词调《忆秦娥》从唐至宋的发展流变

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1、词调《忆秦娥》从唐至宋的发展流变摘要：《忆秦娥》是写闺阁之情的词调。该词调从李白创调之初，便以哀婉凄切为其声情特点。经过众多作家的创作和改革，从唐至宋，《忆秦娥》发生了不小的变化。本属平常之调，却可以引众多的文人竞相传唱，《忆秦娥》有其独特之魅力。关键词：《忆秦娥》李白源起格式流变中国的词与诗是中国文学的两大高峰，历来受到文人和研究爱好者的重视。词与诗不同之初便是词的使用范围有一定限度，往往“各司其职”。在众多的词牌之中《忆秦娥》是描写闺阁情调的词，但又不仅仅是闺阁，词人们往往冲出闺阁表迗更深的哀愁。

2、因此哀婉凄切便成为主要特色。从词调的源起到词的定型，《忆秦娥》在不断发生着变化。1.唐五代时期据现有文献记载，在唐五代时期，只有两人作该词调，一位是李白，一位是冯延巳。以李白的《忆秦娥》为代表：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”这首词借女子的闺阁之情写出了历史的兴亡交替，黍离之悲。这首词被《钦定词谱》尊为正体，该调的闺怨题材也成为后世惯用题材。唐五代的第二首《忆秦娥》便是冯延巳所作。但是值得注意的是，冯延巳的这首《忆秦娥

3、》格式却与正体的《忆秦娥》有所不同。“风淅淅，夜雨连云黑。滴滴，窗下芭蕉灯下客。除非魂梦到乡国，免被关山隔。忆忆，一句枕前争忘得。”这首小词共三十八字，双叠，在用韵上确是四仄韵，无叠韵。陈廷焯在《别调集》卷一中评价此词“此别调也，意极芊婉，语极沉至。”1.北宋时期时至宋代，词到达鼎盛时期。词人在这一时期不仅仅是沿用旧调，还大量的自创调，各种词调层出不穷。北宋时期，《忆秦娥》词调共创制12首。根据唐圭璋先生《全宋词》检索：张先（1首）欧阳修（1首）苏轼（1首）李之仪（1首）秦观（1首）吴则礼（1首）贺铸

4、（3首）晁补之（1首）毛谤（2首），共计12首（不包括无名氏作品）。在这12首《忆秦娥》中，张先以及欧阳修的两首值得注意。张先《忆秦娥》：参差竹，吹断相思曲。情不足，西北有楼穷远目。忆苕溪，寒影透清玉，秋雁南飞速。菰草绿，应下溪头沙上宿。欧阳修《忆秦娥》：十五六，脱罗裳，长恁黛眉蹙。红玉暖，入人怀，春困香令，帐前明画烛。眼波长，斜浸鬓云绿。看不足苦残宵、更漏促。这两首词加上冯延巳的一首，现代的词学研究者称为李体《忆秦娥》的同名异调的作品。从这里我们或许可以看出，在三位词人之前，李白的这首《忆秦娥》还不

5、是广为流传，也或许“箫声咽”一调比三位的词来得更晚。之后的李之仪《忆秦娥》自注“用太白韵”（《姑溪居士文集》卷四五）。从此李白的词作为正体开始流传开来，至此两调合而为一，以李白之名流行开来，冯延巳等主体皆废。还有一点值得注意的是，贺铸在这一时期也创作了三首《忆秦娥》其中有依李白正体者，但也创作了该词调的变体，即押平韵。虽说非词调本色，但仍然不失为一种不错的创新。后人依变体进行创作者亦不在少数。1.两宋之交靖康之变以后，宋徽宗、宋钦宗父子被掳，金灭北宋。宋钦宗弟弟赵构逃往南方，在临安建立南宋政权，赵构即

6、宋高宗。随着朝廷的转移，北宋不少人也开始了流寓江南，颠沛流离的生活。在北方，大宋的子民生活在金人的铁蹄之下，过着亡国的生活。这一时期，以《忆秦娥》为词调的词共创作了25首，其中向子令（2首）向令（1首）郭应祥（1首）万俟咏（2首）王庭令（1首）朱敦儒（4首）周紫芝（1首）李清照（1首）房舜卿（2首）蔡伸（2首）陈与义（1首）张元干（1首）王之道（1首）杨无咎（1首）孙道绚（1首）仲并（1首）康与之（1首）侯令（1首）共25首（不包括无名氏作品）。借助词这一文体形式，词人们纷纷表迗了自己的故国之思，爱国

7、之情。抗金成为了这个时代的主题甚至是贯穿整个南宋的主题。1.南宋时期到了南宋时期，统治阶级安于现状，耽于享乐，不思收复，这也使得政治相对来说比较稳定。词人们可以在比较安稳的社会环境中进行创作。这一时期《忆秦娥》词调共创作93首。按《全宋词》如下：曾觌（5首）韩元吉（1首）朱淑真（1首）赵彦端（2首）王千秋（3首）袁去华（1首）朱雍（1首）姚述尧（1首）陆游（1首）范成大（6首）杨万里（1首）朱熹（2首）沈端节（1首）李处全（2首）赵长卿（1首）王炎（2首）杨冠卿（2首）程垓（3首）陈三聘（5首）石孝友

8、（1首）赵师侠（1首）汪莘（1首）张侃（1首）黄机（1首）张辑（2首）陈德武（1首）刘克庄（5首）吴潜（1首）翁元龙（1首）黄升（1首）何梦桂（1首）刘辰翁（5首）颜奎（1首）黎廷瑞（10首）仇远（1首）蒋捷（1首）郑文妻（1首）梁意娘（1首）刘焘（1首）汪元量（7首）共93首（不包括无名氏作品）。在题材的选择上，除少数思收复的词人选择抗金爱国题材之外，大多数人又走入闺阁，学写喁喁儿女之情，伤春悲秋之作到处可见。整个宋代并不是只有这130首，此外不标注姓