浅析侯孝贤的导演艺术风格

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1、浅析侯孝贤的导演艺术风格［摘要］侯孝贤是台湾著名导演，他的很多影视作品具有独特的影视艺术风格。本文试图从他的电影拍摄题材、拍摄理念和影视艺术效果等方面去分析和阐释侯孝贤的导演艺术风格。此外，本文还结合了他的影视作甜案例进行分析，他的很多作品都是在不断探索中前行，结合了历史背景和人物因素，展现了不同的环境和人物变化，意境深远，他的固定机位和长镜头使用己经成为他的特色之一。因此，通过拍摄技法和影视内容等去分析侯孝贤电影的独特性，可以让我们更加清楚地认知这位重量级的导演。［关键词］侯孝贤；导演；风格；艺术；手

2、法侯孝贤，1946年生于广东省梅县，后举家迁往台湾生活。儿时的记忆在他的电影中经常出现，这也是他电影创作的滋润土壤。在他服兵役期间接触了很多外国电影，由于受到外国电影的不断影响，服完兵役后，他进入了台湾国立艺术学校电影戏剧系学习。经过三年的系统学习，他在1973年成为一名场记人员，从此，在老师的推荐下，侯孝贤进入了电影界。随着第一部他参与制作的影片《心有千千结》的完成，在第二部影片《云深不知处》屮，他己经成为副导演，经过一些影片拍摄的历练，到了1982年，侯孝贤和陈坤厚合作完成了几部影片的制作，他们轮流

3、担任了导演和制片人。《小毕的故事》《蹦蹦一串新》等影片就是这一时期他们的作品。此后，侯孝贤参与完成了7部商业影片，如《风儿踢踏踩》《就是溜溜的她》等。侯孝贤的影片不同于一般的文艺片，他透露出了浓郁的乡土气息,为台湾电影带来了新鲜的空气。尤其是影片《风柜来的人》和《冬冬的假期》获得了法国南特三大洲电影节最佳影片奖的殊荣，使侯孝贤在国际影坛上初露锋芒。1989年侯孝贤的影片《悲情城市》更是获得了威尼斯电影节的金狮奖，这成为他导演生涯的登峰之作。20世纪90年代初，侯孝贤拍摄了《戏梦人生》，影片主题和拍摄手法

4、有了一些改变，《好男好女》也运用了一些移动镜头，但是动作缓慢，拖沓不自然。1996年的《南国，再见南国》带来了一个沉重的主题思想，表达了家庭与现代观念的严重对立,这也是导演本身的一种迷失。1998年的《海上花》是在香港回归后，内地着力解决台湾问题的背景下完成的，影片脱离了台湾，选择了上海为出发点，影片中的人物运动镜头增多，舞台感很强。21世纪初，侯孝贤完成了《千禧曼波》，他试图用运动镜头来改变自己的影视风格，摇移镜头大大增加了，影片中的很多近景和特写镜头的运用也不断增加，这是侯孝贤的一次成功体验。影片屮

5、城市的变迁被记录，通过日本小镇的寂静的环境表现展现了一个世外胜地，在这样华丽的外表下，隐藏着导演对乡村的渴望和依恋。2004年，《咖啡时光》成为侯孝贤的第一部外语拍摄的外国影片,影片通过在FI本的一个感情故事展现了几个人物之间的情感关系。一、平民化的电影题材侯孝贤的电影具有一种平民化的特征。在其电影的题材选择上，他会着重选择一般老百姓牛活中的小事进行描绘，侯孝贤的电影题材内容也正符合了台湾社会的独特历史背景。20世纪70年代的台湾电影界普遍存在的影片种类是那种不切合实际的言情片和武打片，具有一种避世的消

6、极观念，不真不切。而到了80年代初期，新电影的兴起就是对之前电影的革新，它体现了一种真实的世界，真实的情感，返璞归真成为这时期一系列优秀电影的独特特点。侯孝贤是这一时期台湾新电影的突出代表，他着重以真实的情感体验为素材，以真诚的心去对待，创作出很多以个人成长为题材的影视作甜，成长题材的电影成为这个时代的一个经典。诸如《恋恋风尘》《童年往事》《冬冬的假期》《风柜来的人》等都是以个人成长与体验为题材的故事片。以侯孝贤个人成长经历为题材的《童年往事》讲述了主人公阿孝的成长经历和台湾的变迁史。针对阿孝的童年故事

7、，影片也在一定程度上反映了那个时代的动荡不安。片中的主要人物日夜牵挂在大陆的阿孝的父亲、母亲和祖母的相继去世，暗指国民党当局退守台湾的经历，而之后的一系列的历史事件也展现了国民党当局反攻大陆幻想的失败。此外，影片也描述了新一代台湾人的乡土意识，使乡土情怀和城市文化的对撞主题清晰地展现出来。本片最为精彩的一段是对祖孙回归大陆的描述，十分抒情，人物的情感也得以完全的表达，虽说是一种幻想行为，但这是主人公最为美好的记忆。侯孝贤的电影在一定程度上展露出了对本土情怀，但是在其影像的背后却是对大陆的依恋之情，与大陆

8、千丝万缕的联系在他的很多影视作品中都得以体现。如《童年往事》中阿孝收集的大陆邮票，《恋恋风尘》中阿远将打火机赠送给大陆渔民，作为信息传递的载体，打火机和邮票成为一种联系，这也更加清晰地说明台湾普通人的大陆情结。侯孝贤的影片往往通过描绘个体的成长经历揭示生命的意义和价值,他对于青春的流逝和岁月的惆怅有着更多的感伤，在很多他的影片中都有所体现，《童年往事》《恋恋风尘》就是这样表达的。它们都试图阐释了一个普通人的心路历程与社会、时代的复杂关系。侯