浅议古代诗歌中意象组合

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1、浅议古代诗歌中意象组合摘要：诗就广义而言，就是诗歌，包括古体诗、近体诗，也包括词和曲。从感性的描述上说，鉴定诗优劣、好坏的基本尺度，就是诗味的有无浓淡。诗味也称为诗意，就是诗的本质属性。诗主要有三味：诗情美、意象美和意境美。“三味”愈浓则诗愈好。主要谈诗的意象美方面的问题。关键词：古代诗歌；意象组合；探索意象包括意和象两种元素，“意”指情思，“象”指物象，意象是意与象、主观与客观的有机统一体，是客观的外在物象与诗人的内在情思相融合而成的艺术形式。如黄巢的《赋菊》："待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”诗

2、中的菊花透出了作者的反叛情绪。李清照笔下的菊花则渗透着作者孤芳自赏、顾影自怜的情怀：“帘卷西风，人比黄花瘦。”同样是浮云，在李白不同的诗里也表达着不同的意思。常见的有以下几种方式：一、层递式即以空间位移或时间流动为线索来组合意象。有多种具体方式：1.时间层递式主要以时间流动为方式组合意象，串联若干幅剪影。此类诗往往有较强的叙事性和情节性，有鲜明的节奏感，造成诗的多层结构和深层结构。1.空间层递式主要以视点在空间下的位移轨迹为线索。其基本方式有：（1）由远及近；（2）由近及远，取景范围由小变大。2.时空层递式艺术构思中，往往以一个元素

3、为主，辅之以另一个元素,时间层递往往伴随空间位移，即时空层递式。二、反差式（对比式）以对比反衬为手段来组合意象，即把两种或两组相互对立矛盾的意象并列地组合在一起，形成强烈的反差。如欧阳修《生查子九“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖上片两幅剪影，映现出元宵灯潮的大场面。然后将画面移向幽雅、僻静、富于诗情画意的去处“月上柳梢头”，杨柳依依，月影婆娑，月上柳梢，一对青年幽会。下片“月与灯依旧”一石双鸟，包藏上片前二句的内涵，是两幅剪影的浓缩，为下文写“人非”做铺垫，景物依旧，人

4、事全非。然后又推出第三幅剪影（特写）“不见去年人，泪湿春衫袖”，全部感情化为倾盆大雨，喷涌而出。上下两片求同存异中形成鲜明对比，造成强烈反差，把物是人非、旧情难续的失落之感、悲伤之情表现得淋漓尽致。三、并列式这种意象组合方式是按照统一的情感基调把时空上无明显关联，或者字面上难见逻辑联系的一系列意象拼合在同一画面上，组合成一组“语不接而意接”的意象群，以一线贯之，也叫拼合式。如陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”,两句各为一副剪影，时空上有较大飞跃：一为冬景，一为秋景；一在东南（瓜外），一在西北（大散关）。诗人凭借高超的想象

5、，把两幅剪影并列起来，概括当年抗金的壮举。又如"高鸟长淮水，平芜故郢都。”（王维《送方城韦明府》）“细草微风岸，危檣独夜舟。”（杜甫《旅夜书怀》）等诗都用这种组合方式。四、叠映式即打破时空限制，把两个或两个以上不同时空的意象重叠映现。如陈陶《陇西行》：“势扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”后两句'‘无定河边骨”和“春闺梦里人”是同一对象存在于不同时空里的意象形态：一为现实中的一堆枯骨，一为梦幻中的英俊少年；一在无定河边，一在春闺梦里。两个意象重叠映现，形成强烈的虚实对比，从而产生强烈的反讽效果，强化了诗

6、中的悲剧气氛和谴责意味。五、辐犊式这种意象组合中有一个中心意象处于轴心，其他外围意象都指向中心意象，如同车轮辐条都向车毂集中一样。这种方式往往与侧面描写、复叠手法相辅相成。K、辐射式是由内向外发散(与辐犊式相反)，由一个轴心意象裂变出一系列外围意象，从而形成一个网络状的、具有外向张力的意象的结构整体。总之，把握意象的文化功能，了解意象的组合方式，破译诗歌的技巧和规律，对于我们学习和鉴赏古代诗歌，继承和发扬光辉灿烂的文化遗产，弘扬中华民族的传统文化都有一定的积极意义，需要我们去品味、去探索。参考文献：[1]龚政豪.古典诗歌意象的组合和

7、意境的表达[J].文学教育：中，2011(2).[2]陈翔.略谈古代诗的朦胧意境及创设手法[J].大庆高等专科学校学报，2002(3).[3]鲍玉梅.紫砂壶艺物象与意境概谈[J].江苏陶瓷，2010(1).(作者单位甘肃省礼县第一中学)