论水墨动画意趣表现

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1、论水墨动画意趣表现袁恩培朱媛媛摘要：水墨动画将传统水墨画和现代动态传媒技术融为一体，赋予了水墨新的生命力，也突破了动画单线平涂的视觉表达模式；将水墨意蕴，笔墨情趣，传统音律，动画思维完美的结合在一起，体现出了一种中国特有的审美情趣。本文结合水墨动画自身发展分析水墨动画的意趣表现形式为相关后续研究拓展空间。关键词：水墨动画意趣表现第一作者：袁恩培（19540702）男重庆重庆大学艺术学院艺术设计系教授第二作者：朱媛媛（19830126）女重庆重庆大学艺术学院艺术设计系视觉传达艺术设计与研究硕士研究生重庆市沙坪坝区沙正街174号重庆大学艺术学院400030

2、一、水墨动画之意（一）意象性在中国早期思想家们的眼里，一切艺术形式都必须包含或者传播同一个“道”，讲究“上善若水”的境界；而中国绘画就是在某种介质上使用笔墨等工具创造出一个无差别的鸿蒙世界，一画阴阳初始关系，再画新的阴阳局面，再添加相继而来的组合，最后重新统一归附与一个和谐的整体。著名人物画家顾恺之认为绘画要“以形写神”①，唐代美术史家张彦远认为画家应该“以气韵求其画，则形似在期间矣。”②不难看出，我国绘画自古以来都以“传神”为绘画目的。所以，中国水墨中孕育的不只是表面形态，更多的是画家的精神，情感和思想观念以及自我修养。这势必造就了水墨动画的表意特征

3、，无论是视觉表达还是情节编排，都是以“意”为先。传统绘画的精髓之处在于“似与不似之间”，水墨动画也传承了这一特点。（二）韵律感笔墨的韵律是由线条走势，墨色浓淡等有机要素组合起来形成的特性形态所体现出来的韵律感，画家通过外在笔法节奏与韵律的变化，体现出了内在的精神气韵，使得画面富有强烈的个性特点。线条的韵律感表现杰出的有如唐代画家吴道子，他画中的人物、衣袖、飘带都有迎风起舞的动态，在线条的走势和排列分布上，具有十分强烈的韵律起伏感，这种飘逸的动感使用水墨动画来表现就显得恰到好处；在墨色渲染方面的韵律表现在水墨画中更是层出不穷。从王维开始的泼墨山水，到李可

4、染的清漓烟雨，大写意的手法更好的表达了作者在作画时的情绪，无论是在浓墨重彩的大山面前，还是在云雾缭绕的江水天边，都能让观者感受到强烈的旋律弥漫其间，这样层次丰富的场景作为动画背景，为水墨动画增色不少，所以说水墨动画每一桢都是一副优美的山水画。二、水墨动画之趣（一）笔墨情趣水墨画最基本的表现语言在于用墨，用墨与用笔的交相辉映构成了中国画独特的视觉表达形式，各种笔法和不同的用墨交织在一起所形成的墨趣展现了中国古人独到的审美情趣和艺术修养。墨趣在水墨动画里主要体现在视觉设计和动画细节两个方面。5在视觉设计中，各种笔法的变化主要是在角色设计上体现出来，在水墨动

5、画片中，虽然大多数的表现形式是无边缘线的晕染，但由于动画主角所需要制作的逐桢动画很多，如果使用晕染效果势必增加工作量，所以一般主角的设计还是使用线条表现。中锋的“圆浑稳健，厚润华滋”⑤自然就被运用到了角色创作上。比如水墨动画《山水情》中的老先生，很简单的几笔中锋线条就勾勒出了先生飘逸潇洒的气质。不过，也有主角全晕染的例子，水墨动画《牧笛》中牧童骑的水牛就是根据李可染的用墨手法改编，水牛没有边缘线，深深浅浅的墨迹在影片中流动自如，水牛可爱憨厚的性格也塑造的活灵活现。在动画细节的处理上，很多地方都体现出了浓郁的笔墨情趣。在水墨画中，几乎所有的水都是靠留白来

6、表现，只有在船支经过的地方才会有一点点的水纹或者涟漪，似有似无的感觉留给了观者无限的想象空间。在水墨动画《牧笛》里，水牛经过小河的时候就是如此的处理方法，我们似乎可以从那一片空灵的河水里，从那一缕缕的水纹中听到流水的声音，感到水流的气息。淡淡的几笔墨色，就瞬间让人感受到了浓浓的恬淡和惬意。（二）审美情趣水墨动画的审美情趣主要体现在选题上，这本是水墨动画的优势，但时代的变迁让这个优势逐渐变成了水墨动画的局限。中国传统绘画的题材主要是山水，人物和花鸟，选材都比较正统，大气，唯美，这个特点造就了泼墨山水的恢宏洒脱，人物花鸟的灵动飘逸，在这样的审美要求下，制作

7、出的动画自然具有了同水墨一样的仙气，这是水墨区别与其他动画类型的一大优势。然而，随着时代的变迁，观众审美需求的变化，这样的仙气似乎不再被大多数人接受，人们更倾向于去欣赏题材更加广阔的魔幻类动画片以及题材更贴近人们生活的娱乐性较强的动画片。因此，怎么样使水墨动画摆脱这样的题材局限，寻找更多既能和时代接轨又能体现水墨独到韵味的题材成为当代动画人的一个挑战和一份责任。（三）生活情趣生活情趣在每一类动画片里都有充分的展现，水墨动画也不例外，只是更多展现的是一种田园般的生活意境，一些朴实的生活细节。这也是水墨动画的趣味性区别于国外动画片的地方，国外动画片的趣味性

8、更多在于一些搞笑的情节和夸张的动作上，而水墨动画的趣味性流露在一笔一墨之间，揉捏在一种淡淡的情