策展也是一种创新实验

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1、策展也是一种创新实验从某种意义上，中国的策展职业的出现是自发的，与国际的情况是一致的。但同时也要看清，我国的策展职业的出现又有着不同于国际的地方。就西方来讲，是艺术及其历史发展到相当丰富与现代化之后显现的一种独立行为；在我国，也是为了争艺术的独立性而产生的，仴艺术的现代化并不完全实现，也不完全具备，甚至在相当程度上，我们所谈和所理解的艺术不同于西方广泛理解的艺术，这也是在策展的忠路和呈现上有众多不同的原因所在。从具有独立思考方式与独立行为的目的而言，当代的策展实践兴起于1960年代，但作为独立操作的职业和方式则滥觞于1980年代，开始在欧美出现自觉的研究策展与展览关系的教

2、育培训项目。如1987年法国南部城市格勒诺布尔(Grenoble)的艺术中心勒马加赞(LeMagasin)在欧洲第一次开设了研究生策展培训项H，1987年美国惠特尼美术馆的“独立研宄项目(ISP)”的子项目“艺术史/美术馆研究”项目改名为“策展与批评研究”，美国著名的艺术前卫理论研究学刊《十月》的创办者之一哈尔?弗斯特(HalFoster)担任高级导师，当时提出的理念是“展览应该具有理论性和批评性观点”。这两个项目的创立后来成为欧美无数个研宄生策展课程的模板。我国的情况是，虽然从80年代开始组织独立的展览，那些展览大都以青年艺术家的现代主义艺术为诉求，并没有严格地遵从后现

3、代以来的西方式“当代艺术”展览模式。我们的展览组织方式、观点的表述和呈现的方式大多是现代主义的展览模式：自立方空间、线性结构、媒介分类等等。我们是按照自己的需要来本能地组织自己的展览，像星星画会在中国馆围栏上的展示更显示出朴素、直接无雕饰的效果，它不是以某个策展人出现，但是作为集体的行动的表现。应该说，这种集体行为或公共性也正是欧美的策展所追求的，只不过关注的内容和呈现方式不同而己。事实上，谈起策展，在我国和在欧美等地，是不一样的；这正如现代艺术，在我国和在欧美谈现代艺术肯定不一样，指向的B标很是不同。尽管有不同的时间节点和不同目标、甚至艺术的所指不同，但是不等于我们不去

4、努力理解一下当代意义上的策展何为。首先，独立地组织和完成展览的现象是80年代以来，在世界范围内出现的，不独中国有。这种大规模的展览呈现和做展览已经是艺术实践的一个组成部分，不仅仅是个人展览，更多是群体性展览、专门针对性的展览，特别是以双年展为主要象征意味的展览的全球流行，都说明策展不再是简单的作品罗列和摆放，而是一种独立讨论艺术、艺术边界、艺术与社会、艺术的交叉学科模糊地带、社会学术关注点、国际问题关注点、体制话语与国际政治话语关注点等等，都交相以策展的方式来让展览呈现或透析这些话题和问题。这样说，策展不再是艺术作品的说明，而是社会相互关系的展示和视觉化。在这种前提下，对

5、于策展人的耍求，就不同了。应该说，80年代以来的全球一体化也是催生策展大兴的时代背景，也是艺术领域市场化的需求所致。在此，要区分出市场的商业化策展和非盈利的学术（以问题、话题为追求）策展，前者可称之为“市场策展”，需要在不同市场的细分中去做那些不同市场定位的展览，这也是策展职业化的一个很重要的功能。它也要求敏锐的判断和客户群的精准定位，在欧美，如果是追求高端性的商业画廊策展，有时候并不亚于美术馆或大型展览的展览。这就看机构自身的要求了，而不是将策展这个职业都看成是商业化低俗的新符号（这恰恰是要警惕和反思的地方）。应该说，在这些高端画廊里工作的策展人拥有良好的美术史知识和当

6、代理论训练，能够敏锐地把握当代的艺术经验，这是整体的艺术转型后的艺术价值追求。对于外在于这种美术史系统的观众（甚至号称是专业人士），是无法领略它们为什么这样做、这样策展、这样定义艺术或不定义艺术。也可以这样说，策展分为不同类型，也分为不同层面，并不是一切叫做策展的，都属于一种范畴的策展，正如都叫“艺术”，但内容和性质完全不同。所以，谈到策展人的意义，其实是说，要将策展人的功能拓宽，而不是规定为一种要求、一个标准。相反，我倒更看重提示学术问题、各种学科问题、尖锐现实问题的策展，而不欣赏没有线索的策展，过度虚夸的策展。我个人在实践策展上也是边做边思考，经常对比、反思宄竟是怎样

7、的策展构成了今天的新的艺术思维方式，它主导着展览的呈现、作品或物品、对象的选择、主题的确定。这里胆有具体的一个话题的策展，也有充分试验各种思想关键词的展览，如果不是迎接这个时代的特殊挑战，这些独立的策展是不成立的，也是无法实现的。按道理讲，中国今天的现实最具丰富的试验性和问题性，理应在策展h有所反应。但问题的原因还不仅仅是我们关于策展与何为艺术之间缺乏深度理解，更主要是我们愿意不愿意将策展当作是思考社会的方式、将之用作探讨美术史课题、社会问题与学术探索的方式。一般性的作品成列就不要算在严肃的策展思考范围里了，由它去自然、散漫地