弦乐四重奏的形成发展研究

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1、.彭松丰富的艺术表现完美的演奏形式——“弦乐四重奏”的形成与发展研究彭松（武汉音乐学院，湖北武汉430072）[作者简介]：彭松（1972-），男，湖北武汉人，武汉音乐学院管弦系讲师，主要从事音乐演奏、教学及研究工作。摘要：“室内乐”起源于欧洲，其产生原因是受欧洲十二世纪到十五世纪声乐合唱四声部创作的概念影响，而形成的由乐器来演奏合唱四个声部的音乐形式。“弦乐四重奏”以其多样化的演奏技巧，丰富的表现力，歌唱性的旋律和宽广的音域、音区、音色对比，成为“室内乐”中最重要的演奏形式，所以在不同时期都有大量的作曲家来创作弦乐四重奏作品，并吸

2、引许多理论家来对弦乐四重奏作品进行研究，其研究涉及到和声、调性结构和作曲技法等方面。本文将对弦乐四重奏形式自形成以来200多年的时间里发展的情况进行论述，并在弦乐四重奏发展的不同时期中，针对有代表性的作曲家的创作风格进行了分析。关键词：室内乐、弦乐四重奏、发展情况、创作风格“室内乐”起源于欧洲，其产生原因是受欧洲十二世纪到十五世纪声乐合唱四声部创作的概念影响，而形成的由乐器来演奏合唱四个声部的音乐形式；在当时通常是为贵族等少数人演奏，供其欣赏的音乐。所以，这里的“室内”是指在西欧贵族的宫廷和客厅等。由于演奏地点在家庭和室内这样的自然

3、环境，就区别于教堂音乐、剧院音乐和音乐厅等音乐。室内乐除各种各样重奏外，还包括少数乐器伴奏的独奏和重奏乐曲。室内乐既不象歌剧音乐那样宏伟气派，又不象交响乐那样富于戏剧性并充满矛盾冲突，它属于重奏音乐，每件乐器，每个声部之间都是各自独立、互相平等而又能有机地融合，在表达感情方面以细腻见长，是表达作曲家心灵深处的自我独白。“弦乐四重奏”这一体裁是十八世纪在欧洲被开始运用和接受的，现已经历了两百多年。在这漫长的历史时期里，许多卓越的作曲家和演奏家都为“弦乐四重奏”的发展作出了巨大的贡献，也使“弦乐四重奏”成为最具有表现力的音乐语言之一。美

4、国小提琴演奏家、教育家梅纽因曾说过：“弦乐四重奏是音乐表演的最高形式，也是最纯的音乐演奏的形式，可以表达人类最深刻、最细腻的情感，它能表现出细微的感情变化。”正因为如此，对...弦乐四重奏的演奏者来说，在训练时如何协调音准、规整节奏、控制发音、统一音色、掌握音量并进一步达到呼吸和乐感等方面的默契，成为一个演奏整体，成为至关重要的问题。尽管只有四个声部，但其中却蕴藏着最多样化的演奏技巧，最丰富的表现力，最擅长于旋律的歌唱性，同时又有宽广的音域、音区和音色对比；它的演奏比管弦乐队显得感情细腻、含蓄、更注意发挥每件乐器的技巧和表情“潜力”

5、，音乐的戏剧性和抒情性甚至是色彩的变化，都可以通过弦乐四重奏演奏表达出来。正因为这样，才会在不同时期有大量的作曲家来创作弦乐四重奏作品，并吸引许多理论家来对弦乐四重奏作品进行研究，其研究涉及到和声、调性结构和作曲技法等方面，从而大大推动了弦乐四重奏形式的发展和提高。一、弦乐四重奏体裁的确立及古典时期的发展18世纪初（欧洲巴洛克晚期）A·斯卡拉蒂、塔尔蒂尼等人的一些音乐作品里，已出现了弦乐四重奏的雏形，但这一体裁形式（由第一、第二小提琴、中提琴和大提琴构成的弦乐四重奏是古典时期最主要的室内乐形式）的确立，则始于海顿。最初弦乐四重奏大多

6、是在维也纳具有良好音乐素养的贵族家庭聚会和沙龙中出现，海顿、莫扎特和贝多芬（早期作品）等知名作曲家的弦乐四重奏作品多为这样场合所作，其中，海顿和莫扎特为感谢贵族们在经济上的支持，还经常亲自演奏自己的四重奏作品作为感谢。海顿（奥，1732—1809），海顿漫长而富有创造性的一生中，共创作了84首（其中一部未完成）弦乐四重奏作品，他早期的op.1和op.2的十二首弦乐四重奏是按当时嬉游曲形式写的，有五个乐章，其中两个乐章是小步舞曲。自1765年起海顿在他创作的弦乐四重奏中采用四乐章的框架结构，将弦乐四重奏的创作风格、多声部结构、织体和调

7、性关系等方面不断加以发展和创新。第一小提琴声部担任主奏地位仍是他弦乐四重奏作品风格的同时，大提琴声部开始摆脱通奏低音的伴奏地位，而开始成为担任低音旋律的演奏。在海顿的创作的中晚期，他的作品风格更加成熟、曲式更加自由、主调和复调之间更加趋于平衡、多声部对位也更加精巧，无处不显示出其强烈的表现欲望。这些作品是半个世纪音乐艺术发展的见证，为后来的莫扎特到巴托克时期弦乐四重奏的发展奠定了基础。海顿深深了解弦乐四重奏中四件乐器的独特性格，因此确定了与交响乐形成鲜明对比的细腻而又清澈的室内乐风格。法国文学家斯汤达曾形象而生动地把海顿的弦乐四重奏

8、作品比喻成四个人的对话：“第一小提琴像一个中年的健谈者，他总是找话题来维持着谈话。第二小提琴是第一小提琴的朋友，他竭力设法强调第一小提琴的机智，很少表白自己。大提琴是一位庄重的人，有学问而好讲道理，常用简单而中肯的论断支持第一小提琴的