淡妆浓抹─论传统工笔人物画中的赋彩

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1、中国美术学院——国画系——邓先仙——淡妆浓抹——论传统工笔人物画中的色彩1如元代的王绎所著的《写像秘诀》中的“彩绘法”一章，为我们留2下了研究传统人物设色的珍贵资料。清代的蒋骥的《传神秘要》和3沈宗骞的《芥舟学画编》里“论传神人物”里也都有类似的精论。但关于人物设色的总体精神，以及把握工笔画技法的内在原理，多少语焉不详，或少有直接可利用的，系统的专论。关于国画设色的这类论述在很多以山水、花鸟画为中心的画论中也多有体现。因而，本文在研究人物画设色的时候，也不免借用有关山水画设色的画论，因为情理相通。但传统人物画设色

2、与山水等设色法的不同之处，更需要我们区别对待。在传统工笔人物画中，设色，受到时代、思想观念、个人、题材等多种因素的影响不断有所变化，这也是其艺术魅力的重要来源。这些因素的影响力，也应该被重视和强调。而现代的学者和艺术家作过一些有关的专著和论文，对本文也有很大4的启发。如于非闇《中国画颜色的研究》，详细介绍了传统颜料的分类和特性；顾生岳《工笔人物画探》之《传统工笔人物画的艺术5特色》，从绘画者的角度，概括工笔人物画的特点，姜澄清《中国6色彩论》，从历史、思想、五行等角度分析中国色彩观之大成，这些文章对于传统中国画的

3、色彩的认识，从各个方面，作了较为全面1王绎，《写像秘诀》，俞剑华编著，《中国古代画论类编上》，人民美术出版社，1998年2蒋骥，《传神秘要》，俞剑华编著，《中国古代画论类编上》，人民美术出版社，1998年3沈宗骞，《芥舟学画编》，俞剑华编著，《中国古代画论类编上》，人民美术出版社，1998年4于非闇，《中国画颜色的研究》，朝花美术出版社，1955年5顾生岳，《工笔人物画探》，中国美术学院出社，1996年6姜澄清，《中国色彩论》，甘肃人民美术出版社，2007年3中国美术学院——国画系——邓先仙——淡妆浓抹——论传统

4、工笔人物画中的色彩的分析总结，对本文大有帮助。对于工笔画，清代的郑绩曾作以下评论：“工笔如楷书，但求7端正不难。难于笔活。”这个标准也来适合作为工笔人物设色的审美标准。个人认为，从美学感受来看，与“工笔”相对的，并非“意笔”，而是“粗笔”，“率笔”。工笔人物赋色有一定的规式和技法，虽以工整精细为佳，但其对“意趣”的追求，从始有之。人物画赋色更求其色彩有活气，以能配合笔墨造型，表现人物的气韵为上，而非一味的追求精镂细刻的形式，沦为刻板的，拘谨的描摹，这也是在评判传统工笔人物设色高下时要明确的欣赏标准。这些丰富的审美

5、感受，也使全面的了解传统人物画中的设色传统，成为我们较完整继承传统色彩美学的保证。它独有的择色方法、色彩结构、表现方式，其中蕴含的审美内涵，基于这些基础上形成的特定规律，是我们研究传统设色的第一步；而各个艺术家对的它的不同理解，创造性的发挥出不同的色彩表达的手段，也值得我们更深入地探索。因此，我想尝试用我有限的理解力，去触碰这块领域，展开推想，从最伟大的传统人物画作品和它们的作者为出发点，以最直接的方式，解读我们这个民族古老的色彩拼图。从中获得的密码和信息，或许能给我们以启示和引导，帮助我们走得更远。本文将以五个

6、章节展开对工笔人物设色的探7郑绩，《梦幻居画学简明论人物画》，俞剑华编著，《中国古代画论类编上》，人民美术出版社，1998年，571页4中国美术学院——国画系——邓先仙——淡妆浓抹——论传统工笔人物画中的色彩索。第一章：传统人物画色彩发展的重要时期。从早期的战国人物帛画开始，以解读晋唐时期经典的人物画作（《洛神赋图卷》，《簪花仕女图卷》）的设色为切入口，初探传统人物画色彩的基本赋彩特征。第二章：随类赋彩与气韵生动。以经典画论“六法”为出发点，分析传统人物画设色的理论基础，理解传统人物画择色的原则。第三章：传统工笔

7、人物色彩的两种审美表现。这章是重点部分，由三个小节组成。前两节着重于介绍淡彩人物画与重彩人物画这两种设色形式的发展概况和主要艺术特色。在唐以后的发展中，如初发芙蓉的淡彩人物画趋向主流。这两种色彩观经由不同艺术家的演绎发挥，融会变通，展现出惊人的魅力。这部分主要通过精析两种风格的代表作品，从设色方式，具体技巧出发，评析前人的设色方法和意识。第三节将提出淡彩与重彩人物画傅色的共有线性美感，并结合中西色彩艺术的对照，把重点放在线性色彩表现途径上，寻求工笔人物画线性绘色方式的具体手段。第四章：传统工笔人物画中的色与墨。从

8、绘画的角度看待墨色在人物画设色中的作用。分析中国画使用色的主要习惯，以及工笔人物画里的几种常用色的性质和用法，并举以实例，据其在具体画作里的表现和作用，结合材料特性阐述人物画设色风格的部分成因。第五章：传统工笔人物画设色的当代发展。从个人创作实践5中国美术学院——国画系——邓先仙——淡妆浓抹——论传统工笔人物画中的色彩的角度，看待古典人物绘色法对现代人物创作的帮助和启发，