海派绘画对写意油画的启示探究

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1、万方数据(一)研究现状—▲上_—J一日U吾学术界关于海派绘画对写意油画的启示探究很少有人涉及，仅有卢家华的博士论文《海派绘画对当代中国油画发展的初探》，另有关文献和书籍会模糊地提到海派绘画对融合中西方面的启示，例如李超编著的《外海派一西学东渐》中，将海派艺术的特质定义为：与传统文化的古今融合和与外来文化的中西结合的一种空间上的交互渗透，这种渗透也远远超过狭义的画种或流派的界限，而在更加开放的文化情境中。李万才在《海上画派》一书中，指出了海派绘画包容广泛，并结合中西绘画精华，列举了艺术家和他们的作品。顾伟喜在其博士论文《“前海派”绘画研究》中提到“前海派”对近

2、现代绘画的影响不是以往研究普遍认为的西画与民族绘画的“中西融合”，而是“化西为中”，并通过与同一时期前后画派比较，暗示了中国绘画将来发展之路。相对来说，对海派绘画的探究则很多，《海派绘画研究文集》汇集近50多篇学术界对其评论。在近期对海派绘画综合研究的专著有江梅著的《海上画派一现代中国画的序幕》，斯舜威著的《海上画派》，方明伦著的《海派文化之我见》。王琪森著的《海派书画——百年辉煌背后的人文精神和经济形态》，对海派画家个人及代表作品研究的著作有陈克涛《海上画派》，张志欣《海上画派》，HoRung—shang的《海上害派》。海派绘画在中国绘画史中也有自己的一席

3、之地，例如王伯敏著的《中国绘画通史》等就将海派绘画列在其中，以上综述对研究海派绘画提供了可信的史料价值。在对海派绘画的研究中，还有一部分文献说明了海派绘画对中国近代绘画的影响以及为中国近代艺术拓展了新路。例如马洪林发表的《海派文化与西学东渐》，袁野发表的《从海派画家看中西绘画的结合》，袁牧发表的《论海上画派对苏州近代绘画的影响》等。从目前研究的成果看，在对海派绘画的研究方面，一部分是对海派绘画融合万方数据前言中西进行深入研究；一部分是对海派绘画艺术家和代表作品进行研讨；一部分是从商业角度对海派绘画艺术性进行讨论。总之，探讨海派绘画对近现代中国绘画影响的文章较

4、少，且没有针对性。对写意油画的探究的相关文献中，董希文引领油画民族化发表一文《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》；潘公凯发表一文说明“写意性”油画是中国油画未来发展的纽带。在其他文献以及学术论文对写意油画的研究也是数不胜数，围绕着写意油画是西方油画与中国式的哲学碰撞，是中国传统文人思想的延续，“写意性”作为中国元素融入油画中，既保持了西方的“基因”又存活在东方的“母体”中，适合国人大众的审美趣味。而在教育界，写意油画也是个热门话题，中央美术学院自2003年起开设了一系列关于写意油画研究课题，戴士和教授编著了其教材用书《写意油画教学》，其他美术学院也都有这方

5、面的导向。在艺术界关于“写意与写生”、“写意”等主题的写生活动此起彼伏，对写意油画的探索贯穿中国油画发展的始终，并且是一个逐步深入的过程。(二)研究目的和意义诞生与19世纪末20世纪初的海派绘画，其阵容之强大，囊括之广，掀起的时代变革之风，超过了任何一个同时期前后的画派。涌现出一批诸如吴昌硕、任伯年、虚谷等艺术大家，他们又影响了后几代艺术家。回顾清朝末年的中国社会：政治激荡、外辱强凌、民族衰微，西洋画越来越多的传入中国，它的新鲜感冲击着日益衰落的中国画坛，可是海派画家却依然保持鲜明的民族性，在继承中国传统绘画的基础上创造性地吸取了外来思想，把中国传统绘画推向

6、了高潮和另一个历史台阶。因此，探究海派绘画的崛起过程对写意油画如何在中国发展具有重要的启示作用。写意油画来自于中西文化的结合，既是西方油画在中国发展的产物，又延伸表现了中国传统的写意精神。写意油画是国人内心的选择，是一种民族情怀和人文品质，它能使艺术家充分发挥灵感进行审美意识上的主观性创作。随着时代发展的多元化，中国的经济和政治都踏上国际轨道，国家更注重发扬民族主体性，珍视传统文化。写意油画是东西方思维和审美观念的融合，这种文化碰撞为中国传统艺术突破原有面貌创造了契机，但是这种融合过程也面临着很多挑战。例如，万方数据前言当代写意油画就面临着：过于“形式化”—

7、—过于追求写意、“断代化”——与传统文化断层、“图示化”——过于追求西方现代语言，以及过度商业化和艺术家的情感淡化等诸多问题。如何恰到好处地把握写意的形式和内容，如何把传统的精髓和西方现代语言融会贯通，笔者认为能从研究海派绘画中获取些许启示。(三)关于“海派绘画”、“写意油画”概念界定关于海派绘画概念的界定：“海派”也称“海上画派”或“上海画派”，是19世纪后期最主要的画派。对海派绘画的界定和评论一直有很大分歧，这样的现状说明了海派绘画具有的复杂性和重要性。“海派”是一个特殊的绘画流派，∞但是“海派”却缺少一般流派所具备的共通性，它内接“扬州画派”和“松江画

8、派”的遗韵，融合文人画，民间画，外接西方艺术的思想源