浅析盆景艺术创作与鉴赏

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1、浅析盆景艺术创作与鉴赏随着人们生活水平的提高，对美的追求H益渐浓，盆景艺术有了很大的发展和提高，盆景爱好者也在不断地增加。本人从事盆景艺术的创作己有20余年，一是收集、精心养护着前辈遗留下来的优秀作品，很多作品盆龄达七、八十年甚至超百年；二是自己创作盆景，在国内曾多次获金奖，2006年还获第六届国际盆栽搏览会金奖。现以自己的实际经验，向广大的盆景爱好者浅析一下盆景艺术创作与鉴赏，希望盆景爱好者有所收益。从古到今有很多名人字画及其他手工优秀作品，令人百看不厌，后人几乎不能超越，盆景则不然，不断地被后人“淘汰”而超越，各种盆景理论也不断被后人否定而

2、发展，各种盆景流派的理念也不断被更新。由此，很多盆景爱好者不易找到正确的艺术方向。创作盆景，要宥很深的艺术底韵和种植经验，每盆盆景要有较长的盆龄和老到的枝力，并要有正确的构思，经常火面积的改动是制作不出好作品的。那要如何才能制作出优秀作品，使盆景越种越好，越养越有神韵呢？这是盆景爱好者迫切关注的问题。要把盆景做好，首先要把盆景养好（包括杂木、松柏类等），这就需要高超的养护、管理技术。有人认为，盆景再怎么养也是有年限的，这种认识较为片面。盆景只要养护得当，大多数品种是没有年限的，它可以越养越有韵味，越养越精神，做到代代相传。若读者己掌握一定的养护

3、技术，则应该注重盆景的艺术性，不然会前功尽弃，白花费心血，养护再久也提高不了它的艺术价值。创作任何盆景，都是模仿大自然美丽的景色，所以应该突出重点，把白然界的精华，名山古木的韵味体现在盆里，即把大白然带回家。这就要求我们对自然界多加了解，同时虚心学习别人作品的长处，不能闭门造车，尤其是对一些盆景名师的作品要多欣赏、多体会，而不是妄加评价。要努力提高自己的阅历和素养，时时请教别人为什么要这样做，弄懂来由。现在有很多盆景爱好者对盆景的了解较少，知识积蓄不足，基础也不够踏实，就急于出作品、搞创新，其作品是不可能被公认的，就连自己认为满意的初创作品，随

4、着时间的推移也会发现其不足之处，最后还得淘汰掉。初学者一定要先模仿先辈留下的各种优秀作品，努力提高自己创作盆景的手法和技巧，犹如初学书法临帖一样。制作盆景要有耐心，要融会贯通多方面的知识。一盆成功的作品需要很长的时间，甚至几十年才能完成，只有认识到这些，创作盆景时才有韧性，才不会走弯路，才能出好作品。每一个地方，都有独特美丽的大自然，会有苍天古树、奇山异石等，要善于体会、吸收，也要从有关画册、摄影作品中吸取营养，作借鉴之用。笔者经常看到一些盆景爱好者制作的松柏、杂木等作品，枝力很老到，但就是顶部做得太尖，往往只有一两个枝头做顶，这是没有很好地分

5、析白然古树的特征所致，自然古树是没有尖顶的，应该是稍漏骨架，无数枝头组成的“蘑菇”型顶状（模仿雪松、水杉等除外），只有小树苗才有尖顶。还有些作品，层次做得太清晰、太整齐，人工味很明显，而自然古树是没有整整齐齐、片片清晰的。模仿松树要以黄山松为主。黄山上的千年古松是世界上公认最美最苍劲的松树，自然界的松树到一定年限后会自然成片，但不是片片清清爽爽，其主片清晰自然，带有片中片，整体枝片互相接应，漏骨苍劲。模仿柏树耍以古庙、深山屮的万年古柏为主，如孔庙的古柏。古柏的枝干要比松树的枝干弯曲柔和，在其生长过程中会自然弯曲扭转，线条柔和，舍利干自然风化。制

6、作舍利干时不应有人工雕刻痕迹和整齐同一的拉丝纹理。杂木类要模仿古樟、古榕等，它要讲究枝力，不能节节长短、起伏一致，枝条和主干粗细长短比例要接近自然古树。第一节枝条比主干连接部直径要小1/3左右，第二节枝条比第一节也要小约1/3,第三、四节以此类推。要根据树的大小、粗度来定需几节主枝条，最后的枝条不能太粗太硬，要细、密、流畅、健康、茂盛，看上去要冇风吹就动的感觉。很多山区、乡村都有古树，它们都是我们很好的老师，它整体茂盛，主枝条从里到外逐渐自然垂挂，弯曲舒畅。松、柏、杂木类盆景模仿自然界的古树越像就做得越成功，自然古树也有不美的部位要剔除，切忌生

7、硬模仿。有很多流派和作品被后人所淘汰或否定，其原因就是没有找对艺术的方向和说服力，只有自然界的美景是永远不会被淘汰的，如果一盆盆景作品做得如千年古树就是一件成功的作品，因为不可能有人说自然界的古树不美或不自然的。有时做出的作品要常问一些不搞盆景的行外人，他们有时说的道理要比行内人更有创意，因为他们没有顾虑和忌讳，不会被某种模式所限制。以上叙述，望对广人盆景爱好者有所帮助，希望人家能创作出更好的盆景作品。