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淮北煤师院学报一九九五年社会科学版第二期黑白摄影艺术的影调美孙晓青黑白摄影,在广阔无际的大自然中寻求光与影的组合,运用黑、白、灰影调的表现力,对大、,、、千世界五彩缤纷的色彩进行提炼压缩对形体质感情调等进行更富有魅力的表现,使,,、画面效果或高雅明快或浓重深沉更为凝炼集中和简洁在风靡十多年的彩色,,,摄影成为普通老百姓手中的文明游戏的今天黑白摄影卷土重来重振雄风这是黑白摄影艺术的回归“,古希腊哲学家赫拉克利特说互相排斥的东西结合在一起不同的音调造成最美的和谐,”一切都是斗争所产生的黑白摄影艺术正是通过黑和白这两种影调在对比中取得某种,,和谐后表现出来的这两极色放在一起最容易吸引人的视线牵动人的感情黑白摄影通过影调,,的变化来揭示自然景物的本质寄托摄影家的思想感情因此黑白摄影这种特有的影调美更容易吸引人,感动人,能给人以强烈的审美感受这种影调的对比、和谐之美,美在单纯中的丰富、统一中的变化、抽象中、,正的具象概括中的具体美在情感的丰富性“,如英国的特纳所说色彩能向人们显示景物的本来面目而黑白照片却能通过启示的力量,引导人们体会照片上所包含‘’,的摄影家的想法它告诉人们的不只是好看和不好看”它告诉人们的是情感的更深一些方面这种情感就像照片上的影调层次一样丰富一、高调的魅力,”“人们称颂白色是纯洁和赤诚的象征文学家亦为白色编织了洁白无瑕的桂冠高调摄影的艺术魅力便是在这大面积的白色基调上化繁为简、化浓为淡,按照影调的对比,对客观生活的内容进行高度的提炼,质朴而纯净,清淡而素雅高调摄影作品以白色基调为主,但它的大面积的白并不是空虚的,而是它包含着摄影家丰富的想象力和创造性,在画面结构上根据艺术构思与技法处理,特意造成的大片空白这些空,,白在画面中虽然没有具体形象但它却能激发观赏者的想象使作品产生意境比如宋连跃的《心愿》,摄的是帕米尔高原的塔吉克妇女,在清晨时刻,伸手向着高耸的雪,又是背影,山祈祷主体人物虽然只占画面的!∀#∃观赏者却能感悟出她那内心深处无,比的虔诚之情画面中大面积的洁白影调和隐约可见的雪山景色更使这幅高调摄影作品充满《》的,了一种庄严神圣的感觉手术之前作者何传真大胆地把人物大部分的影,着意刻划女大夫充满信心的象处理掉双眼和一双巧手画面中虽然只有半个脸和一双手,但、口人们仍然能在空白的基调中感觉到女大夫帽子罩和白大褂的存在“”,,以空寄托妙境中国画论中有句话叫做疏可跑马讲的是要使画面空灵通气张艺谋深得其中奥秘他《》的摄影作品中国姑娘就是通过大面积空白影调实现了画面的空!%# 灵美,以极精炼的墨突出了作者有意在画面中省略了那充满乡土气息的村姑的苗条身影,“”姑娘纯朴的气质和那颇具传统意味的长辫子正应了中国古画论无画处皆成妙境这句话它由着欣赏者的联想去纵横驰骋,从而获得再创造所得到的无穷意趣和满意感高调摄影中的空白和景物之间的疏密组合排列合理,还可以使画面产生无穷的艺术魅力如邵家业的《水天一色》,画面中尽管空白占据了作品绝大部分画面,主体船只占画面的一小点,但由于前景重柳的衬托,使画面虚实相生,疏密相济,通体淡雅,具有悠远的空灵之美,,和清新的诗的意味给人以心旷神怡的感觉增加了高调作品的艺术感染力二、灰调的微妙如果说高调摄影作品把美放在第一位,为了美可以牺牲真的话,那么灰调&亦叫中间调∋作品便主张把真放在第一位,在真中求美灰调作品利用摄影忠实记录这一特性,用精美的影、,、、、、、调最清晰的影纹真实地把现实世界中隐藏的光色线形纹质等方面的美挖掘和表现出来有人说,灰色是一匹难以驾驭的野马,而驾驭这匹野马的最佳骑手当属美国纯影派大师爱德华·韦斯顿和安塞尔·亚当斯这两位当代最伟大的摄影家充分运用灰色影调,使画面中强烈的黑白对比有了缓冲的阶梯,逐步过渡为多层次的灰,使画面中的景物产生鲜明且富有变化的艺术形式美,给人以强烈的艺术感染力,令人百看不厌,回味无穷《》,!∃年前的收藏价就高达,甜椒第(∃号这幅作品!%∃∃∃美元这小小的一个甜椒奥秘在哪呢)用韦斯顿自己的话说,“在这张底片上,凝聚着我#∃年的努力和血汗”,为了获得甜椒的完美影调,他独出心裁地把它放进一个铁皮筒里,“铁皮筒的反光使得甜椒上”“每一道重要的轮廓线都得到照明和强调他还在日记中写道这个新拍摄出来的甜椒,,把人们带到了一个超出于感觉世界之外的新的境界之中把现实世界的内核明确无误但,,,又神密莫测地显现出来”沙漠荒凉死寂燥热如火空气令人窒息而反映在韦斯顿作品《沙丘》里,灰色占据,却是另一番景象了很大面积形成了不同的影调层次和光影效果沙,,,丘起伏浪涛滚滚富有韵律地构成极为状美的图案荒凉的沙漠被优美的影调处理得如此富有诗意,富有韵味把灰调摄影艺术作品从感性认识上升到理性认识,并以其作品富有音乐感而著称于世·、的安塞尔亚当斯,更是表现影调美的一代宗师他善于从事物纤毫毕露的纹理细腻微妙、的质感中揭示和表现出粗犷强悍的力之美这种美正是通过深沉浓郁的影调而获得充分的,、、!档,表现他还在实践的基础上加以理性总结把黑白灰的色阶简化为除了全黑和全白外,其余都是,近乎白的浅灰和近乎黑的深灰的过渡他以形式美的角度把黑与白进行裂变,分裂成千百种灰,组成相互分明又相互映衬的灰色影调,使人直觉,促人联想,令人陶《明月》、醉高挂半圆山就是亚当斯最杰出的作品之一那高雅的意境完美的,,影调魅力使成千上万的欣赏者为之倾倒这幅作品影调层次丰富细腻格调深沉浑,、深、,厚气势恢宏作者以严谨的构图远的空间庄严的影调和清晰无比的山岩纹理富有诗意地描绘了黄昏时月亮初升的美景,既十分自然地引你进人画面深境,又如乐曲中的抑扬顿挫,使你玩味于丰富,的影调中领略大自然的奇伟瑰丽和神韵三、低调的神秘和深沉色彩学对黑色有一个大致的说法,那就是黑色具有伟岸、肃穆、威严、深邃和神秘的·,,品格∗“美国美学家阿恩海姆说在人的视知觉中黑暗看上去并不是光明的缺席!%( 而是与光明直接对立的积极要素”低调摄影作品那大范围的深暗影调,不仅是烘托主体的造,、、,,型要素而且还造成了一种神秘深沉凝重的情感氛围使作品充满诱惑引人人胜,回味悠长美国摄影家麦克卡比《》的奇妙的高抛发球就是这样一幅佳作在作品,,中作者把背景处理成大面积的黑色衬托着一个高悬的小白乒乓球和与之上下相呼应的翘首而望、准备击球的运动员主体,只占整个画面的极小部分而让大块黑色来营造乒乓球画面中虽然看不见对方,不知落向何处的神秘感但欣赏者完全可以想象对方运动员的心也如同这高高抛起的乒乓球一样被吊在半空中,令人惶惶不安,给人以耳目一新的感觉低调摄影作品的神秘还借助想象的翅膀和后期制作的功力,使作者所要表达的意念得,“,《》”到升华李培林的母亲的太阳通过低色调的处理把背景烧黑把母亲的影调压暗,变成一,把母亲身后的小孩遮挡减光,变成一轮在山凹处冉冉升起的太阳,座大山使作者的思想在想象中得到了升华“,美学家宗白华说过一个人的面目中蕴藏着一个人过去的生命史和一个时代文化”田捷民的低调摄影作品的潮流《主人》与美学家的理论有着异曲同工之妙这幅作品色调凝重、饱和,彝族汉,犹如木刻一般,大子那纹理清晰的面部光与影的对比十分强烈块黑色调衬托出主人粗犷而深邃的表情饱,,经风霜的脸部沉雄淳朴浓重而明晰犹如一尊庄严的雕象,激发了观赏者的想象力,使黑白低调摄影浑厚、肃穆、富有概括力的特点得以·良好地发挥同是低调人像作品,我们来看看德国的盖而特罗曼的《戴夫》是怎样表现主体的戴夫的面部和手臂基本隐没在大,只隐约可见,。片黑暗中唯有双眼和水杯这点白在低,,,调作品中白是点睛之笔这一点白往往会成为画面中最活跃的跳动部分当这点白映衬在大,,,,片黑色中时它就一反常态向前推进立即成为画面的视觉中心使画面产生震撼力由此可见,黑白摄影艺术作品中的低调作品给人的心理联想是神秘的,深沉的,有时甚,,,,至是恐怖的黑色在低调作品中的地位举足轻重但它却像个谦谦君子与世无争,,“,”甘心情愿退居二线并和左邻右舍色调和睦相处其实所谓黑也是相对的真正的““”黑是没有的印象派画家梵高认为绝对的黑并不存在他指出伦勃朗等名画家不只用一种黑色而是用#+种黑色”这#+种黑色实际上是由深灰色阶组成的在低调作品,,“”中如果能很好地运用这#+种黑我想画面会更具美感黑、白、灰,构成了摄影作品的影调美对比、呼应、平衡,构成了摄影作品统一的,形式美它们相辅相成不可分割每一幅黑白摄影作品都不同程度地存在着主体与背景,、、、,的多重对比关系如大小明暗上下远近等存在着相互呼应的关系要求画面中黑、白、灰相互对比,,和呼应也就是为了求得画面的平衡给视觉以美的享受如何从形式美的角度,将对比、呼应和平衡这三种表现形式用黑白灰去裂变、组成千千万万种美的,,,,影调满足人们视觉享受的需求吸引人们去喜爱它欣赏它使人在潜移默化中受到感)尚有很多构成黑白摄影艺术作品形式美的规律,等待我们去研究、探讨形式是具有染内容的形式,是活生生的实在的内容的形式,是和内容不可分离地联系着的形式我们在注重形式美的同时,决不能忽视形式与内容的关系,要在不断冲破传统格式的基础上,实现审美内容与艺术形式的完美统一,,“”只有“古人云文如看山不喜平艺术贵在创新横看成岭侧成峰远近高低各”,“,”,不同人们才会流连忘返只有出新意于法度之中寄妙理于豪放之外方能取得,出奇制胜的艺术效果使黑白摄影艺术作品更具魅力!%%
