《活着》：从小说到电影 毕业论文

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1、题目《活着》∶从小说到电影(中、英文)Theadaptationofalivingfromnoveltofilm摘要文学和电影是两种不同的艺术形式。小说是用语言文字叙述情节、塑造人物和抒发情感的艺术；而电影则以直观的画面和声音冲击人的视听器官传达观念的艺术。张艺谋将余华的小说《活着》改编成电影后，在空间环境、思想主题、叙事视角等方面作了改动。这些改动源于不同艺术形式之间转化的需要，同时也折射出余华与张艺谋对于“活着”这一本质问题的独特思考。关键词：“活着”；小说；电影；改编AbstractThenovelandthefilmaretwodifferent

2、formsofart.Thenovelisdevotedtodescribetheplots，moldthecharactersandexpresstheemotionsbylanguage.Thefilmconveystheconc-eptionofmovieandteievisontoimpactthepeoples’audio-visualorganswiththeface-to-facepicturesandsounds.Changingintheaspectofspaceenvironment,thesisandperspectiveofsta

3、ting.Theabovechangesalsogivesthereasontothetransformationofdifferentformsofartandalsoreflecttheauthor,YuHuaandthedirector,ZhangYimou’suniquethinkingoftheessenceproblem-live.KeyWords：Aliving；Novel；Film；Adaptation目录摘要IAbstractII目录III一电影对小说的改动1(一)主人公生存环境的变化1(二)人物命运2(三)叙事视角4二透析《活着》从小

4、说到电影的改编的深层原因5(一)主题把握的异同5(二）艺术形式的需要61电影和小说不同的生产与接受62电影对于小说中可视性因素的选取6(三）受众审美心理的影响7(四）市场需要、商业影响8参考文献10谢辞119《活着》从小说到电影，从余华到张艺谋的再创造，不一样的艺术形式渲染着不一样的精彩。构成这些不同艺术效果的原因，不仅仅是表面上两种艺术样式的不同，更在于创作中的理解与侧重点的不同。“活着”对余华而言，“是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事情所活着”。余华.活着.中文版自序[M].上海文艺出版社,2004年版第3页.作品表达的是“人对苦难的承受

5、能力，对世界乐观的态度”。余华.活着·中文版自序[M].上海文艺出版社,2004年版第5页.“乐观”可以说是理解余华这部小说的一个关键词，主人公富贵用一生的时间传达着乐观的生活态度，感染着他人。余华说“描述一生的方式是表达时间最为直接的方式”，“时间的变化掌握了《活着》里富贵命运的变化”，“时间的方式就是富贵活着的方式”。余华.活着·中文版自序[M].上海文艺出版社,2004年版第9页.富贵就像吹散的蒲公英，无助而又无所欲地在风中起起伏伏。一旦着地便会随遇而安，顽强地生长，时间则恰似那使蒲公英散落的风，只是提供偶然的契机，带来严峻与残酷以及温馨与希望。而

6、张艺谋看重这部小说则是因为它“写的是平常人的故事”。李尔葳.直面张艺谋[M].经济日报出版社,2002年版第85页.精彩的故事性才是电影的起点，再进而转入到人物性格的挖掘，所以富贵的性格并不像小说那样直接、明了、有针对性，而是一种再创造。我们从主人公的生存环境和职业，人物的命运，叙事视角和叙事方法等角度进行对比解读，从而挖掘小说与电影存在差异的原因，认识到小说和电影是两种既相互交融又各具特质的艺术形式。一电影对小说的改动(一)主人公生存环境的变化在小说中，人物活动的空间主要在南方的农村，而在电影中，则把空间环境放在了北方的城镇。人物生存空间的改变必将影响

7、人物的生存方式，小说中富贵是一个农民，而在电影中他则是个皮影戏艺人。空间环境在一部电影中的地位是相当重要的。没有特定的环境，影片的人物的活动就会变得难以理解。将人物放在一个更广阔的社会环境下，这里面除了是想结合时间因素来突出时代对人物的影响（在城镇要比在农村更多地接触社会政治的风潮）之外，更多是导演关于电影色彩与造型的考虑。通过改变人物生存空间，从而建立起影片的色彩与造型，这是电影改编惯用的手法。在电影《活着》中，富贵变成了一个以表演皮影戏为生的普通市民，烧开水也成了支撑他们家生活不可缺少的一个部分。皮影戏作为中国传统文化独特的艺术形式比耕田更有形式感，

8、是一种有光有色的运动，皮影戏还要开唱，这样也就使电影的听觉语言同时也丰富起来，而