于该乐章涉及的内容相当多，无法一一详述，在此笔者只针对其中几个对本曲有重要意义的细节问题进行分析和探讨。　　海顿当时居住在远离市中心的郊区，相对世俗单纯的生活，为他的音乐创作提供了相当大的自由。在他的作品中尤其是慢板乐章，往往会蕴含大量的细节及戏剧性的、夸张的表现力，满腔的话语、令人惊奇的灵感、清晰明朗的旋律表达以及冲破束缚的精神都成为他独树一帜的鲜明特征。为了能更好地学习海顿这首奏鸣曲的慢板乐章，笔者从五个细节方面入手，分别阐述自己的分析和

3、理解。　　　　一、对力度（Dynamics）的分析与理解　　1.力度在古典时期代表3种功能，一是情绪，二是结构，三是语气。①在这首作品的第一乐章中，可以找到力度3种功能具体不同的体现。如第一页中出现的前三个f，就分别代表不同的作用：第1小节的f提示着全曲的情绪和基调，使旋律的形态如同一段朗诵或是独白，充满着古典音乐的典雅、舒缓和宁静的风格，极具表现力（谱例1）。　　第7小节处的f则是一个明显的语气上的强调，乐句发展到这个音出现了一个高潮句点，需要在语调上加强（谱例2）。　　2.古典时期的力度变化分为阶梯形力度（如f,p,ff,pp等绝对力度记号）和渐

4、进形力度（如渐强和渐弱等渐变形力度记号）。②在巴洛克时期的音乐中，由于管风琴这种乐器的特殊构造使得大部分音乐作品中的力度变化只能呈阶梯形。海顿相比莫扎特和贝多芬而言更靠近巴洛克时代，所以我们在他的作品中能看到大量的阶梯形力度。以这个乐章中的第一页为例，谱面只出现了3个渐进形力度标记（考虑到括号中的标记可能是后来编者所加，所以不算进来），其余的14次都是阶梯形力度标记。当然，笔者认为无论是阶梯形力度还是渐变形力度，在实际演奏时，都要根据乐曲的情绪对比、色彩明暗以及前后乐句的相互关系加以综合考虑，再得出标记背后的真正含义。所有的力度标记，都不应该成为束缚

5、我们演奏的条条框框，它们应该是既有所不同又融会贯通的。　　　　二、对重音（Accentuation，也称语气强调音）的分析与理解　　古典时期的音乐作品中对重音是很有讲究的，主要标记有sf、fz、sfp、ffp、mfp、>和stroke等。在这个乐章中，最引人注意的是海顿用了很多顿音（stroke），说明作曲家试图让这些音能引起听众的注意而不是随意带过。还有几处fz的出现，也是在整个非常戏剧化的宣叙调般的乐章中特意加强，使得和声效果、旋律进行以及整个情绪变化都增添了许多抑扬顿挫感。另外，这首作品中存在许多没有标记的重音，比如一些不协和音、半音、切

6、分音和小连线的第一个音等，这些都需要靠演奏者去敏锐地感受作品的风格特点、乐曲的情绪布局加上自己多年的演奏经验来多角度地挖掘和填补。　　重音分为语法重音、语气重音和表情重音。③　　1.语法重音也叫节拍重音，一般是按照节拍的韵律和音符符杆的组合两种方式来体现。乐曲中103小节处，从小的方面看（小节内部的每一拍），右手每一组六连音的第一个音是语法重音；从大的方面看，每个小节的第一拍都是带有节拍韵律的语法重音，应强调更多（谱例3）。　　2.语气重音通常来自于那些不协和的、切分音、旋律高音、骨干音以及连线的第一个音。比如33和34小节左右手第一个音的和声在当时

7、已经是相当不协和了，这里就需要我们增加一个语气重音（谱例4）。　　3.表情重音是根据乐句或段落的整体情绪走势来体现的，有时与语气重音相近或相同。如116至117小节的连续3个fz，这不只是代表单纯的力度含义，而是乐曲推到高潮时情绪的要求，因此它们可作为表情重音；同时，虽然这3个fz所处的位置都在每一拍的第三个音，但从级进式下行旋律的音响组合来看又是在最高音上（记谱法与实际音响的错位感），所以这3个fz又可看做是语气重音（谱例5）。　　大多数的语法重音演奏者是可以通过观察谱面获取提示的,语气重音则往往需要我们通过实际演奏的音响效果来得到提示，而表情重音

8、就需要演奏者通过对作品的全局把握及情绪布局来全面考虑。熟练、合理、准确地运用上述3种重音有助于我们在演奏中体