浅析作曲家蒙特威尔第及其代表歌剧作品

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1、浅析作曲家蒙特威尔第及其代表歌剧作品邓彦睿(四川音乐学院绵阳艺术学院，四川绵阳621000)摘要：蒙特威尔第在西方音乐发展史中是一位划时代的人物，他的音乐扎根于过去的传统，并不断自我更新，把歌剧音乐发展到一个崭新的阶段。木文简单介绍了作曲家蒙特威尔第的牛平，对他的第一部喜歌剧《于利斯重返故园》和最后一部喜歌剧《波佩阿的加冕》进行分析。关键词：蒙特威尔第；《于利斯重返故园》；《波佩阿的加冕》中图分类号：J832文献标识码：A文章编号：1671-6035(2013)08-0000-01蒙特威尔第，意大利作曲家，欧洲近代歌剧奠基人之一。他将神话、童话故事的戏剧改成音乐剧。在他的

2、歌剧里，我们首次遇见主导动机一歌剧中戏剧性结构的原则;第一个确立三部曲式的歌剧咏叹调。他的声乐风格特点是把美丽悠扬的旋律和富于表现力的朗诵结合在一起;这是一种新的表现手段。是他为力求创造鲜明的音乐性格与印象，追求真实地表达戏剧情节和情景而创造产牛的。蒙特威尔第童年时在教堂唱诗班唱赞美圣咏，兼学管风琴与小提琴。15岁即发表作品《宗教牧歌集》，16岁发表作品《三声部小坎佐纳》，早期表现出特有的年轻魅力，风格摇摆于他的老师和他自己更加现代化的倾向之间。1659年开始供职于贡扎加家族的曼图亚宫廷，先后担任小提琴手和唱诗班指挥，长达二十余年。1590蒙特威尔第出版了《牧歌集第二集》

3、，1592年出版了《第三集》，突破了前辈的早期形式，创作出属于他木人的成熟的新风格，1603和1605年乂出版了《第四集》和《第五集》。1607年写出第一部歌剧《奥菲欧》，另一部巨作《波佩阿的加冕》完成于1642年。他最后30年一直担任威尼斯圣马可教堂乐长。从1608年的《阿丽安娜》中可以看出蒙特威尔第从16世纪的复调牧歌，逐渐走向新的牧歌风格一附伴奏的独唱牧歌。该剧成为哀诉咏叹调的最早典范，使17世纪下半叶和18世纪意大利歌剧中哀婉泣诉的咏叹调成了--种典型的传统体裁。一、《于利斯重返故园》三幕歌剧《于利斯重返故园》，巴杜阿洛根据荷马的同名史诗《奥德赛》改编,1641年

4、2月首演于威尼斯。剧情梗概：希腊伊色卡岛国王于利斯（男高咅）因出征特洛伊国战事失利，被放逐到一海边，但他并不知道这里就是自己的故乡伊色卡岛的海边•在岛上他遇到养猪老人犹迈泰（男高音），老人优伤地回忆着被抛弃在异乡的主人，于利斯安慰老人说他们的国王于利斯一定会冋来的•犹迈泰很快成了于利斯的向导•不久于利斯又认识了一个刚从海上来到这里的年轻人泰来马考（女中音扮演），这位青年其实是于利斯的儿子，因为于利斯一走10年，彼此都没认出来•青年人派养猪老人前往王宫案报母后佩奈洛普（女低咅）于利斯要冋来的信息。犹迈泰走后，于利斯向青年人说破自己真正的身份，父子二人热烈拥抱。王后佩奈洛普多

5、少年来听不到丈夫的下落，日夜悲伤思念。在她周围有不少觊觎王位的贵族向她求婚，他们企图说服王后相信于利斯已战死沙场，让她别抱幻想。可是忠贞的王后坚信丈夫一定会回来，因此拒绝所有的追求者。当于利斯将回国的消息传出时，这些野心家认为吋间紧迫，逼迫王后从速在他们之中选定一个未来的丈夫。这吋宫中走进来一个乞丐，正逢阿提诺（男低音）等贵族向王后大献殷勤一弄臣伊洛（宫廷小丑，男高音）向乞丐挑战比试拳击,没想到乞丐一下子就把他擀倒在地。为了延缓求婚者的催逼，王后宣布一项决定:谁能拉开于利斯国王留下的大弓，她就嫁给谁。乞丐上前请求参加比赛，但不要奖赏。结果乞丐不但拉开大弓，而且射死了所有抱

6、着野心威逼王后下嫁的贵族。伊洛见他的主子们都死了，也拔剑自刎。王子与养猪老人向王后证明乞丐即前国王于利斯，她根本不信，其至在于利斯去掉伪装站在她面前时，她仍将信将疑。最后由于于利斯的奶妈艾克丽亚（女中音）的相认，王后才相信这事实，歌剧在夫妻团圆的爱情二重唱中结束。为了帮助蒙特威尔第在威尼斯的歌剧舞台上展示作曲天赋，巴多亚罗特为其撰写了这部歌剧的脚本，这是蒙特威尔第为威尼斯创作的第一部喜歌剧。这部歌剧采用了古希腊史诗中的故事情节，一经上演，便获得了巨大的成功。剧中角色的人性化加强了该剧的表现力，他们中的每一位都分别经过剧本作者和作曲家的精心刻画。这部歌剧凭借着和古典文学相近

7、的故事情节，现实主义的音乐语言以及流畅的表达力，成为该时期歌剧成功利用古典悲剧进行重新创作的典范。二、《波佩阿的加冕》三幕歌剧《波佩阿的加冕》布塞内洛根据古罗马历史学家塔西陀的《年代记》改编・，1642年秋季首演于威尼斯。剧情梗概:在序幕中，美德与命运两位女神无法否认爱的女神的论点:爱情具有超越人类操纵历史的无比力量。第一幕:青年将领奥托内刚打了胜仗回家，远远看见大门口站着两名王家卫士，顿时领悟那个荒淫无道的罗马皇帝尼禄已成为他妻子波佩阿的情夫。尼禄为取得波佩阿的欢心，向她保证立其为后•波佩阿的野心即将实现，禁不住内心喜悦，在