中国传统图案在日用陶瓷装饰艺术中的运用

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1、中国传统图案在日用陶瓷装饰艺术中的运用蔡秀丽（许昌建兴瓷业有限公司河南许昌461000）中图分类号：G71文献标识码：A文章编号：ISSN1004-1621（2010）09-073-01陶器作为一种器具首先用于生活之中，所以一幵始陶器多制成罐、碗、盆、钵等用于烧煮、储藏、饮食方面的用兵。在许多文化遗址中发现了各类炊煮器、食用器、盛贮器，这些都是满足先民们生活需要的用品。在陶坯表面用红、白、黑等绘纹形图案，入窑烧制后花纹附着于器物表面，称为彩陶。中国人利用陶、瓷器物满足生活需要，这一用途一直保留至今。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产牛.的。商代的白陶以是用瓷土（高岭土）作原料，烧成

2、温度达1000°C以上，它是原始瓷器出现的基础。我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，乂由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩，斗彩。由此可以看到，中国传统图案在瓷器生产中是贯穿陶瓷发展的始终的。那么，怎样把这种图案形式在现代陶瓷牛.产中运用并且得到认可，是陶瓷生产企业和陶瓷图案设计人员的发展课题。笔者以自身企业发展出发，对传统图案与现代陶瓷工艺相结合，进行探讨。传统图案是历代能工巧匠、芸芸百姓从自然生活中提炼发展而来，是中华民族文化的积聚与精华，上至宫廷，下至民间的艺术精品都体现于此。它的民族内涵、装饰纹样的造型、形式美法则、构图、色彩等都是中

3、华的瑰宝。老一辈图案家雷圭元先生晚年特别主张”学习图案要从传统入手"，他认为n自然是源，古代的图案是流，源与流是图案家的两个翅膀，缺一不能高飞，就学习图案基础而言，可以先流后源。逆流而上看源头"。因此，我们探究传统图案是要领会其博大的民族精神，体会中华民族对自然社会的形态观念，审美意识的前提下继承传统图案的精华。中国传统图案是通过综合、寓意、象征等手法，以哲理性和审美理想表达感情的完整性，从而形成自身特奋的土星属性。象宝相花、龙凤、麒麟是综合创造的产物，梅、松、竹寓意着高洁情怀，并蒂莲、蝶恋花象征着美好的爱情。中国传统图案有着独特的自然观，那就是在大千世界的变化中天、地、人构成-个完整统一的系

4、统，三者之间相互作用而发生的哲理性意识。”太极的构成"就是这三者关系的充分体现，它以简单的不能再简单的形式高度概括了宇宙间的普遍矛盾，并反映了相互制约相互依存的运动形式。中国人绝不是纯客观地观察大自然，而是从精神内容上对自然作静观的观察，按自己的审美理想创作出中国式的文化艺术。传统的龙纹、凤纹、宝相花纹、水纹、火纹等图案形象就是从此审美理想创作出来的。陶瓷是泥土与火焰的艺术，是人类心灵审美情感物化的艺术呈现。新石器吋代仰韶文化、马家窑文化、龙山文化遗址出土的许多彩陶，器形优美，反映出人类早期的设计理念，体现出很高的美学价值，经历了千年，依然具冇非凡的魅力。大汶U文化彩陶缽、孙家寨舞蹈彩陶缽，苏

5、绘制的黑红几何抽象图像纹和人物舞蹈连续图案纹，均体现了将造型元素按照美的原则360°设计的立体构成精神和形式美法则。自先秦原始瓷至宋代各色釉瓷，各种炉、尊、瓶、壶的造型更加丰富多彩，已经反映出先辈工匠对艺术要素运用自如；元青花不仅开启了彩绘新纪元的大门，而且在各种纹饰如云龙纹、缠枝纹、人物纹的创造和用于圆形大盘、大瓶、大罐装饰上，变化万千II能均衡统一和谐，留下前无古人的辉煌。尔后，明清御窑陶瓷的优雅、精湛和高贵，无论在造型设计，还是在图案、色彩装饰上都达到古代陶瓷艺术形式美的高峰。陶瓷装饰作为一种艺术形式，可以追溯到史前的人类原始社会，从原始的洞穴岩画、壁画、新石器吋代的彩陶及印纹陶

6、，都具有很强的装饰性；尽管人类早期艺术作品中所具有装饰有仅仅是为了美观，但它却反映出为类对美的追求。从商、周奴隶社会的青铜器、战国的漆器、秦汉的瓦当、画像石、画像砖，到魏晋南北朝的摩崖造像；从举世瞩0的敦煌壁画，唐朝的唐三彩；宋代的瓷器；明清吋期别具特色的石湾公仔及近代的现在陶艺，都反映了中华民族独特的审美观;从中国的皇家园林到暁南民居，都体现了中华陶瓷文化的博人精深、源远流长。日用陶瓷的设计跟平常的设计有不同，主要还是要对陶瓷的生产工艺要了解！一些花面放在家居装饰或者别的包装产品上合适，但是用在tl用陶瓷上不一定合适。美来自于生活，制陶者正是从表现生活的角度，有寓意地，间接表现了人的思想和感

7、情，或直接描绘了现实生活的风俗和风貌。日用陶瓷主要是人们生产生活中的实用品。结合人们生活需要及审美因素，吋代发展中的各个吋段都有自身的时代性和艺术性。当今，陶瓷的生产及装饰，都要符合现代人的生活及审美需要。在日用陶瓷装饰设计中，装饰图案的设计应该吸取平面设计中的一些设计手法和思想，找到能与之结合的点，而不用一味的模仿西方设计。因此，笔者认为，在日用陶瓷装饰设计中可以运用中国传统图形的元素，结合现代