略谈从文艺复兴走向巴洛克的蒙特威尔第歌剧

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2、尔第歌剧的孕育环境文艺复兴之前最常出现的音乐剧目有牧歌剧、田园剧、幕间剧以及假面剧等。文艺复兴时期的艺术家们秉承着努力为音乐发展探索新道路的信念，冲破复调音乐的束缚，开创“单声歌曲”，意大利新音乐风格取代了以复调经文歌为代表的尼德兰音乐风格。虽然宗教音乐仍然占统治地位，但世俗音乐的发展以及在实际生活中的运用，为歌剧的诞生奠定了音乐基础。歌唱、演奏、舞台表演、布景、服装等诸多因素的结合使得这种以音乐为主要表现形式的戏剧艺术的轮廓开始逐渐清晰起来，在“卡梅拉塔”社团推动下，艺术家们秉承文艺复兴时期的人文主义思想，结合对古罗马、古希腊的文明和学术进行的研究，高举推崇古学的旗帜，实践着自己的文艺创

3、作，歌剧的概念被逐步确立，史上第一部歌剧《达芙妮》在艺术家们理想中诞生了。歌剧的诞生是令人欢欣鼓舞的，人们也以极大的热忱接纳这一新兴音乐形式。受意大利文艺复兴时期宫廷中盛行的娱乐传统的影响，这一时期的歌剧属于人文主义者的宫廷歌剧，绝大多数的演出隶属于宫廷中待客的豪华娱乐，其题材没有摆脱田园剧、宗教剧的束缚，这也是与当时社会生活的主导思想相一致的。文艺复兴时期的歌剧题材没有离开当时戏剧题材，所以人们是在一个相熟的戏剧背景下，以不同的视角接受、审视一种新型的音乐戏剧形式，既陶醉于相熟戏剧的新的音乐生命，又沉迷于戏剧文化的坚实根基。尽管“卡梅拉塔”成员们新的音乐思想、手段很早就付诸实践了，14世

4、纪80年代也出现了这种新风格的试验作品，但所有的工作进展是相当缓慢的。这时期，艺术家们还是用传统的方式来创作音乐戏剧。1597年第一部歌剧《达芙妮》问世后，佩里又携手卡契尼创作了《尤丽迪茜》。再有嘉利阿诺的《梅杜罗》、《奥苏拉》等，但均已失传，尚存的有他和佩里合作的《佛罗拉》。这一时期歌剧的脚本内容十分严肃，具有鲜明的戏剧张力和诗歌品位。由于受古希腊和古罗马戏剧的启发，音乐也遵照“卡梅拉塔”艺术家们对单音歌曲的原则处理，旋律更活跃，和声更丰富，低音部的处理更合理化，独唱部分是咏叹调与自由式歌曲轮廓形成日后类似宣叙调和咏叹调结合的咏叙调形式，成为一种不间断地“通奏体”。合唱的地位也逐渐被提升

5、，常与剧情结合在一起。所以逐步形成了歌剧音乐伴随着戏剧，诗歌紧跟着故事，音乐紧跟着诗歌，音乐戏剧冲突鲜明的音乐特征。歌剧音乐架构被逐步搭建与确立。歌剧诞生之初，无论是创作者还是观众，都是在摸索中前行，但歌剧并不是凭空出世的，其音乐积淀及戏剧基础是由来已久的，也就是说——其形式虽然新颖，但其内容的社会文化、音乐的体裁形式都没有远离人们的视野，一切的得来都像是约定俗成的。但是，人们逐渐疑虑，未来如何发展？发展的宗旨与方向该如何倚重？人们需要时间思考，需要时间反思，更加需要先行者的引领……二、蒙特威尔第歌剧静观蒙特威尔第漫漫六十余年的乐坛往事，不难发现他所处的位置是一个特殊的乐史隘口。他披着文艺

6、复兴晚期的璀璨夜光，走向在晨光中徐徐开启的巴洛克大门。有趣的是，蒙特威尔第共沐日月的流光溢彩，巴洛克大门为他徐徐敞开，而文艺复兴的大门并没有关闭，其基石就是他对于牧歌的创作。他一生创作牧歌十二卷。他秉承卡罗·杰苏阿尔多、卢卡·马伦齐奥等人锐意创新的思想，使牧歌创作达到巅峰，也将自己推上了意大利晚期牧歌最后一个代表人物的宝座。可以说蒙特威尔第是乐坛上第一个有“左右互搏之术”之人，他既是具有卓越技巧的作曲家，又恰好是一位具有雄辩才能的革新理论家。佐证就在于他的牧歌第五卷和第八卷中，其中，他运用了随后在巴洛克时期大放异彩的通奏低音以及第二实践与激情风格。1.蒙特威尔第的初期创作蒙特威尔第出生在一

7、个科学和艺术过渡的时期，他的音乐创作起步于克雷莫纳，1567年他出生在那里，父亲是一位外科医生，是一个非常有教养的人。他在克雷莫纳的精神生活主要是两个部分，宗教和音乐。另外是1415年在皇帝西格蒙特的特惠下成立的大学。从蒙特威尔第的信件中深厚的古代语言功底和人文主义精神，可以确定的推测他曾就读于这所大学。这也是为蒙特威尔第后期形成自己的音乐风格奠定了坚实的思想、文化根基。蒙特威尔第15岁就出版了《神圣小曲集》等作品，这些