评弹艺术及雅与俗

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1、评弹艺术的雅与俗评弹艺术的雅与俗摘要吴文化的滋养，决定了评弹的文化品格和美学特征：雅与细。评弹艺术具有音乐性和文学性，其说表艺术是也语言的艺术。评弹的俗中显雅的特点，才是评弹艺术魅力之所在，是吴文化中的典型的风雅、雅致之雅。关键词评弹高雅苏州艺术吴文化评弹孕育和成长于丰蕴的吴文化环境中。两百年多前，清代乾隆年间，昆剧渐见式微，评弹勃然兴盛。诞生于苏州、为苏州带来无上荣耀的昆曲，在称雄剧坛三百年后开始淡出中国舞台中心。就在这时，王周士“御前弹唱”，评弹崭露头角。评弹是评话和粼司的合称。评话俗称大书、弹词俗称小书。它以轻便灵活的形式、优美动听的音乐、生动传神的说表、引人入胜的内容

2、而博得了广大群众的喜爱，听众几乎遍布江南各地，在海外侨胞中也有一定影响，被誉为“中国最美的声音”。一、评弹的音乐性，其音乐声腔系统形成富有魁力的雅致江南水乡音乐，在中国的传统音乐之林中显示出其独具一格的魅力。评弹以“说、嘘、弹、唱”构成独特的综合艺术，形成独特的艺术魅力。至今陈调、蒋调、张调、薛调、杨调、俞调、徐调、祁调、丽调、侯调、琴调、严调、周调、李调、尤调、小飞调等二十余种流派唱腔。评弹艺人在吸收昊歌营养的基础上，形成弹词曲调有山歌调、乱鸡啼、费家调、离魂调、船歌、金绞丝、银绞丝等十九种。这些唱腔，依然传唱书坛，脍炙人口。像苏介卜评弹那样有影响的流派唱腔之众多，在各种地

3、方曲艺与戏曲中并不多见。其中突出的有：杨调其发挥了弹词口昌腔的吟诵体特色，吸收昆曲的发声、润腔方法，唱时，真假嗓并用，转换自如，音域宽广。常根据感情需要自由行腔，并以跌宕起伏的散板形式和句末顿挫分明的长拖腔，同时，加上速度快、跳跃性强的戏剧效果。其唱腔雄健、豪放、声阂气贯，间有凄切苍凉之处，激情撼荡，感染力较强。除了《长生殿》书中唱篇外，代表性唱段有开篇《剑阁闻铃》、《昭君出塞》、《紫鹃夜叹》及《武松·打虎》、《晴雯·夜探》等选曲。俞调该唱调吸收江南民间音乐，丰富了唱腔旋律而形成的流派。俞调音域宽，唱腔包涵了高亢与低沉，委婉与平直，刚劲与柔和，曲调十分优美动听。如开篇《宫怨》

4、为其代表性口昌段。周调周调从京剧中吸取养料，丰富书艺。周调以亲切含蓄、温文舒缓为特色，结构严谨、节奏平稳、板眼分明、咬字清晰。叙事、表达内容明白晓畅，既充分发挥说唱音乐的的吟诵行腔特点，又注重唱腔的音乐性，婉约多姿，稍带鼻腔共鸣，饶有韵味。三弦伴奏，亦显雅逸。徐调弹词演员徐云志所创。形成于世纪年代末。徐早期演唱“俞调”和“小阳调”，后从民间小调、戏曲声腔和小贩叫卖声中汲取音乐素材，发挥自己嗓音清亮高亢的天赋条件而成独立的流派。特点为节奏舒缓，旋律婉转圆润，音色软糯柔顺，音乐性较强，有长短各异的九种基本唱腔，人称“糯米腔”。由于其定音较高，三弦上的老弦即第三弦常配用铜丝弦，增添

5、了曲调的荡音，成为其特色之一。代表性曲目有《寇宫人》、《莺莺拜月》等。评弹各具风格的流派唱腔有一个共同特点，它们都是典型的江南水乡音乐，用的是吴侬软语。其语言和音乐的优美、儒雅、宛转、沉静，像江南曲水清流顺畅又轻游慢转，也像江南的水令人亲切、亲和，有抒情韵和人情味。宋杨200630130047页码：3/3评弹艺术的雅与俗二、评弹艺术的文学性，俗中显雅，是吴文化中的典型的风雅、雅致之雅。评弹是说书先生与民间文人共同创造的艺术，同一部书历经几代艺人不断加工、琢磨，反复修改、润饰，精益求精，才能成为书坛精品。其中包括《三笑》、《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《白蛇转》、《杨乃武、《三国》、

6、《七侠五义》、《水浒》、《啼笑因缘》等精华书目的传承。通过很多专家对评弹近二十年来的文学、戏剧研究，愈显发现评弹的文学价值的可贵之处。每一部长篇弹词、评话，都是一部优秀的长篇小说，它在长篇的情节结构、曲词特点、悬念设置、人物塑造、心理刻画、语言叙述等方面的文学成就，毫不逊色于古今中外那些著名长篇小说。一部长篇书目能连续数月吸引听众，正是它绝妙的语言艺术的魅力。1、评弹书目结构，具备戏剧的显著特点。从结构上看，评弹吸取了戏剧的序幕、发展、高潮、尾声，并擅长于组织矛盾，制造戏剧性冲突，设计悬念与巧合。“悬念”在评弹中叫“关子”。评弹的行话“关子毒如砒”，道的就是悬念在说书中的重要

7、性。而“巧合”通常是各路矛盾的交汇点和缩结点，是书情走向高潮，即引发“关子书”的必由之路，故又有“无巧不成书”之说。2、评弹书目内容，对小说的传统技巧有明显的的借鉴。从内容来看，传统小说讲究的人物、情节、环境三要素，也正是评弹中不可或缺的主要元素。从它的叙事方法中，更可以清楚地看到它对于小说的传统技巧的借鉴。比如小说中有双线叙事按下一条线索，再表另一条线索。在评弹中，说书先生有“你”“我”“他”多角度视觉，“跳进跳出”的身份转换“跳进去”就为书中人，俗称“起角色”，感受所演角色的悲欢。“跳出来”又成说书