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1、-幻灯片1第三章影视产业幻灯片2第一节影视概览l一影视剧本的含义l二影视文学的特征l三影视文学的分类幻灯片3一、影视剧本的含义供电影、电视拍摄用的文学脚本。它以视觉和听觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，最后借助于声画媒介给受众以文学的审美情趣，是与诗歌、小说、散文、戏剧并列的一种新兴的文学样式.幻灯片4幻灯片5二、影视文学的特征l（一）语言的视象性l（二）结构的跳跃性l（三）表现的综合性幻灯片6（一）语言的视象性它的语言必须是镜头语言，编剧所写的每一句话都必须能转化为屏幕
2、上可见的视觉形象和听觉形象。所以影视语言对镜头感和画面感的强调超过了对文学色彩的重视。所以剧作者一定要有镜头意识,力求文字表达更具视觉形象.羞花闭月,沉鱼落雁幻灯片7（二）结构的跳跃性l首先是文字的简约造成的跳跃l（夕阳。海滩。）l其次是场景的切换造成的跳跃l另外还有时空交错造成的跳跃（闪回）-页脚---幻灯片1第三章影视产业幻灯片2第一节影视概览l一影视剧本的含义l二影视文学的特征l三影视文学的分类幻灯片3一、影视剧本的含义供电影、电视拍摄用的文学脚本。它以视觉和听觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、
3、塑造形象、营造氛围、抒发感情，最后借助于声画媒介给受众以文学的审美情趣，是与诗歌、小说、散文、戏剧并列的一种新兴的文学样式.幻灯片4幻灯片5二、影视文学的特征l（一）语言的视象性l（二）结构的跳跃性l（三）表现的综合性幻灯片6（一）语言的视象性它的语言必须是镜头语言，编剧所写的每一句话都必须能转化为屏幕上可见的视觉形象和听觉形象。所以影视语言对镜头感和画面感的强调超过了对文学色彩的重视。所以剧作者一定要有镜头意识,力求文字表达更具视觉形象.羞花闭月,沉鱼落雁幻灯片7（二）结构的跳跃性l首先是文字的简约造成的跳跃l（夕阳
4、。海滩。）l其次是场景的切换造成的跳跃l另外还有时空交错造成的跳跃（闪回）-页脚---幻灯片8（三）表现的综合性l从题材的选择、主题的提炼、情节的构筑、人物形象的塑造、戏剧冲突的设置到对生活假定性和本质性把握等一系列方法都与小说、戏剧一脉相承。另外还从绘画、音乐、造形艺术中吸取许多营养。幻灯片9三影视文学的分类1从时间观念上,可区分为历史片、现实片和未来片2从题材内容上,可区分为战争片、科幻片、乡村片、都市片、言情片、伦理片、侦探片、武侠片、儿童片等.3从表现形式上,可区分为故事片、美术片、戏曲片、歌舞片、纪录片等.4
5、从美学效果上,可区分为悲剧片、正剧片、惊险片、喜剧片5从容量上又可以区分为单本剧、多本剧和长篇连续剧.幻灯片10l此外还有电视小说、电视散文、电视诗歌等。当然,这些分类都只能是相对的它们之间又往往有交叉现象,如通常人们讲的历史故事片、儿童故事片、武侠惊险片、农村喜剧故事片、古典戏曲片、现代戏曲片等,则是运用交叉分类的方法。下面着重谈谈几种常见的分类方法：幻灯片111、单本剧和多本剧l单本剧，往往围绕一个事件展开矛盾冲突，情节集中，结构完整，人物3、5个为宜，放映时间一到两个小时，电影文学多是单本剧。电影多本剧一般分上下
6、集或上中下三集.电视短剧属于单本剧。电视多本剧包括电视连续剧和电视系列片.幻灯片12l三集以上则为连续剧。系列剧与连续剧的区别则在于内容和结构上，连续剧无论多长，其故事必须是一个完全的整体，每一集的故事都是承接上一集故事，又要为下一集故事发展留下伏笔。而系列剧则不同，尽管它的主要人物也是贯穿全剧，但每一集都是一个相对完整的故事。幻灯片132古装戏与现代戏l-页脚---古装戏是以古代生活为题材的电视剧，清代及清代以前的各个朝代。在那些朝代，人们的语言、服饰及生活习性和思维观念都与今天有很大的区别。古装戏的题材大多采自正史
7、或野史，这类题材的电视剧主人公大多为人们熟悉的帝王将相及历史名人，由于这些人物在受众中很有影响，构成潜在的市场价值。幻灯片14l而现代戏则是以现代生活为题材。现代戏写的是现代生活、现代人情感，离我们的生活很近，因而也容易打动我们。从商业运作的角度来看，古装戏所花成本要高于现代戏，但由于古装戏更容易运作，有古代历史和历史人物作为铺垫，又有海外市场，所以在我国，古装戏一直长盛未衰。·而现代戏运作成本低，贴近当代生活，也有自己的优势幻灯片153严肃片和娱乐片l严肃片一般指以庄重的形式,严肃的内容给观众以深刻的思想启迪.严肃片
8、追求思想深度,社会教化功能,重视对作品的认识价值,审美价值和教育意义深度开掘.讲究深邃的思想意蕴和严谨完美艺术形式的统一.在内容上,一般选择体现社会主旋律的题材,以社会主导思想意识形态为准则来确定作品的思想内涵;在形式上,一般采用常规手段表现生活.幻灯片16l娱乐片是以满足观众的娱乐要求为目的,在内容上不要求阐释严肃深刻的哲理而
