大提琴在秦腔音乐中的应用

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1、大提琴在秦腔音乐中的应用秦风秦韵《只盼着深山出太阳》是一首根据秦腔编写的大提琴独奏曲目，凡是亲耳聆听过由西安音乐学院王相乾教授编写并演奏该乐曲的人，无不为其娴熟的技法与地道的韵味所折服!大提琴原来也可以演奏出如此美妙的秦腔音乐！由于乐曲既吸取了秦腔主奏乐器板胡的演奏技法和风格特点，又运用了大提琴咅域宽、张力大、技法多、音色美、擅长歌唱、抒情的特点，因而它里移自唱腔，但又不同于唱腔，其中泛音、双音，和弦及多种弓技法的运用，极大地丰富和增强了原唱腔的表现力与感染力。该乐曲改编于上世纪七十年代，那时西安音乐学院师生在西安近郊农村“开门办学”。由于当时农村条件所限,没冇钢琴，所以起初仅由

2、洋琴“伴奏”。返校后，在学院大礼堂举行的汇报演出中，也是由洋琴“伴奏”的，尽管如此，演出还是受到了全院师生的热烈欢迎，甚至在乐曲进行中，听众也几次报以情不自禁的掌声。此曲定稿后，由著名作曲家饶余燕教授编配了钢琴伴奏，使该曲成为在那个时期广泛演奏的保留曲目。该曲并未随着时间的推移而被遗忘，值得高兴的是，在2009年西安交通大学元旦晚会上，由西安交通大学交响乐团协奏，指挥家冯学忠先生指挥，现留学新加坡的优秀学生仵代岱独奏的这首《只盼着深山出太阳》受到了在场听众的热烈欢迎。乐器简介大提琴是西洋弓弦乐器的一种，在提琴家族中按小、中、大、低排列第三。它们都是由古代一种老式六弦提琴（15—一

3、18世纪）维奥拉演变而成。现代的大提琴就是由古代低音维奥拉逐渐演变而成的。最早制作大提琴的人是16世纪意大利著名提琴制作家沙罗和安德烈阿玛蒂（1530—一1611）。17世纪时，大提琴还属于一种伴奏乐器，演奏技巧也比较简单。直到17世纪中叶，最先使大提琴成为独奏乐器的是意大利大提琴家嘎不瑞埃利（1659—一1690）。但在19世纪以前，大提琴的演奏,基本上还是沿袭古低音提琴维奥拉的持琴姿势。由于当时还未发明支柱,演奏者必须将琴身夹在两腿之间演奏，后来，比利时大提琴家塞尔威（1807—一1866）发明了大提琴支柱，才解放了演奏者的双腿,稳定了琴体，极大地增强了演奏的准确性，为以后演

4、奏技巧的进一步发展创造了必要的条件和空间。大提琴是一种很具表情、近似人声、美妙而迷人、又最富人性化的乐器。它的音域和音色是最接近人声的，其音域有五个八度之多，在弦乐器中，它是唯一包括了从花腔女高音到深沉男低音全部人声音域的乐器，因而能给人以温暖真挚,亲切舒服之感。大提琴传入中国的时间并不长，和小提琴差不多，约在上个世纪初，也就是百年左右，开始从事者寥寥无几，学习者也极少，后来，特别是新中国成立后，才逐渐普及流行，现在连四五岁的孩子也己开始接受了系统专业的学习。目前大提琴在我国是使用最广的一种乐器，它除了可以独奏，重奏及在交响乐队中使用外,现在的民乐队、戏曲乐队、中西混合乐队等都在

5、使用并看中它的不可取代的低音作用。定弦与选调秦腔是一种古老的剧种，曲调激越高亢，过去一直采用G调进行演唱，现在则多用#F调演唱，有时也有用F调演唱。唱腔一般多为小型乐队无谱即兴伴奏,现在也有不少唱腔对伴奏进行编配，由大型乐队正谱进行伴奏，这时人捉琴只须照谱演奏即可，并不复杂，但若小型乐队无谱即兴，人提琴就要视唱腔采用什么调而改变定弦了。如果演唱G调，大提琴即可将四根弦A、D、G、C用首调视为D、G、C、F进行伴奏，若即调演唱，大提琴则可将四根弦均降低半咅，还像G调一样，用首调D、G、C、F进行伴奏;如果唱腔选用F调，那就不再降低琴弦的音高了。因为那会使琴弦张力下降而改变大提琴的音

6、色。这时则用首调将四根弦视为E、A、D、G进行伴奏。运用首调进行伴奏，也是一种能耐，现在音乐学院毕业学生到戏剧团体工作就需要具冇这种能力。这也需要一定时间的锻炼才能逐渐适应。如果我们注意的话，就可以发现由赵振宵教授编写的大提琴曲《秦腔曲牌》和《只盼着深山出太阳》都是选用D调进行演奏，这是什么原因呢?怎么不采用和唱腔相同的调来进行演奏?是巧合吗？显然不是。宂其原因，还是和板胡的定弦及演奏方法有关，板胡为G、C五度定弦，同时因板胡无指板，在演奏中常以手指用力压弦（即搂弦）的方法来改变音高，达到独具特色的韵味效果，大提琴因有指板,无法用压弦来改变咅高,而D调A、D两弦若为首调，也恰好和

7、板胡的定弦相同，也为G、C,这样便可借助A弦上的泛音及滑指的巧妙运用，模仿板胡奏出秦腔音乐独特的韵味效果来，如果也像唱腔一样，采用G、#F或F调演奏的话，那样就很难发挥大提琴特点，奏不出秦腔音乐的韵味来。音准与音律秦腔音乐有其独特的曲式结构与风格特点，其音律基本为“纯律”，突出特点为“F”和“B”与七声咅阶的“五度律”咅准不同，即通常所讲的“微升F”，“微升降B”，我们先来看看“五度律”与“纯律”音阶以C大调为例，其音程的音分对比列表如下：从上表中我们可以看到五度律的半音较小,仅